荷與蓮，向來(lái)為中國(guó)畫(huà)人所傾心圖繪的不衰題材。然而，并非取自傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)媒材，也不似莫奈晚年在吉維尼庭園以所持的“寫(xiě)生之眼”創(chuàng)作的睡蓮，張維君的荷世界是他在當(dāng)代語(yǔ)境下以西方架上繪畫(huà)語(yǔ)言，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨韻味與古典意象所做的別樣敘述與詩(shī)意圖解。他更關(guān)注于在一種“有意味的形式”中，消解并重構(gòu)荷在中國(guó)繪畫(huà)，乃至中國(guó)文化語(yǔ)系中的傳統(tǒng)意象。維君筆下的荷，或優(yōu)雅冷靜，或濃熱而深蘊(yùn)情味，綻放在一片如夢(mèng)似幻的詩(shī)化之境中。

張維君的荷作，以清幽的藍(lán)灰、綠灰與暖金構(gòu)成了兩大基調(diào)。他時(shí)常把背景處理成平面化效果，甚至是平涂而不見(jiàn)絲毫筆觸，與前景似亂非亂的荷葉、蓮蓬、枝蔓和水珠等形成空間上的對(duì)比：前景錯(cuò)落而背景虛漾。如果說(shuō)，藍(lán)調(diào)所鋪陳的為月下的幽漾之荷，如自持自處的清麗女子，“花開(kāi)花謝都隨意”：那么暖金情狀中的荷則更顯生命質(zhì)里的熱度與張力，雖有些慵懶，但絕無(wú)頹迷!張維君精心而又漫意地營(yíng)造出了中國(guó)畫(huà)一般的精細(xì)韻致和曼妙意境。滿(mǎn)紙琳瑯!