[摘要]凡一平的《理發(fā)師》是小說影視化的主要作品。凡一平的小說走向影視他符合中國當(dāng)代作家的“觸電”趨勢，在小說改編成電影的過程中，作品中的語言元素轉(zhuǎn)化成影視藝術(shù)的元素。其中有人物的增刪與性格的調(diào)整、基本情節(jié)的改變和調(diào)整、音樂元素的加入、表達(dá)方式的改變，《理發(fā)師》的改編，反映出文學(xué)作品影視化的特征與規(guī)律。

[關(guān)鍵詞]凡一平 《理發(fā)師》 觸電 影視化

在廣西作家中，凡一平是作品較多、成果豐富的一個。他寫作的《尋槍》、《理發(fā)師》、《跪下》、《順口溜》、《十月流星雨》等作品都被改編成影視作品，他曾一度被稱作“備受中國當(dāng)代導(dǎo)演群青睞的小說家”。

(一)凡一平的小說影視化有特定的時代背景和氛圍

電子技術(shù)的不斷發(fā)展，使影視藝術(shù)進(jìn)入人們的視野。大量的電影、電視圖像符號從感觀上滿足了人們的消費欲望。在圖像化的擴(kuò)張中，非圖像文化資源被開發(fā)利用，許多文學(xué)作品被搬上影視銀屏。圖像化的文學(xué)作品強(qiáng)化了人們對文學(xué)作品的理解。

影視藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。促進(jìn)了作為影視劇本的文學(xué)作品的改編。在中國當(dāng)代的很多影視作品中，有很多是由文學(xué)作品改編而成的?！盾饺劓?zhèn)》、《秋菊打官司》《圍城》、《京華煙云》等，都是由文學(xué)作品改編而成。在西方，也有文學(xué)作品改編為影視劇本的熱潮，《哈利波特》的小說與電影就是相互推進(jìn)中形成流行高潮的。小說的影視化改編，一度促成了文學(xué)作品與影視藝術(shù)的雙豐收。

在文學(xué)作品改編成影視作品的大潮中，“廣西新桂軍”的崛起與集體“觸電”現(xiàn)象是其中一支新興力量。廣西桂軍崛起于20世紀(jì)90年代，在隨后的十多年里形成。文學(xué)新桂軍”，作品被逐漸改編為影視劇。在這種大背景下，凡一平的小說也走出文字領(lǐng)域，成為圖像化的影視藝術(shù)，小說《理發(fā)師》就是其中重要的一本。

(二)凡一平的小說的影視化改編

小說改編成影視作品是對小說的二度創(chuàng)作，體現(xiàn)了影視藝術(shù)的需要。小說和影視劇作雖然都是敘事文學(xué)，重視人物形象的塑造。重視故事情節(jié)和環(huán)境的敘述與描寫，但小說以印刷的文字為載體，影視作品以畫面和聲音作為載體。意大利電影導(dǎo)演比埃爾·保羅·帕索里尼指出小說與電影之間最重要的區(qū)別是：“文學(xué)幾乎完全是由隱喻構(gòu)成的，而電影幾乎完全沒有隱喻?！眱烧叩臄⑹路绞缴系牟煌垢木幍倪^程相當(dāng)于二度創(chuàng)作的過程。

在小說改編成影視劇本的過程中，小說由個人創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)榧w創(chuàng)作?！独戆l(fā)師》的改編過程中，貫穿了作者的心血、導(dǎo)演的眼光、專家的指點、演員的建議。

導(dǎo)演的參與為電影改編定下了基調(diào)與方向。凡一平在《理發(fā)師》一書的《陳逸飛與我，以及他和我的(理發(fā)師)》的序言中，寫到他與導(dǎo)演陳逸飛第一次見面時。就對小說內(nèi)容的改編進(jìn)行了探討：“2002年5月9日，第一次談電影改編，女主人公的性格定位，國共關(guān)系，在小說中加以體現(xiàn)。”導(dǎo)演以他獨到的眼光相中的小說的閃光點，也看到了小說改成劇本時要作的調(diào)整和改動。導(dǎo)演的眼光調(diào)整了小說的定位和方向。

在導(dǎo)演的要求下，凡一平進(jìn)行了新的構(gòu)思，這是作者從影視創(chuàng)作的視角。重新對小說中的人物和內(nèi)容進(jìn)行定位。匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲：“如果一位藝術(shù)家是真正名副其實的藝術(shù)家而不是劣等的工匠的話，那么他在改編小說為舞臺劇或改編舞臺劇為電影時。就會把原著僅僅當(dāng)作未經(jīng)加工的素材，從自己的藝術(shù)形式的特殊角度來對這段未經(jīng)加工的現(xiàn)實生活進(jìn)行觀察。”

劇本的創(chuàng)作要落實到演員的表演上。在這個過程中。演員對劇本的理解和建議能促進(jìn)改編的進(jìn)一步完善。在《理發(fā)師》改編過程中，參入前期出演的演員姜文提出了自己的看法：“劇本需要修改，要把描述變成行為，要簡潔。此外，女主角’性格要鮮明。”演員是具有豐富表演經(jīng)驗的實際操作人物，他們經(jīng)常參加演出，懂得故事情節(jié)可以達(dá)到的表演效果，他們提出來的經(jīng)驗有助于小說文字文本向舞臺藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。

在劇本改編過程中，凡一平在導(dǎo)演陳逸飛的安排下得到了專家的指點。凡一平寫道：“2003年2月4日，陳先生請北京電影學(xué)院的倪震教授提出不少劇本的意見?！?/p>

正是在多方面的意見綜合之下，作家、導(dǎo)演、演員、專家達(dá)成了基本一致的意見，故事的情節(jié)出由此確定下來。劇情的調(diào)整與確定，為電影的成功奠定了基礎(chǔ)。

(三)凡一平《理發(fā)師》小說與電影的比較

《理發(fā)師》寫了理發(fā)師陸平和情人宋穎儀的愛情故事，表現(xiàn)了一個理發(fā)師的命運在戰(zhàn)爭年代的風(fēng)雨飄搖。從凡一平的《理發(fā)師》的小說與電影比較可以看出。作品的內(nèi)容作了調(diào)整，情節(jié)有了改變。加上了影視藝術(shù)的獨特音樂元素。

1、人物的增刪與性格的調(diào)整。

劉寡婦是電影中新增加的人物。劉寡婦年輕貌美、頗有風(fēng)情。她一出場就能吸引人的眼球。陸平到和順縣城的那天恰好是宋師傅的女兒接彩禮的日子，進(jìn)門的第一件事就碰上勝哥跟劉寡婦在宋師傅家里偷情。在接下來的劇情中，她用火辣辣的眼睛盯著陸平，半戲謔半挑逗。但是，就是這么一個風(fēng)流女子卻居然在日本人殺死勝哥時沖上去，成為一個為勝哥而死的鐘情女子。這個人物的增加符合影視藝術(shù)的商業(yè)性要求，產(chǎn)生了媚俗的效果。

在小說中，陸平在老板的要求下，不得不給日本軍官理發(fā)，他被鄙視為漢奸，但在老板的軟硬兼施下，他繼續(xù)為日本人理發(fā)、整理尸容。在電影里，陸平在第一次給日本人刮面時，寧愿自傷也不愿意為日本人干活，體現(xiàn)了一個青年的氣節(jié)。

電影刪去了小說中所寫的與宋師傅的大女兒宋嘉儀相關(guān)的情節(jié)，用宋嘉儀的名字代替了二女兒宋穎儀，圍繞著宋嘉儀與陸平的感情線索展開。這樣使故事情節(jié)相對集中。

2、基本情節(jié)的改變和調(diào)整。

電影的開頭與小說的開頭不同。在小說中，陸平的出場是從和順理發(fā)店開始的，陸平在上海的經(jīng)歷是一種插敘。但在電影中。陸平在上海殺日本人的經(jīng)歷被提前到開場。電影開場將故事的來龍去脈交待得清清楚楚，將逃亡之路渲染得緊張而激烈。一上場就抓住觀眾的心。這種在小說中輕描淡寫的情節(jié)，在電影中卻渲染得扣人心弦，正是符合電影這種表演藝術(shù)的特點。夏衍曾說：“電影的第一本頂重要。在第一本里，有很多東西都要從頭告訴觀眾。”

在電影中，增加了很多畫面性很強(qiáng)的鏡頭。陸平到和順縣后，激發(fā)了宋嘉儀的愛。他們一起騎車的畫面、在夜里洗腳時捉鳥的畫面都是小說中所沒有的。這些畫面的添加。為愛情的萌發(fā)和傳遞塑造了生動的形象。喬治·布魯斯東說：“電影和小說都是時間的藝術(shù)，但小說的結(jié)構(gòu)原則是時間，電影的結(jié)構(gòu)原則是空間?！庇捎陔娪暗目臻g藝術(shù)的特點。它特別注重畫面的效果。

影視畫面一閃而過，為了加深對觀眾的印象，電影會突出主要人物，對次要人物的表現(xiàn)加以壓縮?！独戆l(fā)師》電影中弱化了小說中的司令的形象而強(qiáng)化了葉江川的人物性格。在小說中國民黨的司令是閻錫山，他因為貪戀宋穎儀的美貌而破例救下宋師傅和陸平。在電影中。胡司令只出現(xiàn)了一次，是一個次要人物。在小說中。陸平與宋穎儀的感情并沒有完全暴露，葉江川明知宋穎儀與閻司令關(guān)系曖昧卻無可奈何。而在電影中。葉江川不再是一個無可奈何的人。他老謀深算，心機(jī)很深。這樣的情節(jié)改寫使故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，懸念迭起，也更符合能突出人物的性格。

3、音樂元素的加入。

在小說中沒有音樂元素，而在電影中，從一開場就加入的音樂“你別想”，這首歌成為貫穿全片的背景音樂。埃·蘇里奧說：“電影世界始終擁有一種音樂。這種音樂從氣氛上替電影世界構(gòu)成了一種特殊的幅度。它不斷地豐富電影世界，解釋這個世界，有時還校正甚至指揮它?！?/p>

4、表達(dá)方式的改變。

小說中全部是采用第三人稱的視角。直接寫在那個戰(zhàn)火紛飛、時局動蕩的時代陸平與宋穎儀的愛情受到多重挑戰(zhàn)。電影中則采用第一人稱的內(nèi)心獨白方式，把主人公的心里活動講出來，讓觀眾覺得如在耳邊。

小說中有細(xì)膩的心理描寫。在電影中則注重人物之間的對白。在小說中，有關(guān)于士兵趙文斌的頭發(fā)的描寫，寫得非常美：“那是陸平難得一見的發(fā)型，剪工精細(xì)得無可挑剔，就像浸過墨水的狼毫毛筆一樣，嚴(yán)密得沒有絲毫的零亂?！薄澳前唁J利的剃刀對著一頭漂亮的毛發(fā)畏縮起來。它仿佛感覺到一種罪過——這樣出色的頭發(fā)是不該殺害的，刀不能做它的劊子手，因為它就是花卉，而不是稗草?！痹谛≌f中的這種夸張的描述在電影里沒有能表現(xiàn)出來。在電影中另外添加了一些對白，比如：“男人天生是為有光彩的女人而生，女人天生是為有手藝的男人而生?！边@些對白，強(qiáng)化了人物之間的關(guān)系。推動了情節(jié)的發(fā)展。

從凡一平《理發(fā)師》小說的影視化過程可以看出，小說影視化是文字與圖像結(jié)合共生發(fā)展的一條重要途徑。在小說影視化的過程中，小說的人物、情節(jié)都會相應(yīng)發(fā)生變化。并添加進(jìn)影視藝術(shù)的諸多元素。從這個過程可以看出，小說的主題是基本不變的，影視藝術(shù)的圖像感染力加強(qiáng)了，但是小說的心理空間與人物的觸角縮小了，其想象空間減弱了。我們既要尊重文學(xué)作品的文字深度意義與闡釋，也要了解影視藝術(shù)的生動性、畫面性。只有在兩種藝術(shù)的共同熏陶下，才能更好地提高審美素養(yǎng)。