學(xué)一技之長，往往是為了糊口營生，而他則以將比技藝發(fā)揚(yáng)光大為己任，一生精進(jìn)技藝，授藝天下，以至于好壺者，以得藏其一壹而足；制壺者，以得其一技真?zhèn)鞫?，他就是“壺圣”朱可心?/p>

勤學(xué)創(chuàng)新，虛心可師

朱可心(1904～1986)，原名凱長，1918年14歲的朱可心師從紫砂藝人汪生義，從此與紫砂技藝結(jié)下良緣，短短5年他就學(xué)成滿師。當(dāng)時(shí)他做了一只仿宮廷“魚化龍”壺，云紋活脫，水波蕩漾，經(jīng)同業(yè)工會評比打分，竟比當(dāng)時(shí)的紫砂名人作品還高出5分，讓人們認(rèn)識了這個(gè)初出茅廬的紫砂天才。1932年春，朱可心創(chuàng)作了紫砂“云龍鼎”，國家將這只藝術(shù)作品送到美國芝加哥博覽會參展，奪得了“特級優(yōu)獎”，隨后他又做了一只“竹節(jié)鼎”，金石家潘稚亮為之刻上“萬年寶鼎”4字。在上海豫園展出時(shí)，被宋慶齡一眼看中，花巨資將此鼎買下。

朱可心擅長紫砂塑器造型，善于從自然及生活中汲取創(chuàng)作素材，尤喜以龍、云、松、竹、梅、柏等為題材。其中以龍最為突出，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。著名的“云龍壺”是解放初期的杰作，設(shè)計(jì)此壺時(shí)，他一連數(shù)日天天去蜀山北麓的大新橋上觀看天空云彩，7月的巧云變幻無窮，每當(dāng)他發(fā)現(xiàn)奇妙的云彩即默記在心，回到家中用泥塑出浮雕。有時(shí)則在家點(diǎn)燃一支香，觀察煙氣升騰，以勾畫云紋，并注意汲取繪畫及石刻中的云龍形態(tài)，使作品氣韻貫通，形象生動。“云龍壺”兩條巨龍神態(tài)矯健，恰似東方巨龍?zhí)K醒正在搏擊九天，完全突破前人“魚化龍”的成就，作品充滿新意，富有時(shí)代氣息，被紫砂界譽(yù)為藝術(shù)珍品。

德藝流芳，桃李滿園

經(jīng)歷過動亂紛擾的朱可心，一直把推動和發(fā)展紫砂事業(yè)作為己任。上世紀(jì)50年代初期，朱可心動員分散各地的紫砂藝人組織起來，成立蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，他任副主任。年已50歲的朱可心還進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院華東分院民間工藝研究班進(jìn)修。精進(jìn)技藝。1958年10月成立宜興紫砂工藝廠時(shí)。他與另外幾位老藝人一起擔(dān)負(fù)起育才重任，致力于培養(yǎng)新中國第一批有文化的紫砂工藝接班人。從此，朱可心始終堅(jiān)持“毫不保守，言傳身教”的授藝信念，他的藝徒中有許多人如今已經(jīng)成為紫砂界的名人，如汪寅仙、李碧芳、范洪泉、高麗君、王小龍、謝曼倫、曹婉芬、潘春芳、許成權(quán)、倪順生、李芹仙等。

在授藝教學(xué)的同時(shí)，朱可心依舊堅(jiān)持創(chuàng)作。上世紀(jì)70年代，年近古稀的他仍孜孜不倦于壺藝創(chuàng)作，技藝更精進(jìn)純熟。這期間所創(chuàng)精品有《報(bào)春》、《常青》、《翠竹》、《春色》、《松鼠葡萄杯》、《矮梅椿》、《可心梨式》、《勁松》、《彩蝶》等等，無不在紫砂界掀起一陣陣可心熱潮，制品長銷不衰。他在小型竹節(jié)壺的基礎(chǔ)上，用捏塑裝飾以梅花表現(xiàn)的“報(bào)春壺”、以花蝶表現(xiàn)的“彩蝶壺”和用青松表現(xiàn)的“常青壺”等，都是極富新意的佳作。

作品賞析

紫砂云龍鼎

壺身造型以巨龍為主題，以打身筒制作，高達(dá)2尺5寸，騰云駕霧，氣勢磅礴。整個(gè)云龍鼎的裝飾燦爛輝煌，壯麗非凡，它把中國的國威和民族的氣勢都充分表露出來了。

松鼠葡萄壺

此壺用純紫砂泥制作，呈紫紅色澤，細(xì)潤可愛。壺身似葡萄珠。嵌蓋結(jié)構(gòu)，圓韻合體，嚴(yán)絲合縫，為一捺底。壺上的松鼠葡萄為全手工成型制作，規(guī)整光挺，把、流作葡萄干枝，虬曲蒼勁自然。以捏塑生成，全憑多年嫻熟技巧，用特制工具修飾，從寫生中來，提煉概括，展現(xiàn)藤本特有的韌勁。

上圓竹節(jié)壺

此壺色澤紅中泛紫。色潤可親。蓋內(nèi)鈐篆書“朱可心”方印，壺底鈐篆書“可心余事”方印。壺身圓中置竹節(jié)，穩(wěn)重大方。壺嘴呈“之”字形三彎，額平而恭。此乃民國初嘴形特有之風(fēng)格。旁貼飄灑一枝瀟竹，爽朗清麗。由下向上虬曲成把，剛勁有力。蓋為微穹的嵌入式。豐滿而清秀，塑成一枝嫩竹，兩旁貼飾竹葉。勻稱而有韻致。