“借‘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)’之名”展覽首次展示一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家攝于九十年代初的珍貴照片，也是幾位藝術(shù)家從另一個(gè)角度對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近二十年發(fā)展的一次討論。

長(zhǎng)久以來(lái)，有太多的邏輯陷阱使人們對(duì)中國(guó)的改革開(kāi)放產(chǎn)生誤解。尤其讓人無(wú)法明白的是，究竟怎樣的文化藝術(shù)進(jìn)程導(dǎo)致了中國(guó)文化領(lǐng)域迅速且持續(xù)的變革。媒體在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)方面扮演了并繼續(xù)扮演著重要的角色。因此，將從9月8日起在上海淮海路796號(hào)香格納畫廊舉辦的“借‘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)’”之名。這個(gè)展覽的一個(gè)基本立意是，展示媒體如何在許多中國(guó)藝術(shù)家的早期生涯中扮演了重要角色，以及一些藝術(shù)家對(duì)媒體的角色如何反應(yīng)。多年來(lái)，媒體一直在記錄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)并把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家介紹給國(guó)內(nèi)外的讀者和觀眾。

20世紀(jì)90年代初的中國(guó)，仍處于改革開(kāi)放的初期。這種獨(dú)特的大環(huán)境將一小群優(yōu)秀藝術(shù)家造就成了日后的知名人士，同時(shí)也出現(xiàn)了一些小有名氣的藝術(shù)實(shí)踐者。

我們將1993年作為本次展覽的時(shí)間起點(diǎn)。那一年，在戴漢志(Hans van Dijk，之后建立了CAAW中國(guó)藝術(shù)檔案?jìng)}庫(kù))的指導(dǎo)下組織了一系列訪問(wèn)活動(dòng)，向北京、上海和杭州的藝術(shù)界介紹了藝術(shù)家Joerg Immendorf(漢堡)、Guenther Uecker(杜塞爾多夫)、藝術(shù)評(píng)論家Andrew Solomon(紐約時(shí)報(bào))、攝影Thomas Fuesser(德國(guó)明星周刊)等人。這次歷史性的安排，對(duì)許多藝術(shù)家的職業(yè)生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

因此，此次展覽讓觀眾第一次有機(jī)會(huì)看到Thomas Fuesser在當(dāng)時(shí)拍攝的照片。此前，這些照片的底片一直被留存在漢堡的一個(gè)箱子里。此外，這次訪問(wèn)還為日后周鐵海的錄像和雜志封面等作品創(chuàng)作提供了靈感。

李云飛(Chris Gill)和郝安益(Andy Hall)自90年代起就在中國(guó)居住，作為與周鐵海和ThomasFuesser作品的對(duì)照，兩人的作品則以他們獨(dú)特的眼光展示了歷史的變遷，講述了從1993年至今中國(guó)社會(huì)發(fā)生的變化。這種變遷不僅限于藝術(shù)界，更在于整個(gè)社會(huì)的態(tài)度和行為，也包括國(guó)外對(duì)中國(guó)的看法以及中國(guó)對(duì)自我形象的認(rèn)知。

歷史發(fā)展中太多的循環(huán)都在這次展覽中以簡(jiǎn)單的形式被編輯并加以呈現(xiàn)，從而反映出歷史是如何剪輯時(shí)代發(fā)展歷程的。展覽還將探究影響和介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)內(nèi)外因素。

正如廣州三年展的策展人高士明告訴李云飛的那樣，“有三代外國(guó)人參與了中國(guó)藝術(shù)。第一代在墻上打了個(gè)洞，第二代造了一座橋，第三代建了一座美麗的寶塔?！?/p>

此外，隨展覽還將推出一本印數(shù)有限的圖書，收錄了相關(guān)的重要文章以及更多未展出的作品。