[摘要]《畫皮》超出了觀眾的審美想象。影片在蒲松齡的《聊齋志異·畫皮》的基礎上做了大膽的改編，《畫皮》以男性視角演繹了一場凄婉的現(xiàn)代愛情故事，對“妖”和“挖心”做了全新的詮釋。表現(xiàn)了真與假、愛與恨、是與內激烈沖突，反映了現(xiàn)代人深層次的情感困惑與社會心理，指涉了在欲望橫流的今天婚外戀和情感不忠、靈魂背叛的現(xiàn)實，具有一定的時代意義。

[關鍵詞]《畫皮》 男性視角 情感結構

帶著看恐怖片的心情去看《畫皮》，一定會出乎意料的?！懂嬈ぁ肥且徊颗盼膶W經(jīng)典之衣的現(xiàn)代情感戲、家庭倫理片。這是一個“只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇”的故事。影片借蒲松齒拿《聊齋志異·畫皮》的故事藍本，對其做了大膽的改編：祛除了《聊齋志異·畫皮》中令人恐怖細節(jié)，沒有了“忠妖之辨”等道德說教的成分，回避了天道女子“食人之唾而甘之”的故事?！懂嬈ぁ分v的“救妖、愛妖、尋妖、降妖”的故事。秦漢年間，都尉王將軍率王家軍在西域與沙匪激戰(zhàn)中因救回一絕色女子，引發(fā)了一系列殺人挖心事件的發(fā)生。因這女子小唯是九霄美狐披人皮所變，必須用人心養(yǎng)護，江都城接二連三有人被殺，陷入一片恐怖中。小唯愛上了勇猛威武的王將軍，用妖術誘惑他，希望能取代王將軍妻子佩容而成為王夫人。佩蓉的舊情人龐勇和降魔者夏冰攜手捉妖，使得小唯的身份逐漸敗露。最終佩蓉為救江都承擔了殺人的罪名而成為妖。小唯施展妖術，救活了無辜而死的生命。影片在恢復了往日的平靜中徐徐落下帷幕，一首動聽的《畫心》唱起，引人深思、發(fā)人深省?！懂嬈ぁ氛宫F(xiàn)了現(xiàn)代男性心理渴求與倫理道德的沖突和矛盾，表現(xiàn)了現(xiàn)代女性無奈選擇中痛苦掙扎的生存體驗。

一、男性視角

影片是從男性視角緊緊圍繞“誰是挖心的妖”這個懸念展開情節(jié)的。奇怪的是這一部陳嘉上電影《畫皮》在影片當中。對于影片故事當中那一些迷戀周迅扮演的狐精美人的男人們，全都從蒲松齡小說原創(chuàng)當中的文士進化成了武將。其實這一改動是大不科學的。不盡符合原作者對于人類文化歷史長脈當中文人性格的把握與正視。從對原作改編上可以看到導演某些心理取向?！读凝S志異·畫皮》主人公是一介書生，故事表現(xiàn)的是王生貪戀美色而遭遇挖心致死的故事。電影《畫皮》則將書生改成了身披鎧甲、馳騁疆場的將軍。王將軍英俊瀟灑、威風凜凜、有勃勃雄風。為滿足男性英雄救美的愿望，影片安排了兩次王將軍救美行為：一是從沙匪中救出狐妖小唯，表現(xiàn)了王將軍勇猛灑脫和憐香惜玉，也使小唯一見鐘情地愛上了他：一次是在小唯身份被降妖人龐勇、夏冰等人戳穿時為其解圍，更加使小唯堅信了自己的選擇，王將軍的袒護加深了小唯對他的愛慕之情。

這部影片通俗的說是王將軍交“桃花運”的故事。沙匪救美既顯示了王將軍的英雄氣概，又贏得了美女的青睞。真可謂一舉兩得，王將軍為此美不自禁。在王將軍眼里，小唯年輕、美麗、善解人意。比結發(fā)妻子更有神秘感和誘惑力。面對妻子佩蓉對小唯的懷疑，王將軍雖安慰妻子說：“只有你能迷倒我”，但一臉迷茫、惶惑神情表明，他是口是心非的，是對自己的告誡和提醒。“小唯怎么會是妖呢”的反問，表明他早已為小唯著迷，深陷其中不能自拔。當小唯假身份的謊言被戳穿時，王將軍挺身而出，站在小唯一邊，一味偏袒小唯：“有我在這里，沒人敢欺負你?！北憩F(xiàn)出男人的強大和俠義之氣。王將軍早已被小唯迷倒，恨不得把小唯作為家人看待。對妻子佩蓉暗中追查小唯身份表示不滿：“都過年了，很多事。就不用那么操心了”，言外之意。小唯的身份也不要再追查了。王將軍用“王夫人只有一個”來拒絕小唯時語氣是不堅定的，表達出二者不可兼得的遺憾和無奈。

妖要食人心，才能保持人形，為什么影片中被吃的都是男人心?事實上，“挖心”是一種隱喻，像魯迅小說中的《狂人日記》中的“吃人”一樣，并非真正意義上的挖心，而是指對男人愛的捕獲與得到。它強化了故事表達效果，增強故事沖突。《畫皮》從男性視角表現(xiàn)了男性對于妖冶美艷女子的無力抵抗，不僅王將軍還有高翔、荊平、荊安兄弟等都迷上了妖女小唯，都無法抵御美色的吸引。

二、靈魂背叛

已有妻子的王將軍是個具有責任感的男人，但面對年輕美貌的小唯也起了情感波瀾。盡管他一再強調“王夫人只有一個”，那只是提醒自己不能被美色迷心，但是在靈魂上，他已背叛妻子。請看兩組表現(xiàn)王將軍夢境的鏡頭：

第一組鏡頭：王將軍沙場歸來，夜晚，妻子佩蓉表白了對他的擔心和愛意。王將軍與佩蓉相擁相吻，電影鏡頭迅速轉換到與小唯熱烈親吻的畫面。王將軍從睡夢中驚醒，神情驚訝、愧疚，回望熟睡的妻子佩蓉……

第二組鏡頭：城中不斷有人被殺挖心。一片恐慌，有人懷疑夏侯向是龐勇所殺，佩蓉很憂慮。王將軍安慰她。當佩蓉問起王將軍“如果小唯不是妖的話，你會不會喜歡她”的時候，王將軍“小唯怎么可能是妖精呢”的回答令佩蓉十分失望，面對王將軍的執(zhí)迷，佩蓉很無奈。進一步試探丈夫：“你會愛上她嗎?”這時音樂響起，王將軍神情茫然。擁抱著妻子說：“不管她是人是妖，都迷不倒我。放心吧?！碑嬅嫜杆俎D換：王將軍頭發(fā)披散，煙霧繚繞中，水波蕩漾，一個美女浮出水面，赤身裸體款款走向王將軍，王將軍伸手觸摸，水波飄渺中兩人熱烈擁吻……

這兩組蒙太奇鏡頭，表現(xiàn)出了王將軍面對兩個女人時的復雜情感?？坍嫵鏊麑π∥ㄐ缘目释瑢Ρ撑哑拮拥睦⒕涡睦?。心理學家弗洛伊德認為，夢“是非常顯而易見的愿望達成，而一旦愿望的達成，有所‘偽裝’或‘難以認出’必表示夢者本身對此愿望有所顧忌。而因此使這愿望只得以另一種改裝的形式表達之?！蓖鯇④姷膲魟t是他現(xiàn)實中隱憂的發(fā)覺，是對異性的性期待，是一種“我不是一個好丈夫的”自我檢討?！懂嬈ぁ繁憩F(xiàn)的是現(xiàn)代男性的白日夢。是一夫一妻制社會男性愿望和這種愿望難以實現(xiàn)的隱憂。身為有婦之夫的王將軍，有愛其他異性的要求而不便實現(xiàn)的矛盾，是他們最隱憂的愿望難以實現(xiàn)或是渴望實現(xiàn)的一種表現(xiàn)。他們往往在道德與美女的天平上無所適從，在家庭與情感的選擇中猶疑不決。在妻子與情人中間徘徊不定。

三、情感結構

張愛玲曾說過，“也許每一個男子都曾經(jīng)有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’：娶了白玫瑰。白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。難道生活中紅玫瑰和白玫瑰不能合二為一嗎?《畫皮》向人們表明現(xiàn)代男人的情感結構和玫瑰情結。王將軍娶了“白玫瑰”佩蓉，久而久之，佩蓉不再有新鮮感，不再吸引丈夫的目光，進而愛戀著“紅玫瑰”小唯。

妖女小唯是影片中重要的角色。妖在中國文化傳統(tǒng)中是指“邪惡”、“妖艷”的妖精?！把Ｑ郑盒皭憾曰笕说模貉b束奇特作風不正派(多指女性)”。這些解釋都是貶義的。事實上，“妖”是一種隱喻，是指美色的誘惑。在王將軍眼里妖女小唯美麗、妖冶，比妻子佩蓉更能激起男人的雄心。小唯迷倒了城中幾乎所有男人?！懂嬈ぁ返巳伺c妖的差異。小唯不同于《聊齋志異·畫皮》中的惡鬼，她除了有美的外貌，美的形體，還有復雜的情感和愛的追求。她懂得男人心，希望通過以退為進的方式贏得王將軍的愛。在得不到心愛的人時會傷心哭泣。她對愛的執(zhí)著追求，令王將軍心動不已。電影《畫皮》里面的妖狐不但懂得人類的所謂愛情，而且橫逆著奔向了她所認定的幸福。試圖以妖化的引誘手段俘虜人類的愛情。可是她仿佛卻不曾懂得，究竟什么才是愛?影片最后，當王將軍為誤殺妻子而自殺后，狐妖成為電影《畫皮》一幫死人的復生救世主。是不是有一點怪?小唯以毀滅自身來拯救他人，并非是良心發(fā)現(xiàn)的善舉，而是在這場情感拉鋸戰(zhàn)中失敗后失望情緒的表現(xiàn)，是對愛的一種放棄，是現(xiàn)實中第三者結局的一種預示。

佩蓉是男性心目中圣潔的白玫瑰，理想的妻子。她穩(wěn)重、大氣。對丈夫忠誠、體貼、順從。知道丈夫的愛已被小妖奪走，即使心里有百般不樂意，也不敢有半句責怪。對丈夫關愛小妖的行為寬容、大度。為了愛。她一味地委曲求全，甚至想讓丈夫納小唯為妾。最終喝下了妖毒，獨自一人承擔著殺人的罪名。忍受著人們的誤解唾罵，承受巨大的冤屈，實在令人驚嘆。佩蓉的犧牲預示著家庭倫理中妻子的命運，她無論如何優(yōu)秀也可能難逃丈夫背叛的可悲結局。在男權社會。女性處于被支配的地位，她們命運很大程度上受男人的操縱，要么像佩蓉一樣為愛犧牲自我，要么像小唯讓真摯的感情付諸東流。

四、“看”的欲望的滿足

《畫皮》創(chuàng)下驕人的票房記錄：“記者張世韜昨日從《畫皮》的宣傳方獲悉，于9月26日上映的《畫皮》，票房已經(jīng)達到了1.43億元人民幣，不僅創(chuàng)造了國慶檔上映影片票房的紀錄，首映10天內的總票房還超過了《投名狀》、《集結號》和《長江7號》等國產(chǎn)大片。片方?jīng)Q定于8日在北京舉行《畫皮》票房大捷的慶功晚會。”

為什么《畫皮》上映10天即創(chuàng)下了票房《畫皮》過億的佳績?這說明《畫皮》是很有“看”點的，它滿足了觀眾“看”的欲望。我認為，《畫皮》看點主要是魅惑的女妖。毫無疑問，這么高的票房紀錄，周迅飾演的女妖小唯功不可沒。根據(jù)伯格理論，“女性的身體不是可以自由支配的對象，而是一個囚禁的監(jiān)獄。女性自身的觀察者為男性。而被觀察者是女性。因此，她把自己變成對象——而且是一個特殊的視覺對象：景觀?！倍翱础笔侨祟惛Q視欲的體現(xiàn)。小唯等女性成為滿足觀眾尤其是男性觀眾的窺視欲的目標與對象。觀眾們通過男性視角體驗著故事，滿足著男性的主動性、進攻性的愿望。擁有操控事件發(fā)展能力的男性是觀眾理想的自我。這就從某種程度上滿足了男性觀眾的觀賞欲望。而女性則是展示者，她們用美貌、身體勾起男性對女性性的想象。女性透過男性看到了自身，認識了自身。《畫皮》中的王將軍對小唯和佩蓉運命的操控正是其欲望、情感與道德沖突的表現(xiàn)，孰棄孰留希望能夠完全掌控在王將軍的手中。

當然《畫皮》的引人入勝的故事情節(jié)和強大的明星陣容也是其高票房的原因。對愛的追求成為故事的虛線，人妖之辨是故事的實線。觀眾在觀影過程中將自身融入其中，感受著角色愛恨情仇帶來的快感，享受著大碗明星酣暢淋漓的表演所帶來的視覺沖擊，真可謂一飽眼福。

《畫皮》的片尾曲《畫心》舒緩深情、耐人尋味?！懂嬓摹繁磉_了女性對男性背叛的哀怨，對愛追求的執(zhí)著，對自身命運難以把握的悲哀。在欲望橫流的今天，男人能否禁得住美色引誘、欲望的蠱惑，擔負起愛的責任是值得思考的問題。

影片《畫皮》借文學經(jīng)典的改編表達了現(xiàn)代人的情感。透過男性視角表現(xiàn)了現(xiàn)代男性的情感結構。指涉了當今社會婚外戀、情感不忠大量出現(xiàn)的現(xiàn)實背景下，道德的約束與情感需求的矛盾。通過救妖、降妖的故事反映了現(xiàn)代人對于現(xiàn)實生活的普遍感受和真實體悟。