藝術(shù)品投資不是經(jīng)濟(jì)危機(jī)的臨時(shí)避風(fēng)港。這個(gè)一向回報(bào)率頗高的領(lǐng)域，也到了重整其序的時(shí)候了。

19世紀(jì)法國印象派藝術(shù)家埃德加·德加的一件小型芭蕾舞者雕塑，2月初在蘇富比成功拍出1330萬英鎊(1880萬美元)的高價(jià)，創(chuàng)下該藝術(shù)家的個(gè)人作品紀(jì)錄。在令人仰望的華爾街開始重整其序的時(shí)候，這件德加生前唯一展出過的作品，無異于一個(gè)在投資的惶恐中依舊賣力表演的舞者：雖成功撩撥起人們的興趣，卻總美得讓人感覺有些不踏實(shí)。

實(shí)際上，在此次印象主義及當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣會(huì)上，22件作品的總計(jì)成交額為3260萬英鎊，低于之前4060萬至5560萬英鎊的預(yù)估。在經(jīng)濟(jì)衰退的大環(huán)境下，雖然像德加的芭蕾舞者這樣稀有珍貴的藝術(shù)品尚能維持強(qiáng)勢之態(tài)，但整體來講，該市場還是不容樂觀。這意味著，在信貸危機(jī)連帶世界經(jīng)濟(jì)下行，使金融世界的大富翁游戲淪陷了房地產(chǎn)、股票等諸多選項(xiàng)后，于上個(gè)世紀(jì)六十年代逐漸走出行業(yè)小眾圈子的藝術(shù)品投資，其價(jià)值回報(bào)也需打上一個(gè)大大的問號(hào)了。

暗流中的詛咒

靜寂。人們在經(jīng)濟(jì)蕭條下，感到了真正情感上的寒冷：一向代表著高雅品味的藝術(shù)品仿佛瞬間失去了關(guān)注。去年，美國領(lǐng)先的當(dāng)代藝術(shù)月刊Artforum雜志，還享有著如公司黃頁般厚厚的500多頁內(nèi)容，而今，大量畫廊廣告的消失讓它迅速瘦身一多半。而去年年末，中國八大拍賣公司(嘉德、保利、中貿(mào)圣佳、匡時(shí)、瀚海、西泠、華辰、榮寶)的成交額也從前一年的66億跌至54億，成交量減少3000多件。

面對2008年秋季拍賣會(huì)的表現(xiàn)，中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)副秘書長王鳳海更愿意將其歸咎于藝術(shù)品收藏投資市場本身的周期帶來的詛咒。其對《環(huán)球企業(yè)家》分析道：“即便沒有經(jīng)濟(jì)危機(jī)，被架高了的當(dāng)代藝術(shù)品市場也會(huì)承受擠壓泡沫之痛。經(jīng)濟(jì)危機(jī)只是推波助瀾，使陣痛更為劇烈而已?！币谎砸员沃醋?，讓市場出現(xiàn)了虛無的幻影——而在這點(diǎn)上，藝術(shù)品收藏投資和其它投資形式別無兩樣。

一切結(jié)論都可以在歷史中尋找到蛛絲馬跡。17世紀(jì)中葉的戰(zhàn)爭，不但將當(dāng)時(shí)最興旺的國家——荷蘭的經(jīng)濟(jì)打人低谷，更宣布了荷蘭藝術(shù)黃金時(shí)代的結(jié)束。十年前，想買倫勃朗繪畫的客戶能排出一英里長，他的作品成為裝點(diǎn)有錢人家的必需品。這種繁榮也讓畫家本人看到了機(jī)會(huì)，倫勃朗開始逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵缙诘乃囆g(shù)經(jīng)紀(jì)人，傾其所有抵押貸款以便經(jīng)營自己的作品，甚至兜售那些出自學(xué)徒之手的臨摹之作，并且購買其他人的藝術(shù)品，然后轉(zhuǎn)手加價(jià)。一度，其個(gè)人財(cái)富巨大。然而瘋狂過后，衰落的經(jīng)濟(jì)使一切都分崩離析。登門拜訪倫勃朗的人由絡(luò)繹不絕的客戶變成了債主。

收藏界名人馬未都對此向《環(huán)球企業(yè)家》評價(jià)道：“當(dāng)藝術(shù)家在利益的驅(qū)使下，加快創(chuàng)作速度，作品的藝術(shù)價(jià)值必然會(huì)下降。”后半生窮困潦倒的倫勃朗終于明白了這個(gè)道理，這也使他擺脫了一架藝術(shù)品“制造機(jī)”的定位，而最終在藝術(shù)史上得以永久留存。

是的，雖然作為一種奢侈品投資，藝術(shù)品市場受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的直接影響相對較小，加之其連帶的利益鏈條并不豐富，從而動(dòng)蕩一時(shí)不會(huì)像證券、股市、房市那么明顯。但是，往往在宏觀經(jīng)濟(jì)的影響下，藝術(shù)品收藏投資市場的秩序會(huì)被強(qiáng)行梳理，而泡沫構(gòu)成的財(cái)富假象則也會(huì)隨之幻滅。

歷久彌新

而倫勃朗的故事，同時(shí)印證了藝術(shù)品收藏投資市場的另一個(gè)規(guī)律：畫廊、經(jīng)紀(jì)人多愿投資當(dāng)代藝術(shù)家，而古代藝術(shù)品則大多靜靜待在真正愛好者的收藏袋中。

全球統(tǒng)計(jì)，二戰(zhàn)以來，在所有投資中，藝術(shù)品投資回報(bào)率最高。但人們往往忽略的一個(gè)重要事實(shí)是，真正抗跌的其實(shí)只是存貨量恒定的古代經(jīng)典藝術(shù)品，而近來備受新富們追捧的當(dāng)代藝術(shù)作品，則由于藝術(shù)家本人很可能親身參與市場價(jià)值鏈之中，而在沒有對作品的真正價(jià)值有蓋棺定論之時(shí)，存在人為的價(jià)格炒高之嫌。所以，在當(dāng)代藝術(shù)品市場，追求快進(jìn)快出成為了一個(gè)默認(rèn)的操作法則。

然而正如“股神”巴菲特長期持有股票的策略一樣，藝術(shù)品收藏投資也顯然不應(yīng)是一個(gè)“短、平、快”的收益模式。這個(gè)圈子里普遍流傳的“今日撿了個(gè)漏，明日賣了大價(jià)錢”的說法現(xiàn)實(shí)中既鮮有個(gè)案支撐，理論上也經(jīng)不起仔細(xì)推敲。

“撿漏就是當(dāng)時(shí)買的真品，當(dāng)時(shí)就能轉(zhuǎn)手賣出很高價(jià)錢?！瘪R未都說，“這是基于他人不懂的前提?！比欢诋?dāng)今藝術(shù)品收藏知識(shí)已相對普及的環(huán)境下，寄希望于“撿漏”無疑是在薄弱的基礎(chǔ)上修建摩天大廈。藝術(shù)品收藏投資，必然需要在時(shí)間的佐證下，讓真品得以“自然升值”，這才是其價(jià)值波動(dòng)的根本規(guī)律。馬坦誠，雖然外界對于他“發(fā)家”的傳言頗多，但事實(shí)上，其大部分藏品的增值都是由時(shí)間帶來的?；蛟S這也可以解釋為何在近期幾次拍賣會(huì)上，各國古代藝術(shù)品的價(jià)格反而接連再創(chuàng)新高。

藝術(shù)品的原本屬性作用是收藏、鑒賞、裝飾。而隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們將其逐漸帶入投資甚至投機(jī)的領(lǐng)域中來。這本無可厚非，不過在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)形勢之下，藝術(shù)品的持有者看不到市場的前景，沒有多少人愿意在這一低迷市場形勢下，將好東西出售。而作為買家，經(jīng)濟(jì)實(shí)體的衰落或是垮塌，也讓他們更在意自己的金錢流向。

然而從另一角度看，出現(xiàn)在拍賣行和文物商店里具有時(shí)代代表性的高附加值真品在減少的同時(shí)，在拍賣市場上出價(jià)的個(gè)體也在減少，平衡下來，市場還是穩(wěn)定的。藝術(shù)品投資的特殊性，讓它總是在承接大環(huán)境的輻射時(shí)有些滯后：其往往是在經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)最后得到發(fā)展，也是經(jīng)濟(jì)衰落時(shí)最末端的影響對象。也因此，對于應(yīng)該抄底還是買漲不買落等各色投資法則，藝術(shù)品市場沒有統(tǒng)一的適用標(biāo)準(zhǔn)?！百I自己喜歡的東西，歸還到藝術(shù)品的自身屬性上”是王風(fēng)海的建議。

也許，紛繁莫測的藝術(shù)品投資世界是藝術(shù)與商業(yè)兩種物質(zhì)蘸著情感的水和商業(yè)的油所調(diào)和出來的復(fù)雜產(chǎn)物。就像人們從來都無法從蒙娜麗莎神秘的笑靨中窺探出，究竟是什么讓達(dá)芬奇成為時(shí)間隧道中的富翁。