方鴻漸——陳道明 《圍城》（1990年）

陳道明演繹的方鴻漸抓住了角色的神韻，一口尖聲尖氣的上海普通話，惟妙惟肖地刻畫出了角色的貧嘴和小知識分子的特質(zhì)。

孫悟空——六小齡童《西游記》（1986年）

這個(gè)會(huì)72變，能上天入地的神話人物滿足了所有觀眾的英雄情結(jié)，更被六小齡童演繹得惟妙惟肖，甚至被譽(yù)為“當(dāng)代美猴王”。

劉慧芳——張凱麗 《渴望》（1990年）

一部曾轟動(dòng)全國感動(dòng)千萬人的電視劇，一個(gè)在一夜間成為大街小巷人所共知的優(yōu)秀傳統(tǒng)女性。劉慧芳已然成為賢妻良母的代名詞。

林黛玉——陳曉旭 《紅樓夢》(1987年)

“先入為主”這個(gè)詞放在由陳曉旭飾演的林黛玉身上非常合適，她對這個(gè)角色深入人心的刻畫已經(jīng)達(dá)到了人戲合一的境界。

武松——祝延平 《水滸》（1987年）

在這部由山東臺(tái)投資拍攝的《水滸》中，祝延平飾演的武松成為一代人成長記憶中不可磨滅的角色，武松幾成祝延平的代名詞。

李東寶——葛優(yōu) 《編輯部的故事》（1992年）

李東寶身上特有的調(diào)侃、幽默、戲謔的氣質(zhì)也成了極其稀有的熒屏形象，他也是葛優(yōu)最典型的熒屏角色。

小燕子——趙薇 《環(huán)珠格格》（1998年）

趙薇把小燕子的活潑、機(jī)靈、好打抱不平的性格演繹得非常準(zhǔn)確，令后來者也很難超越。小燕子這一稱呼更伴隨趙薇多年。

濟(jì)公——游本昌 《濟(jì)公》（1985年）

聽到“鞋兒破，帽兒破……”就會(huì)想起濟(jì)公，想起被稱為“活濟(jì)公”的游本昌，他演的濟(jì)公無疑是最得人心的。

爺爺——文興宇 《我愛我家》（1994年）

文興宇在該劇中塑造的老爺子形象深入民心，將老干部退休后的心態(tài)拿捏得極為準(zhǔn)確、傳神，后來一直被觀眾親切地稱為文老爺子。

夏小雪——蔣雯麗 《牽手》（1997年）

時(shí)尚的知識型女人變身土氣的家庭主婦，導(dǎo)致第三者趁虛而入。一個(gè)典型的都市家庭問題，才惹來萬人關(guān)注。

劉羅鍋——李保田 《宰相劉羅鍋》（1995年）

做聰明人難，做一個(gè)皇帝身邊的不能比皇帝聰明但也不能比他愚笨的人更難，李保田用一種猥瑣無用的形象賦予劉羅鍋生命。

武則天——?jiǎng)詰c 《武則天》（1995年）

盡管現(xiàn)在的劉曉慶經(jīng)常以很雷的造型示人，但武則天時(shí)代的她是個(gè)不折不扣的美人，加上“蛇蝎”，成就了歷史上唯一的女皇。

周志明——胡亞捷 《便衣警察》（1987年）

作為海巖的開山之作和經(jīng)典之作，周志明已不是一個(gè)人，而是大眾對正義渴望和期待的理想符號。

白素貞——趙雅芝《新白娘子傳奇》（1992年）

“貌若天仙”如果很寫實(shí)地來用，能配上這個(gè)事實(shí)的恐怕只有白素貞，再加上她的賢良聰穎，試問哪個(gè)男人不想要這樣的老婆？

黃蓉——翁美玲 《射雕英雄傳》（1983年）

金庸給了黃蓉軀殼，翁美玲給了黃蓉靈魂。盡管伊人已去，翁美玲卻借黃蓉延續(xù)自己的生命至今乃至更久。

許文強(qiáng)——周潤發(fā) 《上海灘》（1983年）

悲劇就是英雄的宿命，這是許文強(qiáng)獻(xiàn)給世人的真理。風(fēng)衣、禮帽、白色圍巾，這是周潤發(fā)的達(dá)人作派，但沒人能超越。

韋小寶——梁朝偉 《鹿鼎記》（1984年）

金庸曾說梁朝偉演的《鹿鼎記》是他最滿意的。梁朝偉出演韋小寶時(shí)僅22歲，卻演出了原著中韋小寶的神髓。

楚留香——鄭少秋 《楚留香》（1979年）

白衣翩翩，風(fēng)流倜儻，文韜武略，在所有人都無法名狀自己心目中的白馬王子的時(shí)候，楚留香出現(xiàn)了。

章含煙——?jiǎng)⒀┤A 《庭院深深》（1987年）

身為任期最長的“瓊女郎”，劉雪華深諳瓊瑤劇女主角的精髓：楚楚可憐加汪汪淚眼，舍我其誰？

何莉莉——林以真《家有仙妻》（1991年）

現(xiàn)代都市也能有科幻出現(xiàn)，正是這種在普通人熟悉的環(huán)境下所發(fā)生的不熟悉的超能力，才更讓人激動(dòng)和喜愛。