摘要 通過(guò)鏡頭和聲音為載體的電影語(yǔ)言和以文字為載體的書(shū)面語(yǔ)言有很多不同，但二者在藝術(shù)表現(xiàn)上有諸多相通之處，尤其是電影語(yǔ)言運(yùn)用鏡頭和聲音來(lái)轉(zhuǎn)化文學(xué)、戲劇的修辭手段和表現(xiàn)方法，比如文學(xué)作品中的比喻、象征、重復(fù)等都可以運(yùn)用電影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞 積極修辭 電影語(yǔ)言

陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中把修辭分為積極修辭和消極修辭。其中積極修辭又分為材料上的辭格、意境上的辭格、詞語(yǔ)上的辭格、章句上的辭格，共四十種辭格。當(dāng)然這些辭格都是基于文字基礎(chǔ)之上的修辭手法。通過(guò)鏡頭和聲音為載體的電影語(yǔ)言當(dāng)然和以文字為載體的書(shū)面語(yǔ)言有很多不同，但二者在藝術(shù)表現(xiàn)上有諸多相通之處，尤其是電影語(yǔ)言運(yùn)用鏡頭和聲音來(lái)轉(zhuǎn)化文學(xué)、戲劇的修辭手段和表現(xiàn)方法，比如文學(xué)作品中的比喻、象征、重復(fù)等都可以運(yùn)用電影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。

一、電影語(yǔ)言修辭和文字修辭的異同

電影語(yǔ)言和文學(xué)語(yǔ)言一樣，也要講究修辭的，要根據(jù)題旨情境對(duì)自己的語(yǔ)言進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到最佳的表達(dá)效果。文學(xué)語(yǔ)言中的修辭手法很多是可以引入到電影語(yǔ)言之中，也即將文學(xué)的藝術(shù)感覺(jué)轉(zhuǎn)化為電影載體，來(lái)刻畫(huà)人物、表現(xiàn)情感、升華主題。電影語(yǔ)言是有別于以語(yǔ)言運(yùn)用為材料的文學(xué)作品的修辭的。但是電影語(yǔ)言特有的鏡頭語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言又讓其有著一些獨(dú)特的修辭手法。電影語(yǔ)言修辭也分為積極修辭和消極修辭。當(dāng)然，和文字表達(dá)一樣，電影語(yǔ)言也有不同的語(yǔ)體，比如文藝電影語(yǔ)體、科技電影語(yǔ)體、新聞電影語(yǔ)體、廣告電影語(yǔ)體等。在這些不同的語(yǔ)體中。電影語(yǔ)言的運(yùn)用也是各有不同的。

電影語(yǔ)言的修辭則是通過(guò)對(duì)鏡頭(畫(huà)面)、聲音的選擇實(shí)現(xiàn)的。不管是積極修辭還是消極修辭都是如此。對(duì)電影修辭格的分類，李顯杰白勺c《電影修辭學(xué)——鏡像與話語(yǔ)》這本書(shū)第一次對(duì)電影鏡像的修辭學(xué)之中的關(guān)鍵問(wèn)題——電影鏡像的修辭格的功能和形態(tài)進(jìn)行了系統(tǒng)全面的研究。是國(guó)內(nèi)第一本關(guān)于把電影和修辭結(jié)合起來(lái)進(jìn)行研究的專著，頗有開(kāi)創(chuàng)性。中分成兩大類別十三種：“單鏡語(yǔ)”意義上的影像辭格，包括長(zhǎng)鏡、特寫(xiě)、遞進(jìn)、疊印、重復(fù)、閃現(xiàn)、插入、變格、形變、碎切：“多鏡語(yǔ)”意義上的影像辭格：偏重、喻意、幻構(gòu)。《修辭——電視語(yǔ)言在紀(jì)錄片中的高級(jí)運(yùn)用》一文對(duì)紀(jì)錄片中電視語(yǔ)言的修辭手法進(jìn)行了深入而全面的歸納和分析。并借鑒陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》中的兩大分野將之分為消極修辭、積極修辭以及超常規(guī)修辭。其中消極修辭分為固定鏡頭的選擇、運(yùn)動(dòng)鏡頭的選擇、寫(xiě)實(shí)音響、人物語(yǔ)言、客觀音樂(lè)：積極修辭分為三種：畫(huà)面蒙太奇、聲音蒙太奇、聲畫(huà)蒙太奇：超常規(guī)修辭分為：隱喻、象征、模糊、詩(shī)化、無(wú)聲、空鏡頭、字幕、節(jié)奏、特技。這篇文章更多的是從電影技術(shù)而不是語(yǔ)言學(xué)的角度進(jìn)行探討。苗瑞在《論影視辭格及其特征》一文對(duì)影視辭格進(jìn)行了概述，并概括了影視辭格的特征，在這些問(wèn)題上作了有益的探索。

目前，修辭學(xué)研究的范圍比較廣泛，但是對(duì)電影修辭地研究甚少。既然電影是一種語(yǔ)言藝術(shù)，它就一定會(huì)有電影語(yǔ)言的修辭問(wèn)題，而且也應(yīng)該有它特寫(xiě)的修辭手法，而事實(shí)上。電影在表意過(guò)程中的確建立了自己的獨(dú)特的有別于文本修辭的表現(xiàn)方法。本文僅以李安的電影《色·戒》為例，從語(yǔ)言學(xué)的角度，對(duì)電影語(yǔ)言中修辭的運(yùn)用從兩方面作一簡(jiǎn)要分析。

二、畫(huà)面修辭在電影語(yǔ)言中的運(yùn)用

1 對(duì)比

對(duì)比是將兩組相對(duì)立的鏡頭組合在一起，從而表現(xiàn)出對(duì)立的雙方之間的大悲大喜或其它相對(duì)立的情緒或情形的反差，讓觀眾在這一巨大的反差之中加深對(duì)對(duì)立面的情緒或其它情形的差別的理解，從而加深觀眾對(duì)人物的理解和對(duì)角色的認(rèn)同。

當(dāng)易先生從珠寶店倉(cāng)惶逃離之后，王佳芝懷著復(fù)雜的心情叫了一輛黃包車。這時(shí)候，電影運(yùn)用了對(duì)比這種修辭手法。年輕的黃包車夫一邊輕快地拉著王佳芝，一邊回頭與王佳芝拉家常，一邊問(wèn)王佳芝是不是回家。這時(shí)候，帶著燦爛笑容、一臉陽(yáng)光、輕松愉快的車夫的面部表情和看起來(lái)平靜、實(shí)則內(nèi)心波瀾起伏的、似笑又似哭、神情黯然的王佳芝形成了明顯的對(duì)比，同時(shí)和黃包車前面三個(gè)快速旋轉(zhuǎn)的風(fēng)箏也形成了鮮明的對(duì)比，快速旋轉(zhuǎn)的風(fēng)箏在這里一方面象征了王佳芝內(nèi)心激烈的不平靜。另一方面也象征了幸福美好的生活，還有黃包車夫的問(wèn)話“回家”，這一切都是多么美好和令人向往啊?？墒峭跫阎プ约褐赖却膶?huì)是什么?回家?自己有家嗎?自己還能回家嗎?所以她遲疑了好久才回答車夫的問(wèn)話，然后拿出衣領(lǐng)下面的可以讓她沒(méi)有痛苦地結(jié)束生命的藥丸思考著。

2 隱喻、象征

隱喻是運(yùn)用一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)并對(duì)人物的言行產(chǎn)生重大影響的視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)某種含義或思想的修辭方式。李安的電影《色·戒》中的戒指是一個(gè)隱喻。那一枚碩大的六克拉的“鴿子蛋”在影片中出現(xiàn)了四次。第一次是在影片一開(kāi)始被易太太提到。在麻將桌上。易太太抱怨易先生不肯給她買那枚心儀的戒指。第二次是易先生讓王佳芝獨(dú)自帶著他的名片去珠寶店，王佳芝在那里第一次看到了這枚戒指。第三次是王佳芝打電話通知其同伴準(zhǔn)備行動(dòng)，然后王佳芝和易先生一起去取這枚戒指。

如果說(shuō)第一次看到這枚戒指時(shí)，只是感到很吃驚，她沒(méi)有想到易先生送給她這么貴重的禮物。這時(shí)，她刺殺易先生的決定還是很堅(jiān)決的。那么在第二次和易先生一起去取這枚戒指時(shí)，尤其是當(dāng)易先生含情默默、面帶微笑地要求王佳芝戴上時(shí)，王佳芝對(duì)易先生的態(tài)度徹底發(fā)生了改變。這枚戒指，在電影中就是一個(gè)隱喻，是被父親孤獨(dú)地遺留在上海的王佳芝內(nèi)心一直渴望的愛(ài)。正因?yàn)槿绱?，一枚戒指讓王佳芝在最關(guān)鍵的時(shí)刻改變了主意，讓給了她戒指也即愛(ài)的易先生一條生路。同時(shí)也改變了她自己的命運(yùn)。所以，不能說(shuō)王佳芝僅僅因?yàn)橐恢涣死慕渲妇透淖兞酥饕?。而是得到了長(zhǎng)久以來(lái)渴望的愛(ài)讓她改變了主意。這是道具的象征。

象征是主觀地運(yùn)用某種視覺(jué)形象表達(dá)某種含義的修辭方式。影片中王佳芝及他的同學(xué)在被處決之時(shí)，夜幕之下，刑場(chǎng)下面巨大的、深不可測(cè)的、黑沉沉的湖象征了他們的命運(yùn)和此刻的心情。所以雖然影片并沒(méi)有出現(xiàn)他們被槍決的場(chǎng)景，但對(duì)觀眾卻更有震撼力，更讓觀眾為他們悲慘的結(jié)局而傷感、嘆息。這是形象的象征。事實(shí)上。正如張智華在《影視文化傳播》中所說(shuō)：“象征具有隱喻性，或者說(shuō)隱喻是象征的基礎(chǔ)。象征高于隱喻，是隱喻的提升，比隱喻更深刻、更完美、更動(dòng)人。

3 特寫(xiě)

特寫(xiě)“打破了原本的敘事鏈條，呈現(xiàn)出一種刻意的關(guān)注”(李顯杰)。是對(duì)人物的頭像或某一特定物品的特別關(guān)注，從而在鏡頭上顯示出超常性的聚集，從而將觀眾的注意力集中在人物的頭像或某一特定物品上，讓觀眾能夠通過(guò)特寫(xiě)體察人物的內(nèi)心世界，體會(huì)某一特定物品對(duì)影片的重要性。

戒指在影片中有兩次特寫(xiě)。一次是易先生看著王佳芝戴在手上時(shí)，動(dòng)情地看著這枚象征著易先生對(duì)王佳芝的愛(ài)的戒指，這時(shí)候是王佳芝手上的戒指的特寫(xiě)。第二次是當(dāng)王佳芝被處決之前，那枚戒指被放在易先生的桌子上的特寫(xiě)。戒指在影片中是一個(gè)很重要的隱喻，兩次特寫(xiě)加深了觀眾的印象，讓人更深切地體會(huì)一枚小小的戒指之所以導(dǎo)致王佳芝改變命運(yùn)的原因。

在王佳芝終于找到機(jī)會(huì)準(zhǔn)備和同學(xué)一起刺殺易先生時(shí)，電影多次出現(xiàn)王佳芝和易先生面部表情特寫(xiě)。從一開(kāi)始進(jìn)入珠寶店王佳芝的鎮(zhèn)定淡然和易先生的一臉平靜，到王佳芝戴上戒指后復(fù)雜的表情和易先生臉上溫柔憐惜表情，再到王佳芝異常緊張激動(dòng)的臉部表情特寫(xiě)和易先生由高興到驚愕到臉色突變，讓觀眾體會(huì)到了王佳芝內(nèi)心激烈的不平靜和思想斗爭(zhēng)，以及在這一過(guò)程中的心理變化。

在王佳芝及她的同學(xué)在被處決之時(shí)，電影用了一個(gè)特寫(xiě)，以俯視的角度展露出夜幕之中。深深的巖石之下，那一個(gè)巨大的仿佛深不見(jiàn)底的湖。讓人感到恐怖。

當(dāng)易先生從珠寶店倉(cāng)惶逃離之后。王佳芝坐上了一輛黃包車。這時(shí)，電影出現(xiàn)了幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭。一是車夫年輕而歡快的笑臉。一是隨風(fēng)旋轉(zhuǎn)的風(fēng)箏、與之相反的是王佳芝無(wú)限悲涼甚或有點(diǎn)呆滯的臉部表情特寫(xiě)。王佳芝不知道接下來(lái)等待她的將會(huì)是什么。這幾個(gè)富有對(duì)比意義的特寫(xiě)鏡頭很好地反襯了王佳芝的內(nèi)心世界。類似這樣的特寫(xiě)影片中還有很多。

4 重復(fù)

重復(fù)是電影中不止一次地出現(xiàn)同一鏡頭，從而強(qiáng)調(diào)某一主題，加深觀眾對(duì)主題的理解。電影開(kāi)始時(shí)的場(chǎng)景是王佳芝第二次去珠寶店之前，她乘汽車到鬧市，進(jìn)咖啡館。打電話給同學(xué)們準(zhǔn)備刺殺計(jì)劃。然后鏡頭切換到幾年前王佳芝隨同學(xué)輾轉(zhuǎn)跋涉的場(chǎng)景。從而開(kāi)始了整個(gè)故事的敘述。后來(lái)又回到影片開(kāi)始時(shí)王佳芝第二次去珠寶店之前在咖啡館的場(chǎng)景。這一段情節(jié)在電影中重復(fù)出現(xiàn)。不過(guò)。重復(fù)中有不同。第一次是從王佳芝的視角出現(xiàn)的，觀眾并不知道接電話的另一方是誰(shuí)，同時(shí)對(duì)王佳芝打電話的內(nèi)容也無(wú)從了解。但當(dāng)這一內(nèi)容重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，這回從同學(xué)們的視角顯示暗殺行動(dòng)已經(jīng)準(zhǔn)備好了，這時(shí)觀眾已經(jīng)能夠理解對(duì)話中所用的暗語(yǔ)。重復(fù)使觀眾對(duì)打電話的雙方有了全面的了解，從而將整個(gè)故事情節(jié)很好地銜接起來(lái)。在鏡頭語(yǔ)言的重復(fù)中，導(dǎo)演達(dá)到了某種強(qiáng)調(diào)目的和表達(dá)某種含蓄意義的目的，同時(shí)也趕到了輔助主題的作用。

5 插入

電影中的人物在陷入沉思時(shí)，大腦中的想法不可能像文本作品可以借助文字來(lái)表達(dá)，這時(shí)就需要借助在敘述過(guò)程中插入其它鏡頭來(lái)告訴觀眾。電影中王佳芝在刺殺失敗后坐在黃包車上，神情恍惚，臉上帶著苦笑，手中拿著那枚致命折藥丸陷入了思考，這時(shí)鏡頭插入到四年前她獨(dú)自在舞臺(tái)上徘徊，下面的同學(xué)叫她的名字。之后加入了這個(gè)刺殺計(jì)劃?？墒菤v時(shí)四年，現(xiàn)在這個(gè)計(jì)劃失敗了。所以讓她又想起了事情的開(kāi)始。這樣的鏡頭處理讓故事的敘述顯得合情合理，能加深觀眾對(duì)人物思想感情的理解。

6 疊印

疊印是將兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭呈現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面，李顯杰將其定義為“對(duì)時(shí)間與空間的‘折疊’，即從時(shí)間角度講，疊印將敘事的線性時(shí)間打斷，而將過(guò)去時(shí)間中的事件(影像)或?qū)?lái)時(shí)間中可能發(fā)生的事件(比如幻想中的影像)與當(dāng)下時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事件(影像)共處此時(shí)：從空間上看，則是把兩種以上的空間疊加起來(lái)，以營(yíng)造出一種特殊的多重并置空間?！彪娪爸型跫阎サ诙稳ブ閷毜曛?，乘汽車到鬧市，進(jìn)咖啡館。打電話給同學(xué)們準(zhǔn)備刺殺計(jì)劃。之后，她默默地坐在那里，這時(shí)幾年前王佳芝隨同學(xué)輾轉(zhuǎn)跋涉的場(chǎng)景和她獨(dú)坐沉思的場(chǎng)景疊印在一起，把兩種空間疊加起來(lái)。打斷了故事敘述的連續(xù)性，從而引出整個(gè)故事的開(kāi)始。這種疊印修辭手法是電影修辭中一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，在以文字載體的作品中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)這種修辭方式的。

三、聲音修辭在電影語(yǔ)言中的運(yùn)用背景音樂(lè)

在電影中，同一具有主觀特征的背景音樂(lè)在不同的場(chǎng)景出現(xiàn)，可以表達(dá)出不同的意義?？梢杂脕?lái)表達(dá)人物的情感和內(nèi)心世界。電影中有一段背景音樂(lè)曾反復(fù)出現(xiàn)。第一次是在電車上。王佳芝和同學(xué)們演出完回家的路上，同學(xué)們?cè)跔?zhēng)搶王佳芝抽過(guò)的煙。王佳芝暗戀的男生鄺裕民對(duì)她很有好感，同學(xué)們?cè)诖虼螋[鬧，鄺裕民坐在他的身后，一切都是多么美好，王佳芝的心情也是非常愉悅的。這時(shí)候背景音樂(lè)襯托的是王佳芝愉悅的心情和美好生活的期待。

第二次背景是在王佳芝刺殺計(jì)劃失敗，獨(dú)自坐在黃包坐上不知何去何從，不知道接下來(lái)等待她的命運(yùn)是什么，滿心的不安和茫然。這時(shí)候背景音樂(lè)再次出現(xiàn)。但是卻讓人感覺(jué)心酸。因?yàn)檫@段背景音樂(lè)第一次出現(xiàn)在歡快的場(chǎng)景，而第二次則出現(xiàn)在讓人黯然傷神的場(chǎng)景。不覺(jué)讓人心生悲涼。這種對(duì)比也更讓觀眾體會(huì)到了王佳芝內(nèi)心的不平靜。這段背景音樂(lè)的運(yùn)用很好地表現(xiàn)了人內(nèi)心世界。

其實(shí)，影片中畫(huà)面修辭和聲音修辭都還有很多種值得歸納，例如色彩和有聲語(yǔ)言、音響等。這些修辭手法共同形成了李安電影的獨(dú)特魅力。而且，修辭學(xué)在電影語(yǔ)言中應(yīng)該有更多更廣泛的內(nèi)容可以研究。