摘要 電影畫面設(shè)計的邏釋性對于電影情節(jié)的表達，所起的作用至關(guān)重要。良好的設(shè)計會促進電影主題信息的正確傳達?！赌灸艘?》是在這方面較為失敗的例子之一，從設(shè)計藝術(shù)的邏輯性角度對該電影加以分析，以便更好的論證電影情節(jié)與設(shè)計藝術(shù)邏輯性的關(guān)系問題。

關(guān)鍵詞 設(shè)計藝術(shù) 環(huán)境 邏輯

電影是藝術(shù)，也是一種娛樂形式。通常而言，電影主題表達方向的選擇可以很廣泛：反邏輯的、虛幻的、夸張的都可以。但這并不意味著電影藝術(shù)可以毫無章法。電影的主題表現(xiàn)雖然所受限制不多，但在表達主題的過程中，電影畫面以及電影部分細節(jié)的表達邏輯性卻是非常重要的。類似這種錯誤，很難想象會在有著巨大投資和強大陣容的《木乃伊3》這部電影中出現(xiàn)。

首先。從題目而言，已經(jīng)形成內(nèi)容和題目的矛盾。木乃伊是經(jīng)過去除內(nèi)部器官處理后的干尸。和影片中的人物明顯不符。即使從商業(yè)定位的角度而言，也需要考慮常識性的問題。電影在設(shè)計方面所出現(xiàn)的邏輯錯誤。會影響電影情節(jié)的藝術(shù)感染力，因此設(shè)計是電影藝術(shù)中非常關(guān)鍵的一個因素。設(shè)計藝術(shù)的邏輯性是一個影片進行高檔定位的前提條件。

在《木乃伊》系列的前兩部電影大受歡迎的基礎(chǔ)之上，大家對《木乃伊3》的期望值比較高，本電影的定位也比較高，《木乃伊3之龍帝之墓》的成本高達1.45億，投資也是在這三部電影中最高的。然而由于出現(xiàn)了部分設(shè)計的問題，使得該影片在藝術(shù)表達上出現(xiàn)了很大的負面影響。這些設(shè)計問題概括起來主要反映在四個方面。

一、環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在電影中主要以背景的形式出現(xiàn)。因此，環(huán)境藝術(shù)起到烘托電影畫面，輔助情節(jié)推進的作用。邏輯性也同樣是這種環(huán)境藝術(shù)設(shè)計所需要遵循的。

為了更好的達到影片的高質(zhì)量表現(xiàn)，導(dǎo)演羅伯·科恩特別帶隊去拜訪了兵馬俑博物館，并同中國考古學(xué)家交談，影片中無論是戰(zhàn)車、城墻，還是一張床、一副盔甲，它們都有真實物件作為依據(jù)。說明在準(zhǔn)備工作和準(zhǔn)備方向上都注意到了電影畫面設(shè)計的邏輯性。

但結(jié)果卻并不是那么完美?！褒埖邸眴拘驯R俑是站在一個巨大的“龍帝”三維雕像上邊，這種環(huán)境的設(shè)計違背了中國歷代皇帝的墳?zāi)菇ㄔO(shè)原則，他們?yōu)榱朔乐棺约旱膲災(zāi)乖谒篮蟊话l(fā)現(xiàn)，是從不在墳?zāi)怪系牡乇斫ㄔO(shè)如此大的雕塑來引導(dǎo)盜墓者的。這種環(huán)境的設(shè)計是缺乏對中國歷代皇帝歷史心理的了解造成的。從另一個角度，雕像顯然是按照皇帝本人所雕，也就是在說明，這個雕塑所表示的是對于陵墓的守護。使用自己的形象對自己的陵墓進行守護，也是歷代中國帝王陵墓的環(huán)境設(shè)計所沒有的。雕塑的花紋細致，上邊的龍型三維雕塑，牙齒尖利，卻都完好無損，經(jīng)過風(fēng)吹日曬依然完好無損。這是一部投資如此巨大的電影在環(huán)境設(shè)計方面所不應(yīng)該出現(xiàn)的錯誤。環(huán)境的設(shè)計作為電影背景和情節(jié)貫穿，是需要一定的歷史知識和基本常識的，這是輔助情節(jié)的順利推進不可忽視的因素。

二、思維邏輯的設(shè)計

并不是所有思維邏輯錯誤都會引起觀眾注意的。本電影以秦始皇復(fù)活為主線。這是主題之一，也是整個故事的基礎(chǔ)之一，主題性的反邏輯或者想象，由于是整部電影誕生的基本，因此并不會引起非議。而非主題性的細節(jié)一旦出現(xiàn)錯誤，就會容易引起一定程度反響。

(一)語言文化邏輯

1、劇尾龍帝在墓中打斗，當(dāng)對方用英語說，象一個真正的男人那樣打一場，意思是不讓他變身，這位龍帝從不講英語，卻可以聽懂英文。電影畫面與廣告招貼不同。除了整體畫面效果之外，語言也是電影情節(jié)的主要表現(xiàn)因素之一，背景畫面設(shè)計和語言的整體效果共同組成了電影的情節(jié)表現(xiàn)。龍帝顯然應(yīng)該聽不懂英文，這是個細節(jié)的邏輯問題，當(dāng)語言有著明顯邏輯錯誤的時候，就會降低電影的表現(xiàn)力。

2、龍帝在喚醒兵馬俑之后，竟然說到世上混亂腐敗。腐敗一詞在《漢書·食貨志上》曾經(jīng)出現(xiàn)：“太倉之粟，陳陳相因，充溢露積于外，腐敗不可食?！币庵?谷物)發(fā)霉、腐爛。也就是說在漢朝的時候，腐敗一詞所使用的仍然是其在生物學(xué)方面的意思。也就是說。腐敗一詞延伸含義的提出明顯是在秦朝之后。

隨著觀眾整體文化素養(yǎng)的不斷提高。對于歷史知識和基本常識的不斷積累。觀眾對于電影的欣賞角度也逐漸向深層次轉(zhuǎn)化。從而突出了語言邏輯在電影畫面表達中的重要意義。語言邏輯成為評判電影是否精工細作的主要因素之一，當(dāng)語言邏輯頻頻出現(xiàn)錯誤，就會使得電影的表現(xiàn)力大打折扣。而且民眾的這種對于語言邏輯的嚴謹性已經(jīng)融進了很多歷史專業(yè)知識的成分，為電影的語言邏輯表現(xiàn)提出了更高的要求。

三、文脈符號的解讀

文脈符號是各地區(qū)差異的一個文化層面的表現(xiàn)形式。是區(qū)分不同地區(qū)的主要文化標(biāo)志之一。對于不同地區(qū)不同文脈符號的解讀，是作為一名導(dǎo)演對非本國文化的電影表現(xiàn)所應(yīng)該注意的。文脈符號的正確解讀可以增加電影藝術(shù)的真實性和感染力，使之能夠更好的表現(xiàn)主題。這里就涉及到《木乃伊3》影片關(guān)于中西方龍型的文化表征。

中國的龍，大都是以一個頭的形象出現(xiàn)，并且沒有翅膀。西方的龍多頭是比較常見的，并且?guī)в谐岚?。不僅如此，龍帝所化身的怪獸也是以西方的怪獸形象出現(xiàn)，這就說明，導(dǎo)演羅伯·科恩對于中國文化的歷史知識沒有做到足夠的了解，造成了對中國文脈符號的解讀失敗，從而形成在文化層面上的一種矛盾。這種矛盾所帶來的負面結(jié)果，主要是在有著中國文化積淀的區(qū)域產(chǎn)生。也就是說，文脈符號的解讀錯誤所產(chǎn)生的不利因素，主要是在了解被表現(xiàn)區(qū)域文化的范圍之內(nèi)產(chǎn)生，在不了解的區(qū)域內(nèi)不會產(chǎn)生。

四、民族性問題

民族性問題是一個比較敏感的問題，也是影片應(yīng)該注意的?！赌灸艘?》所表現(xiàn)的一個背景，實際上是反映了英國盜墓者在中國的盜墓行為，而軍閥喚醒龍帝的目的是結(jié)束中國的分裂狀態(tài)，重新統(tǒng)一。這在一定程度上應(yīng)該說是有著積極的意義的。因此從實現(xiàn)統(tǒng)一結(jié)束分裂的主觀愿望角度而言，軍閥的思想反而成了正面的。影片以盜墓為正方，無論導(dǎo)演本身是否意識到，但顯然這樣安排是觸及到了中國的民族性問題。這種觸及很容易讓中國的民眾產(chǎn)生一定反感情緒。

例如整體中式設(shè)計的景觀，在中間只有一個愛奧尼柱頭，就會顯得不和諧，影響了整體景觀設(shè)計的和諧，電影畫面效果的設(shè)計也是同樣的道理。