新年音樂會(huì)的喜慶之聲仿佛還在耳邊回蕩，1月9日，余隆親指中國(guó)愛樂樂團(tuán)，王健為其新樂季“紀(jì)念海頓逝世200周年系列”首場(chǎng)音樂會(huì)開弓，在北京中山公園音樂堂上演《C大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》。

音樂會(huì)配以莫扎特歌劇《費(fèi)加羅婚禮》序曲；下半場(chǎng)《大地之歌》中國(guó)版，這樣的安排，“紀(jì)念”的意義突破“專場(chǎng)”的局限，使其內(nèi)涵得以升華與延展。

余隆笑逐顏開登場(chǎng)致意，回身張臂，小棒輕點(diǎn)。妙曼的弦樂，光彩的管樂，高度融合的音響，正是“愛樂之家”在自然狀態(tài)時(shí)發(fā)出的動(dòng)靜，瞬間便抓住聽眾的耳朵。“費(fèi)加羅”機(jī)敏諧謔的形象，從弱漸強(qiáng)，由暗而明，自遠(yuǎn)到近，急匆匆、活潑潑，彈性十足呼之欲出。緊湊、跳蕩與舒緩、從容，兩個(gè)主題交織更疊，概括了歌劇的情緒變化與基調(diào)底色；高潮在尾聲中張揚(yáng)著華麗，聽眾在興奮里揮灑熱情，現(xiàn)場(chǎng)“溫度”迅速升高。

在歡呼聲中，王健平靜落座。他的演奏過(guò)程產(chǎn)生了一種“保暖、恒溫”的催化效應(yīng)，音樂的力量，使人有越來(lái)越深，“沉”下去感動(dòng)，而絲毫不會(huì)“跳”起來(lái)激動(dòng)，即便最輕快、最優(yōu)雅的舞曲般的主題，也似在安撫每一顆心，平穩(wěn)而均勻地律動(dòng)。曾經(jīng)有人說(shuō)，聽海頓，《C大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》為入門首選，并非淺易，而在迷人。王健與湯沐海指揮葡萄牙古本江交響樂團(tuán)合作，在DG錄制的海頓專輯一直暢銷，現(xiàn)場(chǎng)聽來(lái)別具魅力，相比CD，感覺他對(duì)作曲家的意圖，又有更深、更新的理解和表達(dá)，無(wú)論技術(shù)還是語(yǔ)言，平衡完美，自然真誠(chéng)，更讓人心悅誠(chéng)服。最值得肯定的是指揮、樂隊(duì)與王健的呼應(yīng)合作，那種“心有靈犀一點(diǎn)通”的默契程度，十分難能可貴。聽眾興猶未盡掌聲如瀑，王健、余隆數(shù)度往返。前者照舊厚道“安可”，兩首最經(jīng)典、最耐聽的“巴赫”，高潮層層疊起。最后，全場(chǎng)燈光亮起，掌聲無(wú)奈漸漸平息。

葉小綱《大地之歌》國(guó)內(nèi)演出場(chǎng)次不及海外，上一次演出大概已在3年多前。北京舞臺(tái)上先后出現(xiàn)3位女高音，第一版首演中央音樂學(xué)院女高音柯綠娃；后作曲家應(yīng)柏林“青年·古典”歐洲夏季音樂節(jié)與上海城市音樂公司聯(lián)合委約，在女高音4個(gè)樂章基礎(chǔ)上，繼續(xù)完成男中音兩個(gè)樂章，2005年8月5日在柏林舉行兩個(gè)新樂章世界首演。10月22日，《大地之歌》完整版北京首演。楊小勇演唱兩個(gè)新樂章，女高音換成南京藝術(shù)學(xué)院的路奇。這一次，陳小朵賦予音樂“角色化”的處理，在詩(shī)意盎然的才女和風(fēng)情萬(wàn)種的歌女之間自由穿行，形象表演優(yōu)勢(shì)突出，聲音造型準(zhǔn)確，戲曲韻白與詩(shī)文吟誦自然結(jié)合，力圖在二度創(chuàng)作中融匯文學(xué)音樂雙重修為，倘若，她對(duì)作品的熟練程度能夠再上升層次，音樂內(nèi)涵的深度挖掘?qū)⒏姵尚?。葉小綱一直對(duì)袁晨野贊賞有加，“我們似乎非常默契，他的理解能力和表現(xiàn)能力很強(qiáng)，我根本不需要多說(shuō)什么，他的歌聲出來(lái)就是我所希望達(dá)到的效果”。當(dāng)晚，袁晨野對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵的領(lǐng)悟與傳遞相當(dāng)純熟精道，大氣勢(shì)做得夠好，小技巧尚欠靈敏，情緒上也有些單一化，某些段落或樂句給人感覺緊繃，可以再松動(dòng)活絡(luò)一些。因版權(quán)專屬，《大地之歌》經(jīng)過(guò)反復(fù)演練，余隆獨(dú)有心得，樂隊(duì)反應(yīng)積極，很好地表現(xiàn)了作曲家人文個(gè)性的高尚追求和語(yǔ)言質(zhì)感，音樂較過(guò)往演出版本又別出新意和美意。

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