摘要 播音主持人員的移情直接關(guān)系到節(jié)目的播出效果。其移情過程可以分為向內(nèi)移情和向外移情兩個方向。向內(nèi)移情是播音主持成功的前提和基礎(chǔ)，向外移情是播音主持成功的目的和歸宿。

關(guān)鍵詞 播音員 主持人 移情

2008年5月14日。中央電視臺主持人趙普在直播汶川地震救災(zāi)現(xiàn)場時，出現(xiàn)短瞬的聲音哽咽、淚水充盈、播報中斷的現(xiàn)象，可是這樣的“情感失控”不僅沒有受到觀眾的指責(zé)，反而獲得廣大觀眾的高度評價，趙普也因此被譽為“最感動的主持人”之一?？梢?，這是一次成功的“移情”活動。

移情泛指某人將自己的情感傳遞、轉(zhuǎn)移或遷移到另一個人或?qū)ο笊?。移情是一種客觀存在的社會心理，比如“情人眼里出西施”“將心比心”“設(shè)身處地”“移情別戀”“愛屋及烏”等都是移情現(xiàn)象。作為一種普遍性的心理活動，“移情”是美學(xué)、文學(xué)、語言學(xué)、心理學(xué)、精神分析學(xué)、公共關(guān)系學(xué)等眾多學(xué)科領(lǐng)域的研究對象。在新聞與傳播學(xué)中，“移情”也是一個值得研究的課題。播音員、主持人通過對情感的調(diào)控和表達(dá)，使自己及受眾的情感朝著預(yù)期的方向遷移，這就是播音主持人員的移情。播音主持人員是傳播媒介與受眾之間的橋梁和紐帶，是廣播電視節(jié)目的形象代言人。他們的移情能力高低直接關(guān)系到節(jié)目播出的質(zhì)量，直接決定欄目制作的成敗。本文即從向內(nèi)移情和向外移情兩種方向來對播音主持人員的移情作一探究。

一、向內(nèi)移情是播音主持成功的前提和基礎(chǔ)

向內(nèi)移情是指播音員、主持人在準(zhǔn)備節(jié)目內(nèi)容的過程中，受稿件、采訪對象等的感染，將其中蘊含的情感內(nèi)移到自我，使自我與節(jié)目內(nèi)容產(chǎn)生情感共鳴。向內(nèi)移情是播音、主持成功的前提和基礎(chǔ)。優(yōu)秀的播音員、主持人無不對此深有體會。比如中國第一位電視播音員和第一代節(jié)目主持人沈力說“我習(xí)慣于有感而發(fā)，用自己的語言表達(dá)”，南京電視臺品牌欄目《社會大廣角》主持人周凡認(rèn)為“要想感動別人，先要感動自己”。而有的播音員、主持人在做節(jié)目時，由于缺乏真情實感，或者感情分寸掌握不好，要么照本宣科、蒼白無力。要么過分渲染、夸張造作。要么千篇一律、呆板生硬，嚴(yán)重地影響了廣播電視節(jié)目的播出效果。

播音主持人員的向內(nèi)移情可從以下方面操作：

1 認(rèn)真?zhèn)涓?/p>

備稿是指播音主持人員平時注重對各種知識的學(xué)習(xí)和積累，在接受播出任務(wù)后著手準(zhǔn)備工作。廣播電視中每一個節(jié)目都具有一定的宣傳目的，每一篇稿件的播出、每一個欄目的主持，都是播音主持人員的二度創(chuàng)作。只有對稿件和節(jié)目內(nèi)容有了充分的準(zhǔn)備。播音主持人員坐在話筒前或者出現(xiàn)在鏡頭前才會心中有數(shù)、鎮(zhèn)定自若，才能夠做到向內(nèi)移情，將節(jié)目播講得有血有肉。反之，如果備稿不充分，甚至完全沒有備稿，播音主持人員拿到一篇稿件就匆忙上陣，對稿件、節(jié)目內(nèi)容不熟悉，就只能做一個機械的陳述，甚至?xí)騼?nèi)容不熟悉而產(chǎn)生緊張心理，總是擔(dān)心自己會不會出差錯，心有雜念就不可能讓自己的情感產(chǎn)生共鳴，自然談不上向內(nèi)移情了。上海人民廣播電臺品牌欄目《市民與社會》的主持人秦暢像做論文一樣做節(jié)目，她拼命學(xué)習(xí)、收集資料，有時一檔節(jié)目的文字資料竟然達(dá)到五六萬字。正是這種踏踏實實、刻苦敬業(yè)的備稿精神，使秦暢在主持節(jié)目時游刃有余。獲得極大成功。

2 正確理解

理解是播音主持人員備稿時對稿件、節(jié)目內(nèi)容所做的分析工作。播音員往往是播講別人提供的稿件而不參與編寫，因此必然要認(rèn)真理解稿件，才能做到準(zhǔn)確地傳情達(dá)意：主持人雖然集“采、編、播”于一身，但是目前還很難完全實現(xiàn)這一點，何況主持人要把握整個節(jié)目。要與其他制作人員協(xié)作，所主持的節(jié)目并不一定完全是個人意圖的體現(xiàn)，因此也不能忽略對節(jié)目內(nèi)容的理解工作。對節(jié)目內(nèi)容的理解包括分清文體、概括主題、把握基調(diào)、劃分層次、突出重點等。以播音為例。不同的文體對播音的要求不同，播音員要根據(jù)具體內(nèi)容來調(diào)整情感的起伏變化。新聞、評論、通訊是三種基本播音文體，新聞播音講究節(jié)奏明快、語意清楚、富于新鮮感，評論播音講究節(jié)奏穩(wěn)健、語言有力、邏輯嚴(yán)密、論點鮮明。通訊播音講究生動自然、變化豐富、脈絡(luò)清晰?？墒牵械牟ヒ魡T不管稿件內(nèi)容和文體區(qū)別，總是用同樣的基調(diào)和語氣，播音缺乏個性和特色，聽起來既不鮮明也不感人。很多稿件，尤其是新聞稿件，往往是以簡潔、平實的語言來表達(dá)深刻的含義，這就需要播音主持人員仔細(xì)揣摩，領(lǐng)會淺顯文字背后蘊藏著的“內(nèi)在語”，從而用恰當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)來保證節(jié)目播出的效果。中央電視臺著名播音員羅京認(rèn)為對稿件、對電視畫面、對新聞事件都要準(zhǔn)確理解，只有這樣才能找準(zhǔn)處理方式。比如“雙方在平等的氣氛中會談”“雙方在熱烈的氣氛中會談”“雙方在互諒互讓的氣氛中會談”，其中含義都有區(qū)別，要逐一把握，方能用貼切的語氣播講出來。

3 深刻感受

感受是播音主持人員在理解稿件、節(jié)目內(nèi)容過程中作出的情感反應(yīng)。感受是傳播者對播出對象產(chǎn)生情感的引發(fā)器。假如僅僅是理解所播節(jié)目的內(nèi)容主旨，但是沒有融進(jìn)自己的感受或者感受不深，播音主持人員自己沒有被打動，播講時只是采用完全理性的方式，就不能做到“以情帶聲”，節(jié)目的播出就會蒼白無力。只有正確理解和深刻感受，播音主持人員才能產(chǎn)生強烈的播講愿望，才會流露出真情實感，播音主持才會產(chǎn)生感染力和影響力。深刻感受最重要的來源是生活。播音主持人員應(yīng)該深入生活，增加自己的人生閱歷，比如浙江有一位播音員隨記者到一個小村采訪修公路的事跡，當(dāng)他坐在行駛于坑坑洼洼的盤山公路的采訪車?yán)?，看著窗外?shù)丈高的懸崖峭壁時。不禁心驚膽戰(zhàn)，同時也想到村民們要花費多大心血才能修通這條盤山公路。有了實地經(jīng)歷，產(chǎn)生了深刻感受，這位播音員播講稿件時情感的調(diào)動就相當(dāng)自如了。

4 樹立視象

視象是播音主持人員運用想象和聯(lián)想。將節(jié)目內(nèi)容在大腦中形成的畫面或場景。比如播到地震場面時。播音員眼前仿佛出現(xiàn)了地動山搖、房屋倒塌、道路阻絕、通訊中斷等情景，而播到春天景色時。播音員眼前仿佛出現(xiàn)了山清水秀、春風(fēng)和煦、風(fēng)和日麗、百花盛開等景象。視象是以對過去的感覺、認(rèn)識和回憶為基礎(chǔ)的，樹立視象可以幫助播音主持人員形成感受，從而更好地調(diào)動情感，“在獲得具體感受的同時，我們必須時時作出積極的內(nèi)心反應(yīng)。對感受作出判斷，給以評價，從而引起情感體驗，產(chǎn)生出飽滿、細(xì)膩的感情”。

二、向外移情是播音主持成功的目的和歸宿

向外移情是指播音員、主持人運用有聲語言、態(tài)勢語言等手段，將自己的情感外移，以影響受眾，使受眾與播出者產(chǎn)生情感共鳴。向外移情是播音、主持成功的目的和歸宿?！叭祟惖膫鞑バ袨椴粌H是相互傳遞信息、共享信息的過程，更是彼此交流情感、溝通情感的過程”。播音主持是一種大眾傳播行為。語言是播音主持必不可少、最重要的形式，因此人們常說播音主持是語言的藝術(shù)，但是絕不能將播音主持僅局限于語言傳播。在播音主持中還有大量的非語言傳播，而情感的傳播就是至關(guān)重要的非語言傳播，有效的傳播總是能夠從情感上深深地打動廣大受眾的心。中央電視臺主持人朱軍將主持人分為技巧、智慧、情感三個層次，他認(rèn)為光有所謂的智慧和技巧只能算是匠人。只有到了情感層次才能稱得上是主持人。正是對情感主持的重視，使朱軍主持的《藝術(shù)人生》成為中國最成功的談話節(jié)目之一。

播音主持人員的向外移情要注意以下幾點：

1 尊重受眾

“受眾本位”的傳播理念要求播音主持人員必須了解受眾的心理、尊重受眾的需求。將廣大受眾放在首位。播音員坐在話筒前，面前沒有具體的受眾，這就容易使播音員忽略受眾的存在。只顧將稿件讀念出來。主持人出現(xiàn)在演播現(xiàn)場，有的節(jié)目有現(xiàn)場觀眾，有的節(jié)目沒有現(xiàn)場觀眾，作為節(jié)目設(shè)計者、主導(dǎo)者的主持人也很容易以個人為中心，只顧自我表現(xiàn)。因此播音員和主持人要有受眾意識，要設(shè)身處地為受眾著想。這也就是新聞與傳播學(xué)中常說的“對象感”，“對象感就是播音員、主持人必須設(shè)想和感覺到對象的存在和對象的反應(yīng)，必須從感覺上意識到受眾的心理、要求、愿望、情緒等，并由此調(diào)動自己的思想感情，使之處于運動狀態(tài)?！鄙蛄Ω嬲]播音主持人“不要怠慢觀眾”，她在主持《膳食與營養(yǎng)》節(jié)目時，將原稿“您懂得了膳食平衡的道理，就應(yīng)該舉一反三?！敝械摹熬蛻?yīng)該”改為“還可以”，就避免了命令式的口氣。敬一丹談到自己的主持體會時強調(diào)要有“交流感”，就是要把話說到觀眾或者被采訪人的心里去，比如采訪少年犯時，如果問對方“犯什么罪進(jìn)來的?”就會損害交流氣氛，而如果以“你這?？圩釉趺吹袅?在家是你媽縫扣子DB?你媽來看過你嗎?”這樣的問話開頭就有益于把交流深入下去。這些優(yōu)秀播音主持人員總結(jié)出來的一條寶貴經(jīng)驗就是只有尊重受眾，才能打動受眾。

2 提升品位

播音主持人員是輿論領(lǐng)袖。他們的態(tài)度和感情能夠影響受眾、引導(dǎo)輿論。有的播音主持人員政治意識淡薄，思想水平不高，是非觀念模糊，導(dǎo)致節(jié)目制作出現(xiàn)導(dǎo)向性問題：有的主持人道德修養(yǎng)欠佳，審美情趣低下，以粗俗的、低級的情感去誘導(dǎo)受眾，引起觀眾反感。某次電視節(jié)目中的男主持人左右分別是兩位女嘉賓，這名主持人竟然說：“我現(xiàn)在好像有兩個老婆在我身邊?！保河械闹鞒秩嗽谝龑?dǎo)現(xiàn)場氣氛時，隨意發(fā)表評論，情感表達(dá)不慎重，導(dǎo)致觀眾抵觸，中央電視臺的主持人李詠深受觀眾喜愛，可是他在《夢想中國》節(jié)目中評說一位選手：“看你跳舞，我晚上會做噩夢!”，結(jié)果激起公憤。因此，播音主持人員在調(diào)動受眾情緒、向外移情的過程中。一定要注意提升情感的品位。以傳播真、善、美的情感為己任。這就要求播音主持人員具備較高的政治素質(zhì)和道德意識，才能播出高品質(zhì)、高品味的節(jié)目，才能成為合格的、受眾所歡迎的傳播者。2004年11月，國家廣電總局出臺了《廣播電視播音員主持人職業(yè)道德準(zhǔn)則》。其中規(guī)定：播音員、主持人不追求低俗的主持風(fēng)格和極端個人化的主持方式：言談舉止要得體，活潑而不輕浮，親和而不失禮儀，感情真摯而不煽情挑逗。反對忸怩作態(tài)、矯揉造作，拒絕粗俗。這些都是出于對提升播音主持人員的情感品位提出的要求。

3 把握分寸

在廣播電視節(jié)目中，播音主持人員不再是生活中的自我。而是黨和政府的喉舌，是引人注目的公眾人物，因此，向外移情時要把握情感的分寸，要避免將自己的情感強加于受眾。

2006年6月27日，德國世界杯意大利與澳大利亞的比賽中，當(dāng)時的中央電視臺體育主持人黃健翔在解說時用極端個人情緒化的語言給意大利隊加油喝彩，而對澳大利亞隊大潑冷水，事后黃健翔解釋說是因為自己不喜歡澳大利亞隊，見到意大利贏球時很激動。以致于當(dāng)時說了什么做了什么都不知道了。黃健翔的表現(xiàn)當(dāng)時就激起觀眾的不滿，因為他不僅僅是球迷，更是主持人。代表著國家電視臺的形象，而他忘記自己的媒體角色身份，完全帶著個人情緒去解說，激情有余、自控不足。中央電視臺主持人敬一丹也曾經(jīng)自述她在主持中遇到的尷尬事。有一次《焦點訪談》節(jié)目組采訪一位烈士遺孀時，敬一丹受烈士遺孀情緒的感染，整個節(jié)目過程中都是聲淚俱下的鏡頭，攝影師半開玩笑地說：“我都不知道誰是遺孀了”。這句話猛地提醒敬一丹自己錯位了，在主持節(jié)目的時候一定要注意情感分寸的控制和把握。

綜上所述，移情是播音員、主持人必備的一項專業(yè)技能。播音主持人員要不斷探索移情技能，提高專業(yè)素質(zhì)，讓真摯的情感成為溝通媒體和大眾的橋梁，成為增強節(jié)目感染力的促進(jìn)器，從而更好地發(fā)揮廣播電視的傳播作用。