國(guó)畫的特點(diǎn)與分類

用水墨作畫，是世界藝術(shù)之林中獨(dú)樹一幟的東方瑰寶，它給人以賞心悅目，清新雅致的藝術(shù)享受。

1.中國(guó)畫的特點(diǎn)

(1)用水墨表現(xiàn)，詩(shī)、書、畫、印渾然一體。

(2)用線條表現(xiàn)為主，不受時(shí)空限制，如可將四季的花卉在一個(gè)畫面上怒放。

(3)散點(diǎn)透視的布局可自由施展。

(4)利用宣紙滲透力的特有效果，表現(xiàn)明暗遠(yuǎn)近。

2.中國(guó)畫的風(fēng)格流派

(1)分類。從中國(guó)畫的技法風(fēng)格而論，分工筆和寫意兩大派。從題材可分山水、人物、花鳥、禽獸、魚蝦等。從格局可分中堂、條幅、匾額等。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們需要情趣的轉(zhuǎn)移，從工筆和寫意中，又派生出工筆帶寫意、小寫意、大寫意、潑墨寫意和潑彩寫意等。

(2)藝術(shù)特色。不同流派其所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)趣味也各不相同。工筆畫趨于寫實(shí)，逼真細(xì)膩，精致典雅，古樸優(yōu)美。而寫意畫不打草稿，胸有成竹，一揮而就，它的藝術(shù)趣味是貴于傳神，對(duì)物像貴在于似而不似之間，瀟灑潑辣、粗獷、筆墨韻味濃重。

(3)欣賞與品味。國(guó)畫與書法是孿生姐妹，有道是書畫同源。所以欣賞國(guó)畫也可像欣賞書法那樣從筆墨功底著眼：觀其勾勒線條是否雄渾、流暢，水墨枯潤(rùn)相宜，層次分明。布局是否嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有序，做到疏能走馬，密不透風(fēng)，不平板，有意境。顏色古艷，清超絕俗，造型貴在傳神。

國(guó)畫是集詩(shī)、書、畫、印于一體的，所以應(yīng)從整體看畫中所包涵的這些部分，是否與畫面相呼應(yīng)。一幅佳作令人百看不厭，回味無(wú)窮。

3.畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫

在中國(guó)山水畫及其題跋中，好詩(shī)佳作比比皆是，詩(shī)助畫意，強(qiáng)化通感，升華主題，錦上添花。

自唐代始，文人墨客興起了為畫作題詠之風(fēng)。宋代之后，不少詩(shī)人直接題詩(shī)于畫上。有杰出者不僅善畫，且工書法能詩(shī)詞，卓然不凡，譽(yù)為“三絕”。

凡流傳下來(lái)、膾炙人口的題畫詩(shī)，都不是“照相版”的，而是詩(shī)人品畫后的再構(gòu)思、再創(chuàng)造。有一類題畫詩(shī)寫得很風(fēng)趣，能使畫面活起來(lái)，富有感染力。盛唐時(shí)，有一位以賣草鞋為生的貧苦詩(shī)人叫王季友，他的詩(shī)明白如話，毫無(wú)拘束，極有自食其力者的本色。一次，他在姓于的朋友家投宿，那朋友是個(gè)畫家，在室內(nèi)粉墻上畫了幅山水。第二天清晨一起身，王季友就寫了首題畫詩(shī)：“野人宿在人家少，朝見此山謂山曉。半壁仍棲嶺上云，開簾欲放湖中鳥。獨(dú)坐長(zhǎng)松是阿誰(shuí)？再三招手起來(lái)遲。于公大笑向余說，小弟丹青能爾為？”詩(shī)人在睡眼惺忪中，以為墻上的丹青是真山真水。嶺上的云，怪它棲在半壁；湖里鳥，正待人開簾放出；在高大的青松之下坐著一個(gè)人，詩(shī)人再三招手喚他起來(lái)，可他默而不應(yīng)……就這般迷離恍惚地猜疑一番，直到主人提醒他那是幅壁畫才回過神來(lái)，這樣寫，不是實(shí)實(shí)在在地把畫面寫活了嗎？

另一類題畫詩(shī)是對(duì)畫境的補(bǔ)充和拓展。如大家都很熟悉的蘇軾的《惠崇〈春江晚景〉》：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)?！痹?shī)人除再現(xiàn)畫中景物外，還寫出了畫幅中難以表達(dá)和沒有表達(dá)出來(lái)的事物和意蘊(yùn)?！昂与嘤稀睆漠嬅嫔鲜强床坏降模@是詩(shī)人的主觀感受和自然聯(lián)想，把春天給人們帶來(lái)的喜悅之情傳達(dá)到一種飽和狀態(tài)。

第三類題畫詩(shī)是借物抒志，寓有所意。如杜甫的《畫鷹》：“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。身思狡兔，側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪摘，軒楹勢(shì)可呼。何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪?！币幌鹿P就把一只畫在素絹上的蒼鷹當(dāng)作了真鷹，并贊嘆畫家不凡的技巧。接著，詩(shī)人通過畫上的陪襯之物，烘托出那畫上之鷹不只與真鷹形似，而更具真鷹之神。“勢(shì)可呼”三字已把畫鷹完全寫活——只要你喊它一聲，它馬上會(huì)直撲下來(lái)。詩(shī)人最后寫道：“何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪?！边@分明寓有嫉惡之意，說明杜甫以畫鷹自比，借此表現(xiàn)他奮發(fā)向上的精神和嫉惡如仇的性格。

詩(shī)句與繪畫的結(jié)合，無(wú)疑有益于點(diǎn)化畫中詩(shī)境，增強(qiáng)繪畫作品的審美情趣。

中外名畫欣賞

《清明上河圖》

中國(guó)十大傳世名畫之一。北宋風(fēng)俗畫作品，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。屬一級(jí)國(guó)寶。清明上河圖生動(dòng)地記錄了汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。

作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫卷中，畫中主要分開兩部份，一部份是農(nóng)村，另一部是市集。畫中有814人，牲畜60多匹，船只28艘，房屋樓宇30多棟，車20輛，轎8頂，樹木170多棵，往來(lái)衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動(dòng)，注重情節(jié)，構(gòu)圖疏密有致，富有節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。

《清明上河圖》全圖可分為三個(gè)段落，展開圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙景象。后段則描繪了汴京市區(qū)的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個(gè)個(gè)形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。

《伏爾加河上的纖夫》

列賓(1844-1930)，是俄國(guó)19世紀(jì)后期批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫主要的代表之一，《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。還在學(xué)生時(shí)代，彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)引起了列賓的同情，從那時(shí)候開始，他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫的作品，以表現(xiàn)下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和社會(huì)的不平。1870年夏季，列賓與同班同學(xué)華西里耶夫(他后來(lái)也畫過有關(guān)纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生，典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。畫中列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難地拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性，他們生活在社會(huì)的最底層，但這是一支在苦難中練成的堅(jiān)韌不拔，互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的烘托起了極大的作用。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。

畫壇逸事一二三

一、誤墨成蠅

魏、蜀、吳三國(guó)鼎立的時(shí)期，吳國(guó)的君主孫權(quán)，愛好繪畫，特請(qǐng)大畫家曹費(fèi)興畫了一扇屏風(fēng)。這天他邀集群臣共同觀賞名畫，大家非常贊賞曹費(fèi)興的畫藝，認(rèn)為確是筆精墨妙，出神入化。忽然孫權(quán)看到一只蒼蠅停在畫面上不肯飛走，連忙伸手去撣，蒼蠅意然不動(dòng)，細(xì)看原來(lái)是畫出來(lái)的。這是曹費(fèi)興在作畫時(shí)，只顧專心描繪，不當(dāng)心滴了一滴墨在畫面上，沒法清洗，他便就是墨點(diǎn)，畫成一只蒼蠅。他心中甚是惶恐不安，想不到反而得到孫權(quán)的贊嘆，這就是“誤墨成蠅”的故事。

二、翰林圖畫院的考試題

宋代的皇帝如徽宗趙佶、高宗趙構(gòu)都是愛好繪畫并且竭力提倡的。宋代建立皇家畫院，名曰翰林圖畫院，設(shè)有待詔、祗侯、藝學(xué)、學(xué)生等職稱。畫院大集天下名手?jǐn)?shù)百人，并且開科舉，用古詩(shī)句作考題，招考畫家。這是我國(guó)畫史中重要的一頁(yè)?，F(xiàn)舉數(shù)例作介紹：

（1）“踏花歸去馬蹄香?！庇械娜俗宰髀斆鳟嬃艘黄ヱR踏著花叢飛奔而去，但是一片狼藉，美麗的花朵都被踏碎了，這還成畫嗎？另一幅也是畫的一匹奔馬，并不見花，只見一只蝴蝶隨著馬蹄翩翩飛舞，畫面很美，合情合理，使人產(chǎn)生聯(lián)想，把一個(gè)“香”字點(diǎn)了出來(lái)，當(dāng)然這幅好。

（2）“深山藏古寺?！庇械纳街挟嬕粡R，有的山中一塔，都未中選。畫得好的一張是在深山中飄出表示廟宇的幡竿，微妙地表現(xiàn)出藏的意思。

（3）“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多。”得中頭榜的是畫一片綠柳叢中掩映著一處亭閣，一個(gè)美女正在憑欄觀看春色，便有一種春色無(wú)邊，動(dòng)人情思的感覺，把“一點(diǎn)紅”的含意作了靈巧恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。

（4）“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里。”這句描寫夢(mèng)境的詩(shī)是很難形象化地表現(xiàn)出來(lái)的，只好借題發(fā)揮。有人畫蘇武牧羊，表現(xiàn)漢代的使節(jié)流浪在異國(guó)的冰天雪地中，正在打瞌睡，睡眠中作夢(mèng)必然是想著千萬(wàn)里遠(yuǎn)的故國(guó)和家鄉(xiāng)。這似乎是推理性的，主要是畫的意境來(lái)使人產(chǎn)生聯(lián)想。

三、齊白石軼事

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，北平偽警司令、大特務(wù)頭子宣鐵吾過生日，硬邀請(qǐng)國(guó)畫大師齊白石 (1863一1957年)赴宴作畫。 齊白石來(lái)到宴會(huì)上， 環(huán)顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮灑。轉(zhuǎn)眼之間，一只水墨螃蟹躍然紙上。眾人贊不絕口，宣鐵吾喜形于色。不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字——“看你橫行到幾時(shí)”，后書“鐵吾將軍”，然后仰頭拂袖而去。

一個(gè)漢奸求畫，齊白石畫了一個(gè)涂著白鼻子，頭戴烏紗帽的不倒翁，還題了一首詩(shī)：烏紗白扇儼然官，不倒原來(lái)泥半團(tuán)，將汝忽然來(lái)打破，渾身何處有心肝?

1937年，日本侵略軍占領(lǐng)了北平。齊白石為了不受敵人利用，堅(jiān)持閉門不出，并在門口貼出告示，上書：“中外官長(zhǎng)要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來(lái)官不入民家，官入民家，主人不利，謹(jǐn)此告知，恕不接見?！饼R白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來(lái)表明自己的心跡。畫面很特殊，一般人畫翡翠時(shí)，都讓它站在石頭或荷莖上，窺伺著水面上的魚兒；齊白石卻一反常態(tài)，不去畫水面上的鱘魚，而畫深水中的蝦，并在畫上題字：“從來(lái)畫翡翠者必畫魚，余獨(dú)畫蝦，蝦不浮，翡翠奈何? ”齊白石閉門謝客，自喻為蝦，并把作官的漢奸與日本人比作翡翠，意義深藏，發(fā)人深思。