摘要 電影海掘是商業(yè)海報(bào)的一種，對(duì)電影本身有重要的作用，圖形化裝飾語言、色彩感覺、傳統(tǒng)元素的應(yīng)用是中國(guó)電影海報(bào)設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，加之各國(guó)間文藝思潮的影響，未來中國(guó)電影海報(bào)的藝術(shù)風(fēng)格也將更加多樣化，數(shù)碼技術(shù)的運(yùn)用，更為中國(guó)的電影海報(bào)設(shè)計(jì)事業(yè)開辟了嶄新的局面，相信中國(guó)未來的電影海報(bào)將進(jìn)發(fā)出更加燦爛的光輝。

關(guān)鍵詞 電影海報(bào) 圖形化裝飾語言 風(fēng)格特征 民族性

電影海報(bào)又稱為“電影宣傳畫”，是商業(yè)海報(bào)的一種，它隨電影的發(fā)展而產(chǎn)生，是一種重要的電影宣傳品。電影海報(bào)由文字、繪畫、攝影等視覺藝術(shù)元素組成，并配以醒目的片名和主要演員、編劇、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、作曲等創(chuàng)作人員姓名及制片廠廠名，以鮮明、生動(dòng)、準(zhǔn)確地構(gòu)圖介紹影片的內(nèi)容、表現(xiàn)影片的主題，張貼后產(chǎn)生直接的宣傳效應(yīng)。它是電影的“包裝”、“名片”，是設(shè)計(jì)師創(chuàng)意和智慧的結(jié)晶，人們對(duì)一部電影感興趣很可能是因?yàn)橄矚g它的海報(bào)，足見海報(bào)對(duì)電影的重要性。

“人們?yōu)榱吮憩F(xiàn)自己的感覺和意志，常要借助于各種視覺媒介物作為傳情達(dá)意的載體。平面設(shè)計(jì)是現(xiàn)代社會(huì)向人類提供各種視覺資訊的載體，以釋放信息的形式滿足大眾之需?！彪娪昂?bào)就是用平面設(shè)計(jì)的手法將電影轉(zhuǎn)換為一種視覺的圖像，像人們的名片一樣，通過展現(xiàn)主要人物形象及文字信息向人們提供影片的主要?jiǎng)∏橘Y訊，滿足受眾了解影片基本信息的要求和審美需求。自1905年中國(guó)第一部電影誕生開始，中國(guó)電影海報(bào)就一直伴隨著中國(guó)電影的發(fā)展而進(jìn)步。它除了能夠提供電影的信息之外，從設(shè)計(jì)的角度講，它還具有很強(qiáng)的裝飾性和觀賞性，并具有自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格特征。

一、圖形化裝飾語言豐富。具有很強(qiáng)的審美效果。作者從電影中找靈感，提煉升華，對(duì)主題進(jìn)行詮釋和渲染

通過選擇最富代表性的圖形語言，強(qiáng)化其特征，表現(xiàn)出引人入聲勝的迷人意境。在這種意境中，客觀事物的精髓被集中處理，達(dá)到了情景交融的目的，牽動(dòng)了人們的無限情思。譬如劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演2005年的作品《情癲大圣》。它的宣傳海報(bào)就是以淺藍(lán)色湖泊和天空為背景。湖面的荷葉上方站著女主角，她穿著一身潔白的衣服，還張著一對(duì)美麗的翅膀，兩手做小鳥飛行的動(dòng)作，美麗的笑臉向左側(cè)著，眼睛凝望著遠(yuǎn)方。整個(gè)背景星星點(diǎn)點(diǎn)，熠熠生輝。畫面選取純度中等的藍(lán)色為基調(diào)，呈現(xiàn)出童話般的浪漫情緒，女主角凝視遠(yuǎn)方天空的默默神態(tài)，以及象征著個(gè)人夢(mèng)想的美麗翅膀……這些設(shè)計(jì)元素與影片的主題意義相得益彰。觀后令人回味無窮。隨著中國(guó)電影海報(bào)制作技術(shù)的進(jìn)步，中國(guó)的電影海報(bào)設(shè)計(jì)精美、表現(xiàn)手法獨(dú)特、文化內(nèi)涵豐富，已成為數(shù)字時(shí)代特有的藝術(shù)品。

二、注重色彩感覺和完整性，色彩的有效應(yīng)用成為獨(dú)立的富有意味的造型元素，往往被賦予了更深層次的表意

在創(chuàng)作時(shí)設(shè)計(jì)者往往注重審美感覺與創(chuàng)意表達(dá)，畫面的主色調(diào)通常與影片的整體風(fēng)格一致，如輕松的影片多用明快的暖色：沉重的片子則用深沉的冷色：浪漫愛情片多以橙色、明黃、粉紅、彩藍(lán)為主：恐怖片最常用黑色、藏青加上鮮紅。如張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》色彩以大紅色為主。華麗柔美的色彩下透出淡淡的哀傷和糾纏，作為女主角的鞏俐身穿紅色的古典旗袍，一副病倦模樣，半躺在一張大床上，目光低垂若有所思。屋頂上的六盞紅燈籠和身旁的四盞紅燈籠放射出迷離蕭瑟的光，寓意了女主角的孤獨(dú)與寂寞，以及封建禮教對(duì)舊社會(huì)女性的人性壓抑。

三、傳統(tǒng)元素的廣泛應(yīng)用。展現(xiàn)了中國(guó)電影海報(bào)設(shè)計(jì)的民族性

所謂民族性，就是使作品從內(nèi)容到形式都具有自己的民族特色。由于文化背景和美學(xué)觀念的差異、設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)環(huán)境和電影藝術(shù)的民族特性客觀條件的限制，決定了設(shè)計(jì)理念的民族性差異，因此電影海報(bào)的設(shè)計(jì)也必定帶有民族性特質(zhì)。設(shè)計(jì)家們不拘一格，在設(shè)計(jì)上運(yùn)用了各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，如有國(guó)畫、裝飾、木刻和剪紙藝術(shù)等，這些都和別國(guó)的電影海報(bào)設(shè)計(jì)有明顯的區(qū)別。中國(guó)的電影海報(bào)設(shè)計(jì)取材多樣。不同題材的電影海報(bào)具有不同的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)方式，題材上可以選用歷史題材，也可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、自然景物等來表達(dá)中國(guó)電影的特質(zhì)。這些都反映出作者自己特有的創(chuàng)作思想、時(shí)代風(fēng)貌、地域差別、民族習(xí)慣及形成的風(fēng)格。他們的藝術(shù)底蘊(yùn)和審美取向影響著電影海報(bào)設(shè)計(jì)的民族性。如八十年代的電影《小街》的宣傳海報(bào)雖然只畫女主角的速寫形象。背景也只是男主角的側(cè)面頭像，但畫面沖擊力強(qiáng)，黑白虛實(shí)體現(xiàn)出國(guó)畫獨(dú)有的魅力。人物主體關(guān)系也十分明確，傳統(tǒng)繪畫中簡(jiǎn)單的造型和有力的筆觸使得這張海報(bào)的設(shè)計(jì)有簡(jiǎn)潔清爽之感。女主角略帶憂郁的大眼睛在畫家筆下有了更加鮮明的特性發(fā)揮，加上大塊的灰面著色，更顯與眾不同。這種虛實(shí)有次的筆墨使得人物有血有肉的個(gè)性躍然紙上。在多元化電影海報(bào)圖形語言的國(guó)際性趨勢(shì)下。中國(guó)電影海報(bào)設(shè)計(jì)的民族性就更顯的尤為重要。

隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，加之各國(guó)間文藝思潮的影響，未來中國(guó)電影海報(bào)的藝術(shù)風(fēng)格也將更加多樣化。數(shù)碼技術(shù)的運(yùn)用，更為中國(guó)的電影海報(bào)設(shè)計(jì)事業(yè)開辟了嶄新的局面。設(shè)計(jì)師們有的追求形式和設(shè)計(jì)元素的視覺沖擊：有的講究黑白的韻律美：有的追求現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合：有的講究色彩的怪異和夸張：有的在寧謐、安祥之中顯現(xiàn)生活情趣：有的則是在充滿張力的畫面中傳達(dá)出生命的活力和激情，從視覺上激發(fā)起人們對(duì)電影主題的興趣和渴望。相信中國(guó)未來的電影海報(bào)將進(jìn)發(fā)出更加燦爛的光輝。