成功者與失敗者的分水嶺在于，成功者無論做什么職業(yè)都會腳踏實地，循序漸進(jìn)，耐心尋找突破，在清清小溪中打造吞江之勢。

我與閆永新老師相識純是偶然。

在一個朋友那里，當(dāng)我看到她于百忙之中親手畫成的一大疊工筆畫之時有些驚愕，細(xì)細(xì)翻閱之，筆觸婉轉(zhuǎn)細(xì)微，風(fēng)趣盎然，而這些只是在短短2個月的時間里完成的功夫。在我的詢問下，朋友告訴我，她是拜了個專攻國畫的師傅，姓閆。我忽然對這位閆師傅產(chǎn)生了一種極大的好奇心。于是，在我的強烈要求之下，朋友終于答應(yīng)帶我去見見這位遠(yuǎn)近聞名的國畫師。

一棒喝卻至精采

每個熱愛生活的人都會有夢想，而讓你感覺夢想牽手的最初，可能是在不經(jīng)意間出現(xiàn)在眼前的某個場面……

現(xiàn)年已至花甲的閆永新系北京市大興區(qū)長子營鎮(zhèn)車固營村人，現(xiàn)從事國畫繪畫及教學(xué)。談及閆老師的創(chuàng)業(yè)之路，一言以蔽之，即“看似平淡最奇崛?！?/p>

四十多年前，閆永新只有15歲，初出茅廬的他滿懷希望地走進(jìn)了當(dāng)時被稱作大學(xué)校的軍營。正如其他年輕一代一樣，血氣方剛的他擁有著很多夢想：接過步槍時，他最大的夢想就是好好磨練自己，未來能夠當(dāng)上將軍；在軍營的舞臺上參加文藝演出時，夢想著好好努力將來做一名電影演員；閑暇閱讀小說《敵后武工隊》之時，夢想著當(dāng)一名作家。然而在當(dāng)時來說，雖然小時候?qū)W過國畫的他無論如何也不會想到去做個畫家。

軍營生活對于在藝術(shù)上天賦頗高的閆永新來說如魚得水。誰知許是命運的故意捉弄，就在閆永新沉浸在如火如荼的軍營生活之時，一場大病幾乎毀掉這棵尚未成才的弱苗。身體已不適應(yīng)部隊的生活了，于是在“哪里需要到哪去”的歌聲中，閆永新含淚告別了4年的軍旅生活，回到了自己的家鄉(xiāng)。隨著一系列夢想的破滅，隨著尋找工作的舉步維艱，隨著對未來走向的不確定性，閆永新十分沮喪。

在經(jīng)歷了一段痛苦的心路之后，痛定思痛，當(dāng)時還很年輕的閆永新決定振作起來，尋找自己事業(yè)的突破口。而在這時，也就是70年代初，一個偶然的機(jī)會，閆永新從朋友那里得知到一個訊息，當(dāng)時的北京紅燈廠招募國畫畫工。得知這個消息后閆永新思慮再三，一是自己對于國畫不太懂，二是當(dāng)時的畫工的工資較低。但自幼偏愛藝術(shù)的閆永新不知哪里來的一股沖勁兒，決定抓住這個機(jī)會一試。于是他便約上幾個人騎上自行車趕赴70華里以外的北京紅燈廠。

初進(jìn)北京紅燈廠的車間里，閆永新張目動容，尤其是看到畫工師傅手下的一幅幅漂亮的花鳥山水畫時，那份視覺上的震撼及自己多年骨子里對于藝術(shù)的敏感油然而生，就在那一刻，閆永新重新喚起了向美的心態(tài)。

一個有好習(xí)慣的人，他會把勤奮、耐心、細(xì)致看做是他生命中最可寶貴的東西，看成他人生不可或缺的性格，無論他走到哪里，就會把它帶到哪里，只要有土地，他就會耕耘，只要有舞臺，他就會歌唱。

自此，閆永新下定決心學(xué)習(xí)畫工。雖然北京紅燈廠起初并沒有錄用他們，但是閆永新卻心馳神往，他像是著了魔似的，經(jīng)常地懷揣個玉米餅子騎70華里的路程到北京紅燈廠取經(jīng)，畫工師傅在繪畫的過程中他就不厭其煩的在一旁仔細(xì)地觀看，并不時地問：這是什么筆?那是什么色?什么叫做勾線?什么叫做渲染?而每每得到解答便馬上記在腦子里。而一旦回到家里就買回筆紙色墨動手操刀練習(xí)。倘有不明白的就在第二天再騎到北京紅燈廠仔細(xì)求教，同時，在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)條件極端困頓的時候，他不惜買了很多專業(yè)書籍研讀，以提高自己的知識面。正是憑借這種“只爭朝夕”的堅韌的態(tài)度，僅僅過了三個月的時間，閆永新就擁有了一種能力，即可以獨自承擔(dān)起北京紅燈廠的畫活了。雖然洽談后的薪水不高，但對于依靠自己的雙手來爭得立足之地的閆永新來說已經(jīng)很興奮了。

就這樣幾經(jīng)努力，閆永新在北京紅燈廠扎下根，認(rèn)認(rèn)真真的做起了畫工。不想半年后的某一天，旁人無意的一句話卻恰如一盆冷水直面潑來。

伏久者一飛必高

只有用自信的態(tài)度，創(chuàng)新的態(tài)度，積極的態(tài)度，理智的態(tài)度，樂觀的態(tài)度去謀求自身的發(fā)展，才能夠真正克服種種艱辛和困難，做到以小謀大，以弱謀強。

閆永新在北京紅燈廠津津樂道做畫工僅過了半年，卻在無意間聽一個老師傅說自己畫得東西只是行活(即匠活，較為低等)，而離真正的國畫要求相差甚遠(yuǎn)。這句話正如一盆冷水把閆永新澆醒。他意識到，與其日復(fù)一日地做個低等畫工，不如在國畫上面發(fā)展自己的空間。而要達(dá)到這個目標(biāo)方法只有一個，勤學(xué)苦練。

閆永新下定決心，一如既往專攻國畫。于是他一邊做他的畫工，一邊購買相關(guān)專業(yè)書籍，從零開始。

國畫的表現(xiàn)手法分為兩種，一是工筆畫，二是寫意畫。閆永新溫故古人的山水作品以期知新。古人的山水畫，較為突出的是山石風(fēng)物，淡逸的遠(yuǎn)山，兀立的近峰，出岫的白云，一筆一劃勾畫出濃郁的詩情來。光是一塊石頭就有頗多講究，有臥石、立石、雅石、醉石、韻石等等，可以說神態(tài)各異，景象不同，惟妙惟肖，躍然紙上。而寫意畫上淡雅韻逸的意味，既在于形相，義在于風(fēng)神，如同酒興，酒興原本就是存在于放浪形骸的時候。這些都賦予了閆永新以不同的體會和認(rèn)知。他不厭其煩日復(fù)一日地苦練這些基本功。

迫不及待地綻開的花朵，必會早早凋謝。而長久潛伏在林中的鳥，一旦展翅高飛，必然一飛沖天。身處橫逆之中，只有菩屈善忍，儲備精力，一鳴可驚人的機(jī)會一定會來到。

經(jīng)過多少年的勤學(xué)苦練，閆永新的一副國畫作品入選了《92全國著名書畫家作品展覽》并由山西省金石書道研究所永久收藏。閆永新也因此而聞名遐邇。

2001年8月，閆永新決定自己創(chuàng)業(yè)。他一邊在家授徒，一邊在北京潘家同租了一個攤位，于是，“北京槐蔭居畫苑”正式掛牌成立了。

在京城，潘家園早已不是一個單純的地方，它和民俗文化現(xiàn)象化為一體，成為了這種文化現(xiàn)象的專有符號。因是之故，各種各樣的畫苑分布遍及各個角落，形成了“亂花漸欲迷人眼”的格局。

就在“北京槐蔭居畫苑”開張的頭兩個月期間，一直無人問津。閆永新沒有氣餒，而是積極尋找突破口。經(jīng)過一段時間的對市場的明察暗訪，他發(fā)現(xiàn)了內(nèi)中的玄機(jī)。

成事者大道天成

優(yōu)勢是建立在差異的基礎(chǔ)上的，制造差異就能制造優(yōu)勢。

每個人的優(yōu)勢都是相對的，一個人之所以失敗不是因為他沒有實力，而是因為他的優(yōu)勢沒有得到充分的發(fā)揮。

閆永新發(fā)現(xiàn)，其一、潘家園市場里的賣畫人家?guī)缀醵际谴髲埿?，而獨缺小畫；其二、來潘家園逛的人大多是來京旅游者、外國觀光客。于是閆永新馬上決定變通以趨時，將小畫作為“北京槐蔭居畫苑”的主打產(chǎn)品。

閆永新創(chuàng)作的小畫長1米，寬23公分，主要是花鳥蟲魚及人物等。層次分明又相得益彰，錯落有致又渾然一體。由于小畫攜帶方便，價格偏低(每幅僅售價15元)，很快就受到了廣大顧客的青睞……

經(jīng)過一段時間的創(chuàng)業(yè)，“北京槐蔭居畫苑”很快就在競爭激烈的潘家園市場里站住了腳。為了更好地創(chuàng)作作品，閆永新將“北京槐蔭居畫苑”交給長子閆嵩柏經(jīng)營打理。自己則返回家中一邊授徒一邊創(chuàng)作。

2003年年底，閆永新的一幅長6.4米寬2.9米的《長江》作品被北京市天下第一城收藏；另一幅長3.6米寬2.9米的《長城》作品被北京某高爾夫球場收藏。2005年，閆永新先后有兩幅作品即《竹》和《蘭》被錄入《全國梅蘭竹菊中國畫圖錄集》里面。而在將這些作品帶到潘家園市場之時，“北京槐蔭居畫苑”的名號一下子傳開了，導(dǎo)致其銷售量猛增……

如今、60歲的閆永新依然故我，在農(nóng)村家里授徒、做畫。在與他的接觸中，我從中體會到，閆老師的畫，不僅寬松、疏闊，而且大處著墨，縱橫揮灑，疏落有致。而給我印象最為深刻的是，閆老師的樂天精神和明快風(fēng)格閃耀在每次的交談中，照亮了每個交際場合。