摘要 電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》是以紀(jì)錄片的形式對(duì)城市的文化予以了梳理和思考。既體現(xiàn)了城市本身所具有的歷史厚重感和深度，也很好地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)城市方方面面的社會(huì)生活和廣度。不僅開了國(guó)內(nèi)城市軍事紀(jì)錄片的先河，也成了以紀(jì)錄片打造和構(gòu)建城市品牌的開路先鋒。

關(guān)鍵詞 文獻(xiàn)紀(jì)錄片 《石破天驚》 城市軍事紀(jì)錄片

為紀(jì)念“解放石家莊”60周年，由石家莊市委宣傳部、石家莊廣播電視局和石家莊電視臺(tái)等聯(lián)合攝制的5集電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》。日前已在中央電視臺(tái)《軍事紀(jì)實(shí)》等欄目以及石家莊電視臺(tái)陸續(xù)播出。

該片雖不是好萊塢的同名經(jīng)典大片，也不是重名的正在播映的電視連續(xù)劇，但其輪番播出后所產(chǎn)生的反響和轟動(dòng)。卻不亞于“石破天驚”般的審美效果。甚至在中央電視臺(tái)《軍事紀(jì)實(shí)》欄目播出時(shí)的最高收視率曾達(dá)0.63％(一般紀(jì)錄片的收視率基本上在0.20％到0.30％之間)。那么，該片何以在同類題材的紀(jì)錄片當(dāng)中脫穎而出?其究竟有哪些不同凡響之處呢?

一、紀(jì)錄片是城市的文化思考

電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》是一部以石家莊解放前后為背景的城市軍史片。該片的第一集《山雨欲來》、第二集《石門洞開》就完全是對(duì)在石家莊地區(qū)展開的幾場(chǎng)戰(zhàn)役的回顧和講述，比如正定戰(zhàn)役、血戰(zhàn)清風(fēng)店、石家莊戰(zhàn)役等，極力地突出了石家莊作為解放戰(zhàn)爭(zhēng)中全國(guó)解放的第一座大城市的重要地位。

石家莊又名石門。素有“燕晉咽喉，南北通衢”之譽(yù)。1947年4月，距離石家莊西北80公里的西柏坡被選為中央工委的機(jī)關(guān)所在地之后。就注定了作為華北重鎮(zhèn)的石家莊和這座不起眼的小山村西柏坡一道。同中國(guó)共產(chǎn)黨的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在了一起，并在新中國(guó)的歷史上留下了濃墨重彩的一筆。

于是，該片的片名《石破天驚=》若解讀為“石門(石家莊)破而天下驚”，并非牽強(qiáng)附會(huì)。如果攻下了石家莊，晉察冀和晉冀魯豫兩大解放區(qū)將聯(lián)為一體，蔣介石在華北就沒有了城市設(shè)防的一張王牌。記得當(dāng)時(shí)三縱政委胡耀邦在給部隊(duì)作動(dòng)員時(shí)講過：石家莊是“石”家莊，不是“鋼”家莊、“鐵”家莊，也不是“泥”家莊、“土”家莊。石頭雖不似鋼鐵堅(jiān)硬，可以搗碎。但也不像泥巴那樣，一觸即潰。要搗碎石頭，需要下苦功夫，用大力氣。事實(shí)上，國(guó)民黨軍吹噓“可坐守三年”。晉察冀野戰(zhàn)軍原先準(zhǔn)備攻打兩個(gè)月的石家莊，六天六夜便宣告解放。片中的解說詞曾有過這樣的描述：“1947年的秋天，戰(zhàn)事頻繁的中國(guó)大地上硝煙四起。但戰(zhàn)爭(zhēng)的天平在發(fā)生著微妙變化，蔣介石臉上洋溢了一年的笑容開始悄無聲息地隱退”。石家莊戰(zhàn)役的勝利，開創(chuàng)了我軍奪取敵人大城市的先例，標(biāo)志著人民解放軍這支山溝溝里走出來的隊(duì)伍，完成了歷史性的轉(zhuǎn)折。標(biāo)志著以城市為根基的蔣家王朝的大廈從此開始傾斜、坍塌。

然而，該片又不只是一部軍事題材的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片，也不是關(guān)于石家莊的幾十年的城市影像史志，而是把時(shí)間就定格在1947年一1949年這段“光榮與夢(mèng)想”的日子。雖然僅短短的兩年時(shí)間，該片卻幾乎“全景式”地展現(xiàn)了石家莊的方方面面：政權(quán)建立、文化建設(shè)、軍工生產(chǎn)、恢復(fù)經(jīng)濟(jì)等等。于是，該片的第三集《探索經(jīng)驗(yàn)》、第四集《紅色搖籃》、第五集《人民政權(quán)》就是圍繞這些方面予以真實(shí)的紀(jì)錄和展開的。石家莊解放后，社會(huì)治安怎么整頓?生產(chǎn)怎么恢復(fù)?社會(huì)怎么治理?城市如何建設(shè)?一個(gè)個(gè)嶄新的課題開始擺在了共產(chǎn)黨人面前。

雖然該片總導(dǎo)演郭西昌自認(rèn)為不過是紀(jì)錄了一個(gè)歷史瞬間、一個(gè)故事而已，但該片通過歷史縱深的挖掘所打造的“石家莊品牌”確已不僅僅屬于石家莊，而是“共產(chǎn)黨和新中國(guó)的石家莊”。石家莊對(duì)新中國(guó)的歷史意義實(shí)在太重大了，片中的解說詞是這樣講述的：盡管華北人民政府只歷時(shí)一年零一個(gè)月。卻為新中國(guó)統(tǒng)一財(cái)政。恢復(fù)經(jīng)濟(jì)。發(fā)展生產(chǎn)積累了經(jīng)驗(yàn)，并為多黨合作制度、黨政關(guān)系、人民代表大會(huì)制度的確立進(jìn)行了積極的探索，成為新中國(guó)政權(quán)建設(shè)的雛形：石家莊首屆人民代表大會(huì)的召開在石家莊是第一次，在全國(guó)是第一次。在中國(guó)歷史上也是第一次《人民日?qǐng)?bào)》這樣評(píng)論：石家莊人民代表大會(huì)提供了全國(guó)實(shí)行人民民主的范例。與此同時(shí)，在這個(gè)全國(guó)最大的解放區(qū)制訂了中國(guó)第一個(gè)《中國(guó)土地法大綱》，發(fā)行了新中國(guó)第一套人民幣，印刷了第一張《人民日?qǐng)?bào)》，即便毛澤東主席在開國(guó)大典上向全世界發(fā)出莊嚴(yán)宣告的歷史性聲音，也是通過這里的電臺(tái)轉(zhuǎn)播發(fā)射系統(tǒng)傳向了全國(guó)、全世界。既然歷史選擇了石家莊，石家莊當(dāng)之無愧成為支援解放戰(zhàn)爭(zhēng)的后方基地，成為我黨城市接管和恢復(fù)建設(shè)的試驗(yàn)田，成為新中國(guó)第一代市長(zhǎng)走馬上任的演練場(chǎng)。

從這樣意義上講，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》闊大的視野和宏觀的歷史高度，是一般的城市文獻(xiàn)紀(jì)錄片所無法企及的。它以紀(jì)錄片的形式對(duì)城市的文化予以了梳理和思考。既體現(xiàn)了城市本身所具有的歷史厚重感和深度，也很好地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)城市方方面面的社會(huì)生活和廣度。不僅開了國(guó)內(nèi)城市軍事紀(jì)錄片的先河。也成了以紀(jì)錄片打造和構(gòu)建城市品牌的開路先鋒。

二、紀(jì)錄片是城市的史詩

當(dāng)下，人們談?wù)摷o(jì)錄片經(jīng)常使用的一個(gè)詞匯是“好看”。言外之意，紀(jì)錄片是否有故事，是否會(huì)講故事，能否講好故事。畢竟“你得先讓人愿意聽你講故事，你才能把故事講給他們聽”。于是，紀(jì)錄片的故事化敘事已經(jīng)成為大多數(shù)創(chuàng)作者的普遍追求。很顯然，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天‘晾》對(duì)于城市的歷史深度和文化厚重感的傳達(dá)，也不是僅靠解說詞來完成的，而是采用了多種的表現(xiàn)手法，其中尤以嫻熟的故事化敘事營(yíng)造了全片的藝術(shù)感染力。

該片的總編導(dǎo)郭西昌就特別擅長(zhǎng)用紀(jì)錄片來講故事，并且?guī)缀跏撬械募o(jì)錄片創(chuàng)作一貫引以得意的手法。僅以其此前的軍事題材紀(jì)錄片《烽卷黑土地》、《新四軍》為例，盡管時(shí)過幾年，至今依然能夠?yàn)橥袀兘蚪驑返?，一個(gè)功不可沒的貢獻(xiàn)就是得力于他的紀(jì)錄片故事化敘事。不管歷史的背景和情境多么龐大、復(fù)雜，他總能以眾多精彩紛呈的小故事把大時(shí)空貫穿起來，讓觀眾身不由己地一同體驗(yàn)紀(jì)錄片中所規(guī)定的特定情境，并遭遇不同程度的情緒感染和各種感動(dòng)的歷史瞬間。

相形之下，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》在故事化的敘事上比起以往則又前進(jìn)了一步，表現(xiàn)為更加地嫻熟和自覺。特別是該片每一集開篇的“引子”就非常有特色，以其自由的時(shí)空轉(zhuǎn)換引出故事并展開敘事，使得該片更像是一部大氣磅礴的城市交響樂與史詩。比如，第一集《山雨欲來》是以兩千多年前戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的常山戰(zhàn)鼓作為引子。引出五百年后三國(guó)爭(zhēng)霸的蓋世英雄趙子龍，又從趙子龍引出了一千年后的另一位趙氏后裔趙生明，最終導(dǎo)出正定戰(zhàn)役。第二集《石門洞開》又以石家莊地區(qū)特有的戲曲樣式——絲弦為引子，通過“滄海桑田成往事，唯有忠義千古流芳，47年戰(zhàn)鼓聲聲響，烽煙又起石家莊”的絲弦唱詞，拉開了石家莊戰(zhàn)役的序幕。第三集《探索經(jīng)驗(yàn)》則從石家莊地區(qū)流行的一種民間舞蹈——拉花切入，引出了石家莊解放后人們當(dāng)家作主的喜悅之情。于是，該片開篇引子的運(yùn)用，既體現(xiàn)了石家莊獨(dú)特的地域文化，也完成了久遠(yuǎn)的歷史與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的交接和轉(zhuǎn)換。

尤其該片在整體構(gòu)架上截取的只是“解放石家莊”一前一后短短兩年的時(shí)間，雖然期間曾經(jīng)發(fā)生了很多“驚天動(dòng)地”的大事，但由于保留下來的史實(shí)資料相對(duì)匱乏(這對(duì)于文獻(xiàn)片其實(shí)是先天的不足和大忌)，特別是可視性影像資料少，加之部分事件本身波瀾不大，創(chuàng)作起來的難度可想而知。在這種情況下，該片的主創(chuàng)人員便在多時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換、流暢的啟承轉(zhuǎn)合和特定時(shí)空的氛圍營(yíng)造方面下足了氣力，有意強(qiáng)化乃至放大了“震撼”效果。也就是說，紀(jì)錄片的厚度主要來自時(shí)間和空間。如果沒有截取足夠多的生活橫斷面，事件或人物的紀(jì)錄就缺乏實(shí)證性、可信性，動(dòng)態(tài)的不確定因素也難以捕捉和把握。如果沒有足夠的空間延伸，事件或人物的紀(jì)錄就會(huì)不同程度地喪失外界的客觀參照和內(nèi)在的主觀判斷及聯(lián)想，同樣使人產(chǎn)生不信任感。即創(chuàng)作紀(jì)錄片之難，難就難在時(shí)空的合理選擇與準(zhǔn)確把握，并給予紀(jì)錄片富于時(shí)空以外的拓展。

不僅如此，該片在注重歷史與現(xiàn)實(shí)這一宏大的時(shí)空背景轉(zhuǎn)換的同時(shí)，也對(duì)同一事件的小時(shí)空小環(huán)境予以了極大的關(guān)注，特別是采用了鮮明的對(duì)比手法，使得正反兩方的事件沖突異常激烈。比如，為了表現(xiàn)敵我兩大政治集團(tuán)在軍事較量中“得道多助，失道寡助”的鮮明事實(shí)，曾在血戰(zhàn)清風(fēng)店戰(zhàn)役中有過這樣的對(duì)比描述：“此時(shí)乘坐美式吉普的羅歷戎，卻在為行軍緩慢而發(fā)怒，更為部隊(duì)的吃飯問題在發(fā)愁。凡是他的部隊(duì)到達(dá)的村莊，除了四壁空空，有些地方水井都填了，別說人吃的，連喂牲口的草都找不到。然而。在解放區(qū)，戰(zhàn)士們看到的卻是這樣一番景象：村頭上、大路旁，早已經(jīng)站滿半夜接到通知趕來的鄉(xiāng)親們，他們用各種各樣的容器裝滿了不同的食品，大路旁每隔50米左右便放著一口大缸，盛著燒好的開水和小米粥?！鼻∪缣K聯(lián)秘密特使米高揚(yáng)所概括的那樣：你們黨深深扎根于廣大群眾之中，你們的力量和影響是強(qiáng)大無比的。而蔣介石也只能在多年以后發(fā)出無可奈何地感嘆：錯(cuò)在當(dāng)時(shí)沒有鼓動(dòng)農(nóng)民。毛澤東是沾了農(nóng)民的光。于是，時(shí)隔60多年的歷史時(shí)空，在觀眾的面前變得感性化了，除了可以想見甚至似乎能夠觸摸到當(dāng)年的真實(shí)情形和場(chǎng)景。

當(dāng)然，該片的“好看”還取決于很多的相關(guān)因素，諸如故事情節(jié)、矛盾沖突、拍攝環(huán)境、畫面構(gòu)圖、音樂音響以及制作的精良等，而其中生動(dòng)的故事情節(jié)也是一大看點(diǎn)。因?yàn)閺挠^眾的心理需求角度上講，故事具有與生俱來的優(yōu)勢(shì)，特別是那些不可預(yù)知的故事情節(jié)以及人物的關(guān)系、事件的沖突等，都在隨時(shí)隨地發(fā)生變化，也就必然地導(dǎo)致受眾的觀賞心理隨之發(fā)生變化。比如。該片第一集《山雨欲來》當(dāng)中我軍向清風(fēng)店“急行軍”一節(jié)，就表現(xiàn)得非常生動(dòng)、活靈活現(xiàn)。那些親歷者們是這樣講述當(dāng)時(shí)情形的：“晚上走著走著。就睡著了，睡著了一睜眼睛。一看前邊沒有人了，就趕快跑啊。有時(shí)還做夢(mèng)，夢(mèng)見部隊(duì)跑步啦，哎，他就開始跑步，其實(shí)前邊沒跑，撞上了就?！边@里。還非常值得一提的就是：音樂和音響效果同樣很突出，并在片中也作為一個(gè)獨(dú)立的敘事元素，共同參與了故事的講述。正是這種充滿故事性的情節(jié)，讓今天的人們更容易走近當(dāng)年艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，為英雄們的果敢行為和大無畏的精神大聲喝彩甚至灑下真誠(chéng)的熱淚。恰如紀(jì)錄片大師格里爾遜所言：“紀(jì)錄片就是從日常生活中拍出一部戲劇來，從一個(gè)問題中寫出一首詩來?！?/p>

另外，該片通過對(duì)50多位平均年齡達(dá)83歲的歷史親歷者和見證人的采訪，由他們來講述當(dāng)年他們?cè)?jīng)親身經(jīng)歷的故事。也是時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。特別是其中一位最年長(zhǎng)者97歲，而他對(duì)過去的記憶又是那樣的清晰，令我們不由自主對(duì)這些當(dāng)年年輕的英雄們產(chǎn)生一種由衷的、崇高的敬意。也正是這些英雄們——城市的見證者、締造者最終譜寫了一曲曲生動(dòng)的城市成長(zhǎng)的歷史樂章和無比輝煌的史詩。甚至該片似乎于不經(jīng)意間的鏡頭捕捉，也構(gòu)成了該片故事化敘事的一種手段。比如編導(dǎo)在采訪原紗廠女工、全國(guó)勞模張棟。編導(dǎo)有意地安排她的孫子給她帶上當(dāng)年曾經(jīng)獲得的各種獎(jiǎng)?wù)?，孫子說“奶奶，您辛苦了，真了不起”時(shí)，老人淚流滿面，相信觀眾同樣也會(huì)潸然淚下。在這個(gè)意義上講，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》通過時(shí)空轉(zhuǎn)換和場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造所帶給觀眾的“震撼”。不只是一種審美直覺和人們視聽感官上獲得的各種感知的綜合，更是一種心靈上的撼動(dòng)和震顫。所以說，文獻(xiàn)紀(jì)錄片又是一種“介于單純記錄現(xiàn)實(shí)和企圖解釋現(xiàn)實(shí)之間的奇妙的中介性藝術(shù)形式”

三、紀(jì)錄片留住城市的記憶

一般說來，任何一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片必須滿足三種價(jià)值：文獻(xiàn)價(jià)值、文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。這三重價(jià)值又決定了紀(jì)錄片的主要品格和特點(diǎn)：“一是披沙揀金、清醒理性的歷史深度：二是廣泛而深遠(yuǎn)的社會(huì)影響力，三是震撼人心的藝術(shù)感染力”。電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》恰恰同時(shí)具備了這三種品格。如果說該片的歷史深度和文化蘊(yùn)藉令人“震撼”。藝術(shù)感染力讓人“感動(dòng)”，那么其社會(huì)影響力便足以使人“驚詫”了。

確實(shí)，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》紀(jì)錄和留住了石家莊這座紅色城市無數(shù)使人“忘不了”的經(jīng)典鏡頭和記憶。比如。1948年8月石家莊迎來了解放后的第一次歷史盛會(huì)，華北人民政府代表大會(huì)在人民禮堂舉行。當(dāng)會(huì)議議程過半之時(shí)，敵機(jī)的轟鳴聲由遠(yuǎn)而近。接著炸彈在離會(huì)場(chǎng)2、3百米處炸響。事后曾經(jīng)有人驚呼：出席會(huì)議的542名代表，都是來自各解放區(qū)及國(guó)統(tǒng)區(qū)的精英人物，其中不乏董必武、聶榮臻、薄一波、徐向前、鄧小平等我黨我軍的高級(jí)將領(lǐng)。如果敵機(jī)沒有二三百米的偏差，中國(guó)的歷史也許將被改寫。比如，石家莊解放后，在斗爭(zhēng)形勢(shì)依然十分嚴(yán)峻和極端困難的條件下，第3天，郵政通郵：第6天，《新石門日?qǐng)?bào)》出版：第10天，電話通話：第38天，發(fā)電廠供電：第53天，自來水供水：各主要工廠在當(dāng)年年底全部恢復(fù)生產(chǎn)。再比如，在西柏坡，毛澤東和他的戰(zhàn)友們，在世界上最小的司令部——一間僅有16.3平方米的小民房里，指揮了最大的人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)。換言之，通過該片珍貴的影像資料以及精彩的解說詞，我們才真切地感受到：石家莊之于新中國(guó)的建立有著許多不可替代的貢獻(xiàn)，石家莊在中國(guó)革命史上的地位如此重要。

特別是該片有意識(shí)地把“石家莊的解放與全國(guó)解放、石家莊的管理與全國(guó)城市管理、石家莊的政權(quán)建設(shè)與全國(guó)的政權(quán)建設(shè)等”緊密地聯(lián)系在一起，既是對(duì)石家莊“輝煌”的階段性歷史的一次搶救性的挖掘，較好地展現(xiàn)了石家莊這座英雄城市的傳奇歷史，也是第一部全面地講述石家莊的解放并對(duì)社會(huì)發(fā)展和歷史生活進(jìn)行深度思考的文獻(xiàn)紀(jì)錄片。畢竟紀(jì)錄片的使命“不僅僅是只紀(jì)錄人類的行為，不只僅僅紀(jì)錄我們平常所直接面對(duì)的每天的生活，我們還要紀(jì)錄、發(fā)現(xiàn)和整理、敘述我們過去精彩的歷史和文化，精彩的精神和思想”。在這個(gè)意義上講，該片絕不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、紀(jì)錄事件，它已然承擔(dān)起了一個(gè)更加重要的任務(wù)，那就是對(duì)歷史進(jìn)行更加深入的挖掘。對(duì)石家莊的歷史地位進(jìn)行新的評(píng)估，讓世人重新認(rèn)知這座偉大的城市。這也恰恰是該片主題之外的意義延伸，而且影響和作用將更加深遠(yuǎn)。即“我們決不排斥電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的個(gè)人性和個(gè)體表達(dá)的豐富多彩，但在思維上一定要走中華文化的主流。我們不能為了記錄逝去的文明，而失去對(duì)現(xiàn)存文明的記錄。”

綜上所述，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》以其縱橫捭闔的時(shí)空再現(xiàn)、嫻熟的故事化敘事和宏大的主題延伸，使其在同類的軍事題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作中再一次脫穎而出。它不僅使受眾從欣賞心理的角度獲得了審美震撼和審美體驗(yàn)，更從理性的高度獲得了一種深刻的審美領(lǐng)悟和認(rèn)知，進(jìn)而重新認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)了石家莊解放的重大歷史和現(xiàn)實(shí)意義。我們堅(jiān)信，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《石破天驚》必將同它的片名一樣震驚和驚醒世人：新中國(guó)曾經(jīng)從這里走來!