摘要 電影從默片時(shí)代發(fā)展到有聲時(shí)代，聲音借助科技手段貢獻(xiàn)了無(wú)可替代的作用，使得影視作品把想要表達(dá)的內(nèi)容，人物的心理、性格，影片所處背景、以及精神內(nèi)涵詮釋烘托得更加透徹、豐富、震撼；有聲片發(fā)展到今天一電影百年，聲音的表達(dá)方式，表達(dá)效果，表達(dá)的重要性，以及所要達(dá)到的藝術(shù)境界，一直是電影導(dǎo)演與音樂(lè)人的不懈追求。

關(guān)鍵詞 聲音 影視作品 分類(lèi) 作用 效果

聲音是現(xiàn)代電影電視表現(xiàn)手段的一個(gè)重要組成部分，它與視覺(jué)畫(huà)面一起共同構(gòu)筑銀幕空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象的塑造。如今電影電視中的聲音在影視作品中已經(jīng)有著和畫(huà)面同等重要的地位了。有時(shí)甚至還會(huì)超過(guò)畫(huà)面的重要性成為影視作品中必不可缺的元素?，F(xiàn)代電影電視中的聲音有三種表現(xiàn)形式。它們分別是人聲、音響、音樂(lè)。

一、影視作品聲音的分類(lèi)

影視中的聲音按照創(chuàng)作主體和創(chuàng)作方式的不同?？梢苑譃槿?lèi)：

人聲

是指影視作品中人物形象的所有聲音。人聲的音色、音高、節(jié)奏、力度。都有助于塑造人物性格的聲音形象，然后才和視覺(jué)形象聯(lián)系起來(lái)，形成一個(gè)完整的整體。在同一作品里，不同音色、音高、節(jié)奏和力度的人物聲音形象所形成的總合效果，就仿佛是合唱一樣。

人聲主要是由對(duì)話(huà)、獨(dú)白、解說(shuō)詞三種形式組成的。對(duì)話(huà)進(jìn)入超敘事時(shí)空，作為人物內(nèi)心的運(yùn)動(dòng)，更深入的揭示人物的思想感情。獨(dú)白有兩種形式，一種是人物的內(nèi)心聲音。另一種是人物或敘事者在非敘事時(shí)空對(duì)事件的評(píng)價(jià)。解說(shuō)詞是非事件空間的創(chuàng)作者對(duì)事件空間所發(fā)生的事件的評(píng)價(jià)或解釋。

音樂(lè)

是人類(lèi)文明史上經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，其藝術(shù)形式已趨完善，主要是由一些音樂(lè)人憑借一些樂(lè)器創(chuàng)作而成。音樂(lè)對(duì)于影視藝術(shù)來(lái)說(shuō)。則是一門(mén)年輕的藝術(shù)。在無(wú)聲電影時(shí)代。針對(duì)電影畫(huà)面的內(nèi)容與情節(jié)的需要，音樂(lè)的“聲音”率先打破了無(wú)聲的局面：當(dāng)跨入有聲電影時(shí)代后，影視音樂(lè)的創(chuàng)作更得以噴涌發(fā)展。

影視作品中的音樂(lè)往往凝結(jié)著影片最深刻的思想和最深沉的情感。面對(duì)著人類(lèi)復(fù)雜的情感，再出色的臺(tái)詞也顯得蒼白無(wú)力。惟有配有與影片水乳交融的音樂(lè)，才能與影片產(chǎn)生共鳴，達(dá)到作品精神層面的升華。

音響

是影視節(jié)目中除了人聲和音樂(lè)以外的所有聲音的統(tǒng)稱(chēng)。它幾乎包括了自然界中各種各樣的自然聲和效果聲。作為背景或環(huán)境出現(xiàn)的人聲和音樂(lè)通常也可被看作是音響。自然聲可以直接記錄下來(lái)，也可以采用人工模擬的方法記錄。效果聲的制作與自然聲是不發(fā)生沖突，但是在運(yùn)用上帶上了特別的藝術(shù)內(nèi)涵，故又稱(chēng)之為特殊效果聲。

對(duì)于影視作品而言，音響是極其重要的一種聲音元素。音響與人生、音樂(lè)在影視作品中是相輔相成、互相補(bǔ)充、互相結(jié)合以及表真、表意、表情。無(wú)論在內(nèi)容上，還是形式上，音響都起到補(bǔ)充、烘托、流暢影片的作用。

二、影視作品中各類(lèi)聲音的作用

人聲的作用

不同的影視作品內(nèi)容、樣式、形態(tài)往往具有不同的風(fēng)格，而這種風(fēng)格的形成不僅是與畫(huà)面、文字、蒙太奇等因素相互聯(lián)系，而且也與人的聲音緊緊聯(lián)系一起。實(shí)事上，在戰(zhàn)爭(zhēng)片、武打片、警匪片和紀(jì)實(shí)性等影視作品中，各自有自己的聲音處理方式和方法，它們之間是完全不同的。周星馳主演的一系列的電影中。幽默、搞笑、夸張的話(huà)語(yǔ)成就了他電影的“無(wú)厘頭”風(fēng)格。電影《大話(huà)西游》中，悟空的夸張幽默本身就是這部影片獨(dú)特風(fēng)格的彰顯。

人聲還可以表達(dá)情緒氣氛。人聲沸揚(yáng)，群情激昂，就是一種情緒氣氛，而且不需要讓觀眾聽(tīng)清楚他們的談話(huà)內(nèi)容。人聲可以當(dāng)作背景，充當(dāng)音響效果：人聲還可以傳達(dá)出時(shí)代感。地方色彩：不同的時(shí)代有不同的言語(yǔ)，不同的地方有不同的方言。

音響的作用

音響有還原逼真的作用。

人類(lèi)生活在一個(gè)被各種各樣的音響所充斥、包圍的大千世界里，比如城市里的公交車(chē)、人流，各種鞋跟踏在馬路上的聲音……，鄉(xiāng)村里的雞鴨豬的叫聲。偶爾聽(tīng)見(jiàn)幾聲干凈的犬吠——相對(duì)安靜的環(huán)境：表現(xiàn)萬(wàn)籟俱靜的山林時(shí)，通常是沉寂的山林中只有幾聲蟋蟀、蟈蟈的嚅嚅微響……正是由于有了音響的加入。影視作品才更加接近完美。自從影視界有足夠的技術(shù)將音響加入到作品當(dāng)中去。影視就變得愈加親切甚至更加真實(shí)。

音響有深化人物形象的作用

音響在影視作品中具有積極的造型能力，是塑造人物，特別是刻畫(huà)人物心理的一種重要手段。在影視作品中，音響經(jīng)常被用來(lái)強(qiáng)化或烘托人物的心理，如用時(shí)鐘放大的聲音效果來(lái)表現(xiàn)人物的焦灼心理。用火車(chē)輪的轟鳴聲來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的激烈沖突等等。

音響有表情達(dá)意的作用

“我們用耳朵不只聽(tīng)到流水和風(fēng)吹樹(shù)葉的聲音，而且還聽(tīng)到愛(ài)情和智慧的熱情的音調(diào)。”例如《圍城》中，方鴻漸孤獨(dú)地走在秋風(fēng)瑟瑟中的清冷街道上，而輕輕吹起他衣角的“呼呼”冷風(fēng)，掀起他腳邊“嘩啦啦”作響地零星飛舞的紙片，這些音響都表現(xiàn)出對(duì)主人公無(wú)望凄涼的心境。音響不僅是對(duì)生活聲音的還原。而且是對(duì)創(chuàng)作者思想情感的傳達(dá)：在影視作品中，音響的運(yùn)用往往可以產(chǎn)生含蓄雋永、意味深長(zhǎng)的藝術(shù)效果。

音響有創(chuàng)造空間的作用

人們通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感知、體會(huì)世界，但聽(tīng)覺(jué)并不只是對(duì)視覺(jué)形象的說(shuō)明或者僅僅是視覺(jué)形象的附屬，音響往往能夠補(bǔ)充視覺(jué)形象的不足，表達(dá)視覺(jué)形象無(wú)法表達(dá)的生活內(nèi)涵。電視劇《橘子紅了》中。橘園上空幽遠(yuǎn)而空靈的鳥(niǎo)鳴聲就表現(xiàn)出橘園的空曠。有的時(shí)候。音響還可以形成一種幽默。一個(gè)牛奶廣告中，只有一個(gè)畫(huà)面：一個(gè)運(yùn)動(dòng)員在向一頭奶牛炫耀顛球功力，然后他把球踢給奶牛，球出了畫(huà)外，奶牛顛球技高一籌，速度更快動(dòng)作更準(zhǔn)。畫(huà)面內(nèi)的形象很好理解，如果再加入一個(gè)聲音會(huì)怎么樣?運(yùn)動(dòng)員把球踢出畫(huà)時(shí)，只聽(tīng)見(jiàn)嘩啦一聲，玻璃碎的聲音。球不巧撞碎了玻璃的事故發(fā)生在畫(huà)框之外，畫(huà)外音響的加入陡然增加了廣告的趣味性，運(yùn)動(dòng)員的球技還沒(méi)有奶牛高。

音響在影視中基本的作用是創(chuàng)造畫(huà)面環(huán)境的現(xiàn)場(chǎng)效果，增強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)性和生活氣息，加強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。在影視作品中，音響不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地摹擬自然聲，重復(fù)畫(huà)面上已出現(xiàn)的事物，而是作為一種藝術(shù)的元素納入影視作品中去，成為藝術(shù)創(chuàng)作的一種特有的表現(xiàn)手段。生活中的音響無(wú)時(shí)不有、無(wú)處不在，是人類(lèi)重要的信息源。是感知存在、發(fā)展、變化而得出結(jié)論的根據(jù)。音響在影視作品中具有身臨其境、擴(kuò)大畫(huà)面空間、表現(xiàn)不同時(shí)代、不同空間感覺(jué)、速度感、重量感、以聲寫(xiě)情等作用。

音樂(lè)的作用

抒發(fā)感情

陳凱歌的影片《和你在一起》中，王志文飾演的老師給小春上最后一刻的片斷和影片最后的車(chē)站相遇片斷。其中在最后一課片斷中，衣著整潔的老師坐在琴旁為小春伴奏，兩個(gè)人沉浸在樂(lè)曲中。配合著音樂(lè)，觀眾看到了兩人即將分離的不舍、老師對(duì)他的愛(ài)和對(duì)他在音樂(lè)道路上的寄托和希望。又比如《紅河谷》，“寧?kù)o”死前面帶微笑的高歌，遠(yuǎn)比慷慨陳詞來(lái)得壯烈、凄美。這時(shí)只有音樂(lè)才能詮釋她心頭的百般滋味。

參與敘事

在影片中，有時(shí)音樂(lè)擔(dān)當(dāng)稱(chēng)職的配角來(lái)參與敘事，與影片相得益彰。尤其是名著改編的影視劇，恰如其分的音樂(lè)是對(duì)作品主題的最好詮釋。電視劇《紅樓夢(mèng)》的配樂(lè)便是其中的杰出代表。王立平先生仿佛曹雪芹的隔代知己，無(wú)論是“一番風(fēng)雨路三千”還是“天盡頭，何處有香丘”，旋律與文字配合得天衣無(wú)縫，更好的推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

增強(qiáng)感染力和震撼力

《牽手》中大氣舒緩的主題音樂(lè)令一部反映中國(guó)婚姻家庭的電視劇擺脫了世俗的氣息，具有了高貴的氣質(zhì)。劇中也有夫妻間的爭(zhēng)吵，生活的瑣碎，可三寶的音樂(lè)沖淡了其中的市井和煩亂。從整體上提高了影片的格調(diào)，使很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)《牽手》在同類(lèi)題材中更具震撼力和感染力。值得注意的是，在現(xiàn)在一些以紀(jì)實(shí)為主的電視新聞節(jié)目中，也通常以歌曲來(lái)提煉主題，增加作品的感染力。

參與影視劇風(fēng)格的形成

這主要說(shuō)的是一些影視劇作品的片頭和片尾主題曲。很多優(yōu)秀的影片，往往都輔以制作精良且貼合自己影片特色的片頭或片尾曲來(lái)增強(qiáng)影視劇的表現(xiàn)力?！督鸱凼兰摇分小蹲屗德洹?，《便衣警察》中的《少年壯志不言愁》等。都是影視劇內(nèi)容風(fēng)格的一部分，大大增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力。

塑造氣氛

音樂(lè)能有效地體現(xiàn)影視作品的時(shí)代氣氛、環(huán)境氣氛、戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛、恐怖氣氛、夢(mèng)境或幻境氣氛等等，筆者曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)試驗(yàn)，畫(huà)面是一片靜謐的樹(shù)林，依次給這段視頻配上不同的音樂(lè)：恐怖的、戰(zhàn)爭(zhēng)緊張的、夢(mèng)境的、那么這片樹(shù)林就會(huì)給人相應(yīng)的情感氣氛。其實(shí)，樹(shù)林還是原來(lái)的樹(shù)林，但音樂(lè)的不同，賦予了樹(shù)林不同的情感氣氛。

揭示影片的主題思想，奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境

屬于電影聲音范疇中的電影音樂(lè)所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境的功能。歡樂(lè)、喜悅的畫(huà)面，并伴以歡樂(lè)、喜悅的旋律：悲傷、憂(yōu)郁的畫(huà)面，并伴以悲傷、憂(yōu)郁的樂(lè)曲。在影片《辛德勒的名單》中反復(fù)出現(xiàn)的憂(yōu)傷曲調(diào)揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的恐怖氣氛，以及主人公竭盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘忍的殺害的事實(shí)。影片《那年夏天寧?kù)o的?！分袕念^到尾都有一個(gè)優(yōu)美平靜的曲子作為鋪墊。通過(guò)這種音樂(lè)我們能感受到影片中兩位聾啞主人公無(wú)聲式、浪漫式的愛(ài)情，對(duì)沖浪運(yùn)動(dòng)充滿(mǎn)韌性的執(zhí)著追求：同樣我們也能感受到從音樂(lè)中吹來(lái)的席席海風(fēng)。以及海水的味道。

總之聲音是影視藝術(shù)語(yǔ)言的有機(jī)組成部分，對(duì)于鑒賞影視藝術(shù)有著重要的作用。