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        論電影與靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)的關(guān)系

        2008-12-31 00:00:00王風(fēng)華
        電影評(píng)介 2008年20期

        [摘要] 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,影視動(dòng)漫理論和技術(shù)不斷發(fā)展,并開(kāi)始成為一門獨(dú)立的學(xué)科,許多研究理論都圍繞著影視本身來(lái)談,尤其電影藝術(shù),由于其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,在理論上逐步形成自己獨(dú)立完整的體系,而忽視它與靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)的關(guān)系,但電影與靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)的關(guān)系值得重視和研究。

        [關(guān)鍵詞] 電影藝術(shù) 靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù) 關(guān)系

        靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)是指用一定的物質(zhì)材料,塑造直觀形象的藝術(shù),包括繪畫(huà)、雕塑、建筑藝術(shù)、實(shí)用裝飾藝術(shù)和工藝品等。視覺(jué)藝術(shù)是一種感受的方式,也就是造型藝術(shù)。它的另一特征是的靜態(tài)的、凝固的特點(diǎn),是在某一時(shí)間斷面上凝固的審美客體。不過(guò)靜態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)也可以產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的效果。

        最初視覺(jué)藝術(shù)特指靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù),但隨著影視、動(dòng)漫技術(shù)的進(jìn)步和藝術(shù)分類的細(xì)化,視覺(jué)藝術(shù)泛指眼睛可以觀看的藝術(shù)包括影視、動(dòng)漫,與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)區(qū)別。

        電影是兼有視覺(jué)藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)特性的視聽(tīng)藝術(shù),是兼有時(shí)間藝術(shù)、空間藝術(shù)特性的時(shí)空藝術(shù),是善于用分解和組合的方法,在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)事物運(yùn)動(dòng)的藝術(shù),是需借助于必要的放映設(shè)施、以群體性、“一次過(guò)”的方式進(jìn)行觀賞的藝術(shù)。

        一、電影是視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展的結(jié)果

        柏拉圖和亞里士多德認(rèn)為模仿自然是藝術(shù)的本質(zhì)。無(wú)論藝術(shù)本質(zhì)為何,真實(shí)再現(xiàn)生活是視覺(jué)藝術(shù)的追求和發(fā)展的方向,從古希臘雕塑的發(fā)展過(guò)程,可見(jiàn)這種寫實(shí)傾向性,公元前450年左右米隆的雕塑“擲鐵餅者”,米開(kāi)朗基羅和羅丹作品都真實(shí)再現(xiàn)生活。

        十四世紀(jì),文藝復(fù)興初期油畫(huà)家開(kāi)始把透視法的知識(shí)用于繪畫(huà),畫(huà)面更逼真,如拉斐爾的《雅典學(xué)院》。但運(yùn)用透視法繪制畫(huà)面的視域范疇有限,前面的物體會(huì)遮擋后面的物體。貢布里希對(duì)視知覺(jué)有深入細(xì)致的研究,對(duì)于焦點(diǎn)透視法的運(yùn)用。他從不同角度加以分析,研究發(fā)現(xiàn),透視法繪畫(huà),雖然看起來(lái)畫(huà)面更真實(shí),但通常情況下,對(duì)于由遠(yuǎn)及近運(yùn)動(dòng)的物體我們真實(shí)看到的,并不隨著距離發(fā)生透視變化,而是保持大小不變,心理學(xué)稱其為恒常性(size constancy),藝術(shù)要再現(xiàn)的真實(shí),是視覺(jué)的真實(shí),繪畫(huà)必然還有不同方法再現(xiàn)真實(shí)。

        中國(guó)畫(huà)不依照透視法,但試圖用不同方式真實(shí)再現(xiàn)生活,比如《清明上河圖》(用以大觀小的方法)五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里,共繪了五百五十多個(gè)各色人物,牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹,車、橋二十多輛,大小船只二十多艘,錯(cuò)落有致,沒(méi)有互相遮擋。還有戰(zhàn)國(guó)銅壺上的《功戰(zhàn)賞功宴樂(lè)圖》分為三層,分別表現(xiàn)農(nóng)耕、捕魚(yú)、樓船水戰(zhàn)等情景。

        對(duì)自然模仿的深入,離不開(kāi)運(yùn)動(dòng)和時(shí)間因素。傳說(shuō)漢武帝的妃子李夫人死后,漢武帝十分想念,巫師用獸皮剪出李夫人形象,用燈光照射在布帳上,感覺(jué)李夫人復(fù)生,這大概是皮影戲的起源。中國(guó)古代的皮影戲,走馬燈是靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)加入時(shí)間的嘗試,也是靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)到電影的過(guò)渡。1878年英國(guó)攝影師穆布里奇拍攝了馬的連續(xù)奔跑照片,根據(jù)視覺(jué)暫留原理,以每秒24格畫(huà)面勻速轉(zhuǎn)動(dòng),使一系列靜態(tài)畫(huà)面填沒(méi)畫(huà)面間的空隙,造成連續(xù)的視覺(jué)印象,產(chǎn)生動(dòng)感。在此基礎(chǔ)上,才有了1894~1895年法國(guó)的盧米埃爾兄弟的電影機(jī)??梢?jiàn),電影的產(chǎn)生,離不開(kāi)靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)一照片,早期電影都是黑白無(wú)聲片,彩色電影的產(chǎn)生,給電影添色的嘗試幾乎是與電影誕生的同時(shí)開(kāi)始的,直到1935年,三色的彩色系統(tǒng)問(wèn)世,才拍出第一部真正的彩色電影,由彩色電影我們知道,運(yùn)用的也是靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)的色彩原理。

        二、電影藝術(shù)是靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)原理的綜合

        經(jīng)典的電影,片頭的字體有不同風(fēng)格,比如奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《一夜風(fēng)流》的片頭文字采用兩種字體,斜體和變形的羅馬體,感覺(jué)端莊中不失活潑,與電影內(nèi)容經(jīng)典又不乏幽默相符,可見(jiàn)字體的運(yùn)用,符合平面設(shè)計(jì)字體運(yùn)用的原則?!栋⒏收齻鳌分杏昧_馬體,以體現(xiàn)經(jīng)典。仔細(xì)分析每部成功影片的字體,各不相同,但都與影片的風(fēng)格相協(xié)調(diào),這一點(diǎn)是沿用平面設(shè)計(jì)方法。

        1974年奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《騙中騙》,在片頭、片尾、及電影中間部分直接運(yùn)用了插圖,插圖采用無(wú)色水彩畫(huà)形式表現(xiàn),借用了書(shū)籍插圖的表現(xiàn)方法。

        繪畫(huà)講構(gòu)圖,電影也有構(gòu)圖,主要是指電影畫(huà)面中物體的布局與構(gòu)成方式。雖然電影是一種“活動(dòng)影像”,但在時(shí)間的流程中,如何通過(guò)每一幀畫(huà)面中各部分的布局和安排,達(dá)到視覺(jué)上的愉悅并傳達(dá)出創(chuàng)作意圖,則是藝術(shù)問(wèn)題。

        前蘇聯(lián)電影《母親》,巴維爾的父親酗酒后回家,采用仰拍鏡頭,畫(huà)面中父親的背影撐出了銀幕的邊框,接下來(lái)母親一個(gè)俯拍鏡頭,畫(huà)面中母親卻佝僂著身子縮在畫(huà)面中央偏下的位置,在影片最后,導(dǎo)演將母親犧牲的畫(huà)面和一些高聳雄偉的建筑畫(huà)面剪輯在一起,構(gòu)圖上的“崇高感”很好地渲染了革命者犧牲時(shí)“草木為主含悲,風(fēng)云因而變色”的悲壯氛圍。

        中國(guó)電影《黃土地》,張藝謀在談及這部電影的構(gòu)圖時(shí)說(shuō):“就是注重視覺(jué)的表現(xiàn)性,突出黃色,用高地平線的構(gòu)圖法,使大塊黃土地占據(jù)畫(huà)面主面積……構(gòu)圖取單純,不取繁復(fù)……”這種構(gòu)圖的表現(xiàn)手段,正是繪畫(huà)構(gòu)圖方式的運(yùn)用。

        色彩最初運(yùn)用在藝術(shù)上,主要是在繪畫(huà)中。在電影中,色彩最初級(jí)的運(yùn)用就是敘述事物,交代環(huán)境,增強(qiáng)視覺(jué)形象。電影色彩的運(yùn)用是從繪畫(huà)、攝影等視覺(jué)藝術(shù)中借鑒過(guò)來(lái)的。色彩和影片中的形象等諸元素一起塑造了一個(gè)影片的框架,影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。就是說(shuō),色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。比如《花樣年華》,就加上一層淡淡的黃色,制作出年代久遠(yuǎn)的感覺(jué)。色彩的運(yùn)用還起了烘托影片氣氛,表達(dá)感情的作用。

        電影藝術(shù)和靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,結(jié)合電影研究靜態(tài)視覺(jué)藝術(shù)的有利于推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展。

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