稿子發(fā)得不少，但采寫能力未見得提高，一些記者編輯不知不覺陷入一種怪異的工作狀態(tài)——這來自一種成為風(fēng)氣且愈演愈烈的“慣例”：被采訪地方和單位備下標(biāo)準(zhǔn)的本報訊“通稿”，不需要到達(dá)新聞現(xiàn)場，不需要采訪任何人，甚至不需要動筆，署上名刊發(fā)就是了。沒有知識產(chǎn)權(quán)之爭，也不必顧慮報道失實，不亦樂乎。

這個“慣例”確有其原因。重大事項的新聞發(fā)布，在很多時候必須統(tǒng)一文本，重大新聞事件報道，在很多情況下，需要統(tǒng)一口徑。還有，報道任務(wù)下達(dá)往往是今天布置明后天見報，就是火箭速度也騰不出采寫時間。情急之下，只能是電子文本飛來飛去，剪來剪去。這似乎也未可深責(zé)。然而，視這種“慣例”為自然，甚至認(rèn)為工作就應(yīng)該是這種狀態(tài)，不如此沒法工作，愕然！

新聞是采集而來，稿子是撰寫而出，這不言而喻。不論時代發(fā)生什么樣的變化，采和寫依然是我們最顯著的職業(yè)特點(diǎn)。我們有責(zé)任提個醒：慣以“通稿”為生，只靠抄抄剪剪，成不了一個合格的記者，也拿不出像樣的作品。

沒有經(jīng)過認(rèn)真采訪和思考很難寫出好報道。既沒有到過新聞現(xiàn)場，更沒有見過被采訪對象，憑著一打材料，拿起筆來就寫，不會有真實感，更不會有獨(dú)到見解。除極特殊情況，一般來說還是應(yīng)該遵循“不到現(xiàn)場不寫稿”的原則?？床牧袭?dāng)然是采寫環(huán)節(jié)極重要的環(huán)節(jié)，基本數(shù)據(jù)也無妨一抄，但材料只能是一種輔助，而不能是依靠。主題的提煉、角度的選擇、結(jié)構(gòu)的安排應(yīng)該來自自己的判斷、思考，而非整段拼接摘錄。寫手應(yīng)該是調(diào)度材料的高手，這沒有問題，但寫作必須是以我為主，材料不過是為創(chuàng)作服務(wù)的素材，處理材料也應(yīng)該是重新捏塑的總成過程。從這個意義說，最好的寫作應(yīng)該有舍我其誰的駕馭之感。不管是多熟悉的題材，也不論有多么充裕的材料，稿子還是要一個字一個字寫出來的。

不傾注感情的寫作也無法打動人。感染力、親和力……這些訴諸精神世界的復(fù)雜而細(xì)微的感覺，往往要通過創(chuàng)作活動得到體現(xiàn)。親歷登頂珠峰，才能感受什么叫險境和死亡，也才能釀出悲壯的情懷；跟隨王順友走一趟鄉(xiāng)郵古道，也才能更深切地體會什么叫荒涼、寂寞，才能夠出之以“艱辛”的文字。枯坐窗前，苦熬文字，自己寫得興味索然，讀者看得味同嚼蠟。不能苛求像過去那樣，與被采訪對象同吃同住同勞動，但至少要走近他們，走進(jìn)新聞現(xiàn)場，有一點(diǎn)點(diǎn)感受和感動，至少應(yīng)該把人物事跡和新聞信息，比較完整地呈現(xiàn)出來，而不至流于一行行矯揉造作的排句和不著邊際的感嘆。

缺少個性的文字是乏味的文字?！巴ǜ濉敝耸潜M人皆知的新聞和相同相似的表述。年輕的報人不乏橫溢的才華，也不乏鮮明的個性，但遭遇了“通稿”慣例，習(xí)慣了靠人喂食，嘗到了不寫稿也能發(fā)稿的甜頭，漸漸失去了風(fēng)格和個性。也許要提出這樣的疑問：文字還推敲嗎？句子還錘煉嗎？成稿之后自己還能耐住性子讀一遍嗎？如果存疑，那么究竟是你在寫稿，還是稿子在寫你？

快速發(fā)展時代，擴(kuò)張成為一種普遍心態(tài)，拼數(shù)量、拼塊頭、拼知名度；反映到辦報上來，就是多發(fā)稿，發(fā)長稿，起碼也能名字頻頻見報。有人倒是很愿意送上廉價的贊美，說什么大名鼎鼎，如雷貫耳，但這絕對當(dāng)不得真。倘照單全收，更是誤了自己。作品是一面鏡子，反射出究竟有多少學(xué)識本領(lǐng)，反映出究竟花費(fèi)了多少心血功夫。記?。鹤畈缓妹傻氖峭?，最不好忽悠的是讀者；同理，最不好騙的是自己，不信，把自己的大作與別人對照一下，如果連標(biāo)點(diǎn)符號都不差，不是有點(diǎn)尷尬嗎？或許，自己可不屑去對照，萬一，同事、上級這樣做會怎么看呢？當(dāng)然，“慣例”是大行其道，原因可能很多，并非都是名韁利鎖。但這樣職業(yè)陋習(xí)發(fā)展下去，不利于年輕人成長成才，不利于提高報紙輿論引導(dǎo)水平。

夜班看稿，產(chǎn)生了這樣一些想法，僅供同行參酌。

（作者系《人民日報》副總編輯）