[摘要] 張藝謀對(duì)電影色彩的不懈探索和努力大大加強(qiáng)了影片的藝術(shù)魅力，濃墨重彩、酣暢淋漓，具有難以抗拒的視聽沖擊和情感沖擊，達(dá)到了其獨(dú)特的主題表達(dá)和審美追求。

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談起電影畫面，首先還要從視覺藝術(shù)談起。目前，無(wú)論是在電影，還是在電視畫面上，都比較注重視覺的沖擊力，其后再上升到對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的理性思考，所以影視劇中的畫面藝術(shù)在整個(gè)影視藝術(shù)發(fā)展中起著相當(dāng)重要的作用，在處理影視劇中的畫面手法上導(dǎo)演和美工及藝術(shù)總監(jiān)都需要費(fèi)盡腦汁。

也許與我小時(shí)候生活相關(guān)，后又從影視教學(xué)，所以對(duì)老謀子的電影情有獨(dú)鐘。尤其是他的前幾部電影《紅高梁》、《我的父親母親》等對(duì)我的影響極大。《我的父親母親》無(wú)論是從畫面還是到故事情節(jié)的安排，手法都相當(dāng)?shù)轿弧Ｒ舱沁@部唯美的作品成為中國(guó)電影藝術(shù)風(fēng)格的代表，在鏡頭畫面上都是一個(gè)嶄新的突破。讀完這部電影以后，感覺在里面尋找到了自己，也正是自己想要得到的那種感覺，是發(fā)自內(nèi)心的喜歡，為這部電影我甚至瘋狂。感覺與自己的生活太相似了：小時(shí)候我也同樣生長(zhǎng)在山區(qū)，沒有學(xué)校，上學(xué)還要走5公里的山路才能到另一個(gè)村子的中心小學(xué)讀書，夜里還要上課。

如今回過頭看一看中國(guó)近期作品也出現(xiàn)了不少的優(yōu)秀作品，其中我比較關(guān)注的還是情節(jié)與畫面的結(jié)合。

張藝謀說(shuō)：“《我的父親母親》是一部講述愛情、家庭、親情的電影。一個(gè)純樸的姑娘愛上了一個(gè)年輕的男人，一愛就是一輩子。他們的愛情很真誠(chéng)……這是我第一次用詩(shī)意、浪漫、抒情和單純?nèi)ケ憩F(xiàn)一個(gè)時(shí)代中的愛情故事……而這部電影是舍濃郁而求單純。”但一些影評(píng)人評(píng)價(jià)，這部影片是一個(gè)中年男人對(duì)那種浪漫、那種美好純情的向往，帶著一種失落童貞的矯情。

影片拍攝的景色優(yōu)美、色彩鮮艷?，F(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，現(xiàn)在時(shí)的冰冷現(xiàn)實(shí)與過去時(shí)的美好回憶形成強(qiáng)烈反差，而女主人公執(zhí)著的愛情在美麗的樹林和彎曲的山路上跌倒，在幾乎是痛苦的絕望中，等到了愛情。故事放在一個(gè)與世界幾乎隔離的空間，自然環(huán)境的優(yōu)美，為影片的愛情增添了色彩。無(wú)論從場(chǎng)景、故事還是表演甚至配樂，也都更為成熟。

影片中歷史和現(xiàn)實(shí)的故事都圍繞著“讀書、識(shí)字”這樣的情節(jié)展開，這又是張藝謀一貫的處理手法，文明與蒙昧的交織糾纏。只是這部影片淡化了蒙昧的野蠻和暴烈，單純的表現(xiàn)了一位鄉(xiāng)村姑娘對(duì)未知文明的向往，從而成為愛情的催化劑。同《秋菊打官司》一樣，女性的執(zhí)著又一次取得勝利，鄉(xiāng)村姑娘守到了她的愛情。這種美好只是通過年邁的母親講訴出來(lái)的，而此時(shí)父親已經(jīng)過世。在美妙的記憶里，還是可以感到幾絲寒意，外面的世界是個(gè)未知的恐怖世界，隨時(shí)可以剝奪去鄉(xiāng)村少女的愛情。但這點(diǎn)被處理的極其淡化和隱蔽。

張藝謀慣于在他的電影中使用色彩斑斕的造型來(lái)烘托電影的氣氛，增強(qiáng)視覺效果。這些造型可能是一幕場(chǎng)景，一些道具，也可能是一些動(dòng)作，而常常展現(xiàn)在我們面前的還是一幅幅極具色彩；中擊力的畫面。它們和故事情節(jié)緊密結(jié)合，不光給予觀眾以強(qiáng)大的視覺沖擊，也象征性的傳遞了導(dǎo)演想在電影中表現(xiàn)的主題。其實(shí)，張藝謀早期的電影，比如《活著》、《紅高梁》等，都不算是商業(yè)片，那咱們就說(shuō)說(shuō)《我的父親母親》這部藝術(shù)電影的色彩運(yùn)用吧!

據(jù)我的對(duì)比，這部片子的色彩運(yùn)用和謀子以往作品的色彩迥然不同，也和其他導(dǎo)演的不同。最簡(jiǎn)單的例子：別的電影都是在講述過去的故事時(shí)用黑白，而講述現(xiàn)在發(fā)生的事用彩色，這部電影則恰恰相反。我想，這恐怕是想表達(dá)缺少父親的“現(xiàn)在”卻是慘淡的，而老去的時(shí)光卻處處煥發(fā)著迷人的繽紛色彩吧!這種和以往作法背道而馳的做法獲得了大大成功，在廣大觀眾心中引起了強(qiáng)烈的共鳴。

東方那抹驕人灼目的紅：從影片敘事出發(fā)，看似別出心裁的色彩運(yùn)用其實(shí)卻正是恰到好處。漫山遍野的紅、屋梁上的那塊紅、母親的紅大襖，賞心悅目的田園風(fēng)光，怡人的楓紅再次回歸，又一次領(lǐng)略到農(nóng)村的美不勝收。

紅，這一色彩歷來(lái)總是得到極為寬泛的運(yùn)用。太陽(yáng)的顏色，火焰的色澤，刺眼奪目，在血管內(nèi)奔騰。這些都緣于自然的本色，而在加入人文象征之后更是一發(fā)不可收拾。象征喜慶的紅包、燈籠、門面上的福祿壽喜，每逢佳節(jié)總是營(yíng)造出暖暖的喜氣。紅色情結(jié)千百年來(lái)縈繞于祖國(guó)大地，這一永遠(yuǎn)的主流色彩實(shí)則華夏的民族氣血。

也許，張藝謀的電影永遠(yuǎn)都是以東方的暖色調(diào)唱著主旋律，他創(chuàng)造了用顏色講故事的方式，讓人們不用看字幕都能理解，使色彩成為一種可以溝通的語(yǔ)言，真的很棒!

章子怡穿著花棉襖站在擺滿了南瓜辣椒等農(nóng)作物的門口算不算《我的父親母親》里最經(jīng)典的鏡頭呢?應(yīng)該算是了吧，因?yàn)檫@一幅畫面上，顏色盡管多，卻不顯得雜亂。而且，將章子怡這一個(gè)鄉(xiāng)下姑娘襯托得極其好看。一點(diǎn)點(diǎn)羞澀，一點(diǎn)點(diǎn)靦腆，卻正是都市人所缺少的色彩和熱情。當(dāng)我們迷茫時(shí)，一個(gè)不錯(cuò)的選擇應(yīng)該是去欣賞張藝謀的電影。

張藝謀在接受記者采訪時(shí)曾說(shuō)：“我認(rèn)為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。上攝影課時(shí)，老師告訴我們，構(gòu)成電影造型有四大要素：色彩、光線、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)。我自己認(rèn)為，從生理上說(shuō)，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動(dòng)?！?/p>

色彩有象征性，色彩情感的進(jìn)一步升華，在于它能深刻地表達(dá)人的觀念和信仰，這就是色彩的象征性意義?？峙?，在中國(guó)第五代導(dǎo)演當(dāng)中，張藝謀對(duì)于色彩的駕馭和表達(dá)象征應(yīng)該是最好不過的了吧!

總之，張藝謀對(duì)電影色彩的不懈探索和努力大大加強(qiáng)了影片的藝術(shù)魅力，濃墨重彩、酣暢淋漓，具有難以抗拒的視聽沖擊和情感沖擊，達(dá)到了其獨(dú)特的主題表達(dá)和審美追求，使觀眾愿意花那么20或40人民幣去電影院看他的電影!