[摘要] 作為非名著的小說《官司》被改編成電影《集結(jié)號(hào)》，其原因主要在于感人的故事與戰(zhàn)爭題材，而《集結(jié)號(hào)》的編導(dǎo)“再創(chuàng)造”藝術(shù)則表現(xiàn)為：一、突出與具象化了戰(zhàn)爭場面；二、增加了系列人物形象；三、在小說原貌基礎(chǔ)上，另外發(fā)展起一些“段落”；四、對全劇主題及基調(diào)的某些變化。

[關(guān)鍵詞] 非名著 改編 《集結(jié)號(hào)》 編導(dǎo)藝術(shù)

作為非名著作品，小說《官司》之所以被改編成電影，誠如馮小剛所說，“先是故事吸引了我，它剛好又是戰(zhàn)爭片的形態(tài)，我也想玩一回，等于說它有兩個(gè)要素，都使我產(chǎn)生創(chuàng)作的欲望”。換一種方式來理解，即《官司》中的某些東西正好是契合了馮小剛的審美趣味及人生經(jīng)歷中某種未達(dá)成的愿望，所以這篇本已埋沒之“璞”才被破石成玉?！都Y(jié)號(hào)》的創(chuàng)作，照前人所歸納的電影改編的幾種形式來看，可以歸屬于“忠于原著精神”的那種，即電影與小說情節(jié)上雖有一定出入，但對于“小說中最精粹的核心含義”都表露無遺。事實(shí)也說明，不管是小說《官司》，還是電影《集結(jié)號(hào)》，關(guān)于“英雄本質(zhì)”與“軍人榮譽(yù)感”的主題及作為小說和電影主人公的連長谷子地的“一根筋”性格都是其中的“看點(diǎn)”和“感動(dòng)點(diǎn)”。既然電影只是“忠于原著精神”，那么其情節(jié)、人物、環(huán)境肯定有所改變，或者說“再創(chuàng)造”，這也正是體現(xiàn)《集結(jié)號(hào)》的編導(dǎo)藝術(shù)之所在。

電影改編的具體過程，大體而言，即“增、刪、改”的過程。從“增”的方面而言，《集結(jié)號(hào)》一是突出與具象化了戰(zhàn)爭場面，二是增加了系列人物，如九連指導(dǎo)員王金存、排長焦大鵬、狙擊手姜茂財(cái)、機(jī)槍手羅廣田以及王金存妻子等。

《集結(jié)號(hào)》總共表現(xiàn)了兩場戰(zhàn)爭。關(guān)于谷子地帶領(lǐng)的九連阻擊敵人的戰(zhàn)斗，小說《官司》中不足四百字，基本上沒有具體的廝殺場面，有的只是概述。而《集結(jié)號(hào)》作為電影藝術(shù)，在這場戰(zhàn)爭上作了大量“文章”，時(shí)長約53分鐘。像涉及戰(zhàn)爭本身的東西，“大量的物質(zhì)的移動(dòng)和沖撞、肉體的暴力、殺戮、摧殘、龐大的機(jī)械工具的運(yùn)用”，《集結(jié)號(hào)》都盡情地加以呈現(xiàn)。情節(jié)上，戰(zhàn)壕外的攻堅(jiān)戰(zhàn)與戰(zhàn)壕內(nèi)的心理戰(zhàn)張弛有道，此起彼伏。即使單看攻堅(jiān)戰(zhàn)的過程，也是“障礙”頻設(shè)。原本以為代表我軍的九連擊潰了敵人，誰知卻中了敵人的埋伏，吃了大虧原本我軍獲得短暫勝利，卻不防個(gè)別戰(zhàn)士被敵人狙擊手“逮”個(gè)正著。而有關(guān)“集結(jié)號(hào)”的兩個(gè)場面：團(tuán)長給谷子地交待阻擊任務(wù)并要他們等待吹響集結(jié)號(hào)；連隊(duì)在排長焦大鵬垂危之際談?wù)摷Y(jié)號(hào)是否吹響的問題，節(jié)奏處理上或徐緩輕松，或焦躁激烈，突出了包括谷子地在內(nèi)的官兵對生的渴望及對戰(zhàn)爭的厭倦等心理，這也正與馮小剛耗盡心力“創(chuàng)作”此番戰(zhàn)爭場面的愿望暗合，即“要拍戰(zhàn)爭片就要拍出人在戰(zhàn)爭面前的真實(shí)狀態(tài)”——“脆弱和恐懼”。另外，與敵人的幾次正面作戰(zhàn)，都是異常緊張與殘酷。如果說前面幾次阻擊是群體犧牲的“慘烈”的話，那么最后一次則是個(gè)人犧牲的“壯烈”，有著蕩氣回腸的功效。為了渲染戰(zhàn)爭場面，影片在攝影與色彩、剪輯方面也是下足了功夫。鏡頭的貼身跟拍、狂轟濫炸的俯拍、巷戰(zhàn)的中景拍攝以及人物面部表情的近景和特寫，配之以冷峻的畫面色彩和凌厲的剪輯，逼真地還原了戰(zhàn)爭的真實(shí)。

電影中的第二場戰(zhàn)爭一朝鮮戰(zhàn)爭的情節(jié)，小說《官司》也只是一筆帶過，可電影耗時(shí)達(dá)8分鐘左右。不過，相比于前面的一次戰(zhàn)爭，它既沒有震天價(jià)的喊殺聲，也沒有我方的傷亡情況，有的只是有驚無險(xiǎn)的趙二斗踩雷情節(jié)和化裝成李承晚部隊(duì)的我軍與美軍坦克遭遇的情節(jié)。這樣的安排，除了避免兩場戰(zhàn)爭的雷同之外，刻畫谷子地舍身排雷的英雄氣概，為他與趙二斗在電影的下半部的情誼作下鋪墊則是主要的。

由小說到電影，《集結(jié)號(hào)》人物也增加了不少，但是性格都很單一，只是作為鮮活的戰(zhàn)斗必不可少的“構(gòu)件”之一而存活著。這可能由于所增加的人物基本上隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束便結(jié)束了，他們所產(chǎn)生的影響，也只是作為一個(gè)戰(zhàn)斗集體的震撼力和與后面的不相稱的待遇、名分以形成強(qiáng)烈的反差。如其中比較引人注意的狙擊手姜茂財(cái)，當(dāng)小分隊(duì)進(jìn)攻受到敵人的強(qiáng)大火力的壓力時(shí)，當(dāng)他冒死去炸坦克之時(shí)，他的身影才被“凸顯”；代理指導(dǎo)員王金存，也只是短短地露了幾回臉，便完成了由一個(gè)聽到槍聲尿褲子的戰(zhàn)士到一個(gè)“也不曾丟臉”的成熟戰(zhàn)士的角色轉(zhuǎn)換。影片后半部分出現(xiàn)的王金存的妻子，與其說是安排她來追憶丈夫，補(bǔ)償戰(zhàn)士犧牲的代價(jià)的話，不如說是影片編導(dǎo)苦心為谷子地尋找團(tuán)長、求得名分的這番艱辛所設(shè)置的一個(gè)心理撫慰，她外在上是改嫁給了那個(gè)與谷子地稱兄道弟的團(tuán)長趙二斗，精神上卻是一直追隨谷子地的。這可能是編導(dǎo)還沒有完全擺脫小說中谷子地的兩次兒女情緣的心結(jié)，所以，腦子里總是讓這個(gè)女人在王金存、趙二斗與谷子地三個(gè)人之間的情感地帶“走鋼絲繩”。

除了單純地增添一些情節(jié)、人物之外，編導(dǎo)在小說原有主題、情節(jié)、人物的基礎(chǔ)上，也發(fā)展起電影的一些“段落”。如谷子地尋找團(tuán)長的過程，集中體現(xiàn)了“再創(chuàng)造”中的“增、刪、改”過程。這一部分的變化，如小說《官司》作者楊金遠(yuǎn)所說：“在小說中。老谷畢生在尋找的，是沒有吹響集結(jié)號(hào)的團(tuán)長：電影里的谷子地則是要討名譽(yù)。小說本來是個(gè)悲劇，電影則是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局”。也就是說，電影主要保留了主人公的那種執(zhí)著的追問精神。這種“保留”，在藝術(shù)處理上是獨(dú)具眼光的，同時(shí)也符合現(xiàn)時(shí)代觀眾情感。它沒有生硬地從主流意識(shí)形態(tài)話語觀念中塑造我們的“英雄”形象，而是從人倫一戰(zhàn)斗中的“兄弟情”這個(gè)層面上給與觀眾以親切、可信的英雄人物面孔。在此基礎(chǔ)上，電影對“尋找”的具體情節(jié)作了重大變化。如小說中描寫的是谷子地由山東經(jīng)長江，再隨一個(gè)營轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北尋找原來的團(tuán)長，路上與救起他的“年輕女子”相戀、與福建老家的童養(yǎng)媳相逢的情節(jié)，到了電影里，則考慮到缺乏富有震撼力的“細(xì)節(jié)”，被一概刪去，而重構(gòu)了這樣的情節(jié)：谷子地“被俘”后隨一個(gè)營參加了朝鮮戰(zhàn)爭，繼而在營中當(dāng)炊事員，復(fù)員回家時(shí)正碰上地方軍隊(duì)把他那一連犧牲的戰(zhàn)士定為“失蹤”，只發(fā)放其親屬二百斤小米，比“烈士”相差五百斤的事情，于是他去汶河舊戰(zhàn)場挖掘亡故的戰(zhàn)友的尸體以發(fā)泄心中的憤懣等等。而且，小說與電影敘述谷子地最終找到團(tuán)長的時(shí)間間隔也是一個(gè)很大的差別。小說中的主人公為了向團(tuán)長討一個(gè)說法，在魯南的將軍廟里一呆便是四十余年。這“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的“上下求索”，給觀眾的心理：中擊力無疑是電影中短短的七八年所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能比擬的。谷子地的生命結(jié)局，小說里說他在烈士陵園見到團(tuán)長之后的一個(gè)月就病逝了。因此，怎么樣說，整個(gè)小說也是一個(gè)悲劇。充滿無法釋懷的感傷和無奈。而電影里的谷子地似乎在烈士陵園經(jīng)團(tuán)長警衛(wèi)員小梁子的解釋及汶河軍分區(qū)對陣亡戰(zhàn)士的功績的肯定之后，已經(jīng)滿足，已經(jīng)趨于平靜。電影的這種改編，其意圖是顯明的：減去谷子地的“兒女情長”故事，增添他在戰(zhàn)爭中的鏡頭及他與現(xiàn)實(shí)不公平待遇的沖突，從而使他的男兒本色與“一根筋”特性更加突出。而削弱小說中的悲劇氣氛，尋求大團(tuán)圓的結(jié)局，除了滿足中國觀眾的“觀影”心理之外，當(dāng)然也是為了盡量避開糾纏不清的意識(shí)形態(tài)話語，以使電影的審查得以順利通過。

另外，電影對小說中的一個(gè)重要人物“營長”的有關(guān)情節(jié)也作了些許變化。一是谷子地與營長的關(guān)系。小說中谷子地是在尋找三團(tuán)的過程中遇到“營長”的。后來由于跟隨其南征北戰(zhàn)，才逐漸建立了一定的戰(zhàn)斗情誼。電影中，谷子地開始是“營長”的戰(zhàn)俘，后與營長參加了朝鮮戰(zhàn)爭，并舍身救了營長一命，才成了營長的“兄弟”。這位營長解放后升至團(tuán)長，常常用自己的身份和地位保護(hù)谷子地。相比于小說，營長不僅人情味要濃郁得多，而且還具備了一定的性格特征，如粗豪、正義等等。

由于谷子地尋找的對象的變化，電影主題相比于小說也發(fā)生了細(xì)微變化。如上文引述小說作者楊金遠(yuǎn)所說的，小說中谷子地尋找的是團(tuán)長，他是要為犧牲的一連弟兄們與團(tuán)長打一場官司的，內(nèi)蘊(yùn)在谷子地胸中的是滿腔酸楚與悲憤，是“幾十年的恩恩怨怨”。所以，老谷雖然后來在烈士陵園通過小梁子知曉了當(dāng)時(shí)的內(nèi)情而原諒了團(tuán)長的行為，可終究無法釋懷，所以“一個(gè)月后”，便“在魯南的那個(gè)小山村將軍廟病逝”。安排如此悲劇結(jié)局。作者顯然也深感茫然：對于團(tuán)長與谷子地，“很難說到底誰對誰錯(cuò)”，然而作者的態(tài)度還是借小說中營長之嘆息將老谷這一悲劇視為“人不可言表的罪過”——“太認(rèn)真”的“性格悲劇”。而電影處理這個(gè)敏感的意識(shí)形態(tài)話題則非常慎重。編導(dǎo)一方面是懷著濃郁的“民間情懷”，對這位老兵的不幸遭遇表示了深切的同情，如設(shè)計(jì)王金存的妻子、團(tuán)長給與谷子地莫大的體貼與關(guān)懷，對其為犧牲的弟兄們“正名”之舉給以“支持”；還三次運(yùn)用“閃回”的手法，再現(xiàn)那場激烈的阻擊戰(zhàn)，既是對前面戰(zhàn)爭場面的補(bǔ)敘，更是為谷子地“尋找”行為提供情理上的依據(jù)。另一方面，編導(dǎo)也沒有忘記從主流意識(shí)形態(tài)的層面，對已陣亡的戰(zhàn)士給與撫恤。如電影中通過原一三九團(tuán)張政委給汶河軍分區(qū)的指示，追認(rèn)了一連所有陣亡的戰(zhàn)士為烈士，并對他們的功績進(jìn)行了高度贊譽(yù)。結(jié)尾，也如小說作者所說，充滿“大團(tuán)圓”的氣氛，一隊(duì)士兵鳴槍為號(hào)，為陣亡的九連戰(zhàn)士舉行了隆重的葬禮，并意味深長地安排原來的一三九團(tuán)司號(hào)員吹響了“集結(jié)號(hào)”。谷子地在為全連陣亡戰(zhàn)士“討回名譽(yù)”之后終于心歸于寂。這是電影通過影像傳播主流意識(shí)形態(tài)“撫慰”民眾的典型手段。不過，盡管電影與小說有一定分野，但“從人的本性來回眸戰(zhàn)爭”，來探討“戰(zhàn)爭和承諾、信用”之間的關(guān)系，卻是二者所共同遵守的?？傊?，《集結(jié)號(hào)》的編導(dǎo)，能于非名著的《官司》中尋找到感人的故事和主題，并進(jìn)行自我的藝術(shù)再創(chuàng)造，確實(shí)為后來者提供了一個(gè)切實(shí)的改編的范例。正因?yàn)槭欠独?，所以將其中的藝術(shù)加以剖析，便也獲得了學(xué)問本身的意義。