同學(xué)們都很喜歡周杰倫演唱的歌曲《青花瓷》，但對歌詞中一些句子所運用的修辭手法卻不太了解。比如就有同學(xué)問“天青色等煙雨而我在等你”這句中為什么要用兩個相同的“等”字呢？“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”這句中連用了三個“惹”字有什么特殊意義呢？

其實作詞者方文山在這里使用了一種特殊的修辭，這種修辭我們把它叫“類疊”。所謂的“類疊”修辭，也就是指同一字詞或詞句，在一句話或一段話中接二連三地反復(fù)使用。如上例中的“等”字在一句話中使用兩次，“惹”在一句話中使用了三次，這就是“類疊”。根據(jù)使用的不同情況，“類疊”又可分為疊字、類字、疊句、類句四種。

“疊字”，即同一個字詞在一句話中連續(xù)使用兩次或兩次以上。如李清照的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”， 朱自清的《春》“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的、綠綠的”， 北朝民歌《木蘭詩》的“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”等，都是屬于“疊字”。

“類字”，即同一字詞隔離使用。這種形式與“疊字”不同的是，“疊字”是在一個句子里，而“類字”是在不同的句子里。如“關(guān)心石上的苔痕，關(guān)心敗草里的鮮花，關(guān)心這水流的緩急，關(guān)心水草的滋長，關(guān)心天上的云霞，關(guān)心新來的鳥語”句中的“關(guān)心”；“這種樂器在我國民間很流行，剃頭店里有之，裁縫店里有之，江北船上有之，三家村里有之”句中的“有之”；“為何連分手都不跟我爭吵，撂下一句話就想逃跑，讓我愛難平，恨難消，情難滅，夢難了，心難過，你卻放手，一了百了”句中的“難”等。

“疊句”。這種修辭的特點是同一語句連接使用。如“少年不識愁滋味，愛上層樓；愛上層樓，為賦新詞強說愁”句中的“愛上層樓”，“盼望著！盼望著！東風(fēng)來了，春天的腳步近了”句中的“盼望著”，都是兩個相同的句子連續(xù)使用，都屬于“疊句”類。

“類句”。這種形式的特點是同一語句隔離使用。如“就算換了時空，變了容顏，我依然記得你眼里的依戀，縱然聚散由命，也要用心感動天；就算換了時空，變了容顏，我依然記得你眼里的依戀，縱然難續(xù)前世，也要再結(jié)今生緣”句中，“就算換了時空，變了容顏，我依然記得你眼里的依戀”就不是連續(xù)在一起的，中間還隔著其他的詞語。此外，“朝辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺！旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎聲啾啾”句中的“不聞爺娘喚女聲”；“給我一瓢長江水啊長江水，酒一樣的長江水。醉酒的滋味，是鄉(xiāng)愁的滋味，給我一瓢長江水啊長江水”句中的“給我一瓢長江水啊長江水”都是這樣的。

以上談的是“類疊”修辭的類型，下面我們再來談一下“類疊”修辭的作用。

使用這種修辭手法可以活畫物的情態(tài)，表現(xiàn)出某種理趣。方文山說，他之所以在詞中連用三個“惹”字，主要是從六祖慧能那句著名的謁語“菩提本無樹，明鏡亦非臺；本來無一物，何處惹塵埃”中，得到的體會。因為“何處惹塵?！逼鋵嵰部蓪懗伞昂翁帯础瘔m埃”，或“何處‘染’塵?！?，但因為沾與染的語意都沒有“惹”來得強烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請自來的招惹之意，主動性很強，比較具侵略與戲劇性。也因此，他用“門環(huán)惹銅綠”，而不用“門環(huán)染銅綠”。還有另一句歌詞，他用“而我路過那江南小鎮(zhèn)‘惹了’你”，也不用“而我路過那江南小鎮(zhèn)‘遇見’你”，也是同樣的道理。我們從詞中可以看出這里的“惹”字非常傳神，活畫了“芭蕉”“門環(huán)”“江南小鎮(zhèn)”的情態(tài)，富有理趣。

使用這種修辭手法還可以表達某種強烈的感情。如“山朗潤起來了，水長起來了，太陽的臉紅起來了”，這里運用“類字”，節(jié)奏和諧，顯得感情洋溢，有力地抒發(fā)了春的變化和作者對春的喜愛之情。

使用這種修辭手法還可以突出景物特點，表現(xiàn)景物特征。如“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”，在這里，作者有意把“嫩”和“綠”相疊，這不僅包含著“嫩”“綠”之意，而且還包含著“很嫩”“很綠”之意。這樣就寫出了小草的嬌嫩程度和極綠的色彩。由于相同詞義的重復(fù)，就在原有詞義的基礎(chǔ)上強化、突出了所寫事物的特征，人們讀了之后，那既嫩又綠的小草仿佛就在我們的面前，給人以鮮明的形象之感。