[摘要] 在久石讓的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)中，其總體風(fēng)格表現(xiàn)為簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單，音樂(lè)具有清晰的主題性特征，電影配樂(lè)與故事情節(jié)相得益彰，并能夠起到貫穿劇情結(jié)構(gòu)的作用。他的電影配樂(lè)有時(shí)足創(chuàng)造特定意境的有力手段，有時(shí)表現(xiàn)出恢宏的氣勢(shì)和磅礴的力量。他把現(xiàn)代作曲技法與民族音調(diào)特征和古典音樂(lè)傳統(tǒng)融為一爐，使某些特定題材的電影配樂(lè)具有典型的東方民族音調(diào)特征。

[關(guān)鍵詞] 久石讓 動(dòng)畫(huà)電影 配樂(lè) 簡(jiǎn)約

談到日本的動(dòng)畫(huà)電影，必然會(huì)談到宮崎駿。宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的配樂(lè)，簡(jiǎn)約高雅、純真靈動(dòng)，充滿(mǎn)著人性的溫暖，散發(fā)出雋永的氣息。而這些精采的電影配樂(lè)絕大部分都是出自日本配樂(lè)大師——夕石讓之手。

久石讓?zhuān)?950年生子日本長(zhǎng)野，自小接觸古典音樂(lè)，四歲便與鈴木慎一學(xué)習(xí)小提琴。1969年進(jìn)入國(guó)立音樂(lè)大學(xué)作曲科，鉆研現(xiàn)代音樂(lè)作曲。久石讓是日本最多產(chǎn)同時(shí)最具影響力的現(xiàn)代音樂(lè)人之一。作為當(dāng)今樂(lè)壇最炙手可熱的電影配樂(lè)人之一，他擔(dān)任過(guò)作曲、制作、編曲和演奏等多項(xiàng)工作。久石讓曾為包括動(dòng)畫(huà)電影在內(nèi)的超過(guò)二十部的電影擔(dān)任配樂(lè)工作，并四度贏得日本電影金像獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)。這位以簡(jiǎn)約風(fēng)格著稱(chēng)的音樂(lè)家曾出版超過(guò)20張以上的暢銷(xiāo)個(gè)人專(zhuān)輯。

從1984年久石讓首次為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片《風(fēng)之谷》配樂(lè)以來(lái)，久石讓一直擔(dān)當(dāng)著宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的音樂(lè)監(jiān)督。他們倆合作的影片題材多樣：有屬于傳奇類(lèi)的《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《幽靈公主》，有反映平實(shí)的生活的《魔女宅急便》，也有介于這二者題材之間的《龍貓》、《千與千尋》等?！短炜罩恰返囊魳?lè)以電聲合成器為主，加上圓號(hào)、童聲合唱和鋼琴小品等的穿插，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼和無(wú)與倫比的音樂(lè)美感?！队撵`公主》的音樂(lè)更具東方傳統(tǒng)音樂(lè)特征，經(jīng)西洋管弦樂(lè)隊(duì)的演奏，彌散著時(shí)代的神秘與空靈?！赌北恪穭t糅合了吹管樂(lè)與美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)般的民謠風(fēng)格，音樂(lè)簡(jiǎn)潔清新、生動(dòng)活潑?！洱堌垺分型褶D(zhuǎn)悠揚(yáng)的“風(fēng)之甬道”，童趣盎然的“我的鄰居TOTORO”，空靈溫情的“Loet Child”等歌曲清新脫俗、明亮透徹?！肚c千尋》則更體現(xiàn)了久石讓在把握題材與音樂(lè)表現(xiàn)上的自如，音樂(lè)色彩斑斕又不失日本民間民族音樂(lè)的特色。

在久石讓的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)中，其總體風(fēng)格表現(xiàn)為簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單，音樂(lè)具有清晰的主題性特征，電影配樂(lè)與故事情節(jié)相得益彰，并能夠起到貫穿劇情結(jié)構(gòu)的作用。他的電影配樂(lè)有時(shí)是創(chuàng)造特定意境的有力手段，有時(shí)表現(xiàn)出恢宏的氣勢(shì)和磅礴的力量。他把現(xiàn)代作曲技法與民族音調(diào)特征和古典音樂(lè)傳統(tǒng)融為一爐，使某些特定題材的電影配樂(lè)具有典型的東方民族音調(diào)特征。

作為日本作曲家風(fēng)格極簡(jiǎn)的代表之一，久石讓在電影配樂(lè)中，常常運(yùn)用一些特色樂(lè)器表現(xiàn)出自己簡(jiǎn)約的音樂(lè)風(fēng)格，在配器手法上，久石讓崇尚使用簡(jiǎn)潔的音樂(lè)織體。因此，鋼片琴透亮的音色，豎琴如水的琶音，配器中簡(jiǎn)單直接的旋律，清澈明晰的和弦等等，都會(huì)在不經(jīng)意間深入到人的靈魂的深處，所謂“大音希聲，大象無(wú)形”，也許它就是久石讓電影配樂(lè)的真正魅力所在。在久石讓的電影配樂(lè)中每每都會(huì)有幾段代表性的，與電影情節(jié)完美契合的，能讓觀眾過(guò)目不忘的配樂(lè)作品。這種配樂(lè)的形式，正是所有電影音樂(lè)的主要表現(xiàn)形式，每當(dāng)一段熟悉的旋律響起，都能讓聽(tīng)眾回憶起影片中一幕幕感人的畫(huà)面。

在電影《魔女宅急便》中，主人公琪琪純潔清新的音樂(lè)主題在影片中先后出現(xiàn)過(guò)五次，隨著故事的展開(kāi)而自然流淌，串起了整部電影的結(jié)構(gòu)框架。這段簡(jiǎn)潔抒情的主題音樂(lè)第一次出現(xiàn)在影片的片頭。清風(fēng)習(xí)習(xí)、濤聲陣陣，樸素的六弦琴在樂(lè)隊(duì)撥弦的伴奏下奏出濃郁的田園牧歌般的圓舞曲，悠揚(yáng)的樂(lè)曲回蕩在藍(lán)天碧水之間，純凈清澈，沁人心脾。電影《魔女宅急便》講述了魔女家庭的少女要成為一個(gè)合格的魔女，必須經(jīng)過(guò)社會(huì)實(shí)踐的考驗(yàn)，在13歲這一年中的月圓之夜離開(kāi)自己生活的地方，去陌生的地方生活一年，以此證明自己的能力。13歲的少女琪琪在這個(gè)晴朗的日子里，在充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意的湖畔的青草地上，憧憬著即將開(kāi)始的遠(yuǎn)行。單簧管和六弦琴田園牧歌般的旋律中透出淡淡的憂(yōu)傷，表達(dá)了少女對(duì)即將離開(kāi)故園的依依不舍的心情。琪琪使用魔法飛行，幫助面包店老板娘蘇娜送回了顧客遺失的嬰兒奶嘴，此時(shí)，主題音樂(lè)第二次響起，同樣的主題旋律因?yàn)椴煌墓适虑楣?jié)，音樂(lè)在這里變得明朗而溫暖。在表現(xiàn)琪琪與異性朋友蜻蜓和女性畫(huà)家朋友間的純潔的友誼時(shí)，主題音樂(lè)分別第三次和第四次響起。琪琪的主題音樂(lè)最后一次響起，出現(xiàn)在好朋友蜻蜓乘坐的飛行器發(fā)生了故障，生命處在危在旦夕的關(guān)鍵時(shí)刻。在誠(chéng)摯友誼的感召下，在自己金子般善良執(zhí)著的愛(ài)心鼓舞下，琪琪克服了心中的膽怯和不自信，重又恢復(fù)了巨大的勇氣和飛行的魔力，成功的解救了自己的好朋友。

這段聽(tīng)似簡(jiǎn)單的主題音樂(lè)，伴隨了琪琪成長(zhǎng)的每一個(gè)重要的時(shí)刻，和電影動(dòng)畫(huà)緊密地結(jié)合在一起，共同推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，為整部影片增加了迷人的魅力。

和電影《魔女宅急便》中情況類(lèi)似的是，在電影《千與千尋》的配樂(lè)中，千尋的兩次重要的旅行，也都奏出了同樣的簡(jiǎn)潔明晰的音樂(lè)主題。第一次出現(xiàn)在千尋一家搬家的旅途中、和父母的興奮相比，對(duì)于一個(gè)10歲的女孩來(lái)說(shuō)，自己即將面對(duì)的將是一個(gè)陌生的環(huán)境，她拘謹(jǐn)冷漠，內(nèi)心存有些許的反感，百無(wú)聊賴(lài)的擺弄著手中的鮮花。鋼琴上幾個(gè)看似隨意的分解和弦的音型，引出了一個(gè)簡(jiǎn)潔的單旋律的鋼琴音樂(lè)的主題，隨后在旋律的下方加入了和弦重復(fù)這一主題。當(dāng)畫(huà)面切入到汽車(chē)駛?cè)肷值囊粍x那，鋼琴奏出了美的攝人心魄的副題音樂(lè)，旋律流暢、線條舒展，給人們帶來(lái)溫暖和感動(dòng)，

千尋為救白龍千里去尋錢(qián)婆婆，主題音樂(lè)在這里第二次出現(xiàn)。和第一次出行不同，內(nèi)心冷漠的千尋慢慢懂得了幫助和責(zé)任。這時(shí)的主題音樂(lè)節(jié)奏舒緩，性格憂(yōu)傷，表達(dá)了一種對(duì)即將踏上未知征途而感到的渺茫和隱隱的擔(dān)憂(yōu)。兩次出行，兩段同樣的音樂(lè)主題，無(wú)論是在故事內(nèi)容上還是在劇情結(jié)構(gòu)上，在形成并列與對(duì)置的同時(shí)，產(chǎn)生了情緒上的共鳴和結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)。經(jīng)歷了種種磨難和困苦考驗(yàn)的千尋逐漸學(xué)會(huì)了忍耐(毫無(wú)怨言地做著湯婆婆安排的苦工)；學(xué)會(huì)了尊敬(幫骯臟的河神洗去身上的污垢)；學(xué)會(huì)了關(guān)愛(ài)(讓無(wú)根漂泊的蒙面人有一個(gè)躲避風(fēng)雨的場(chǎng)所)；學(xué)會(huì)了感恩(為救過(guò)自己的白龍找回了失落已久的名字)。并最終實(shí)現(xiàn)了自己的諾言：幫助自己甚至是幫助人類(lèi)重新找回了曾經(jīng)失去了的真正的自我。讓擅自食用神靈食物被變成了豬的父母重新變回人類(lèi)。這時(shí)影片中的主題音樂(lè)最后一次響起，和片頭第一次出現(xiàn)的音樂(lè)主題進(jìn)行了首尾的呼應(yīng)，為故事的結(jié)局畫(huà)上了完滿(mǎn)的句號(hào)。

但是，久石讓簡(jiǎn)約的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)風(fēng)格，決不能僅僅看成是一些旋律分明、和弦簡(jiǎn)單的音樂(lè)小品的堆徹。久石讓的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)，有時(shí)是創(chuàng)造特定意境時(shí)不可替代的有效手段。電影《魔女宅急便》中，琪琪使用自己僅會(huì)的一種魔法——騎掃帚飛行，來(lái)到了風(fēng)景秀麗的濱海小城。廣衰綠色的田野，寬廣蔚藍(lán)的海洋，鱗次櫛比的屋頂，川流不息的人流，繪出一幅生機(jī)勃勃的景象。單簧管、大管、風(fēng)琴和樂(lè)隊(duì)在優(yōu)美風(fēng)光的背景下，反復(fù)演奏著明朗抒情的音樂(lè)主題，進(jìn)行曲風(fēng)格的節(jié)奏在六弦琴發(fā)出的幾聲彈撥音后，忽然變成了熱烈喧鬧的圓舞曲，歡快的夏威夷風(fēng)的音樂(lè)和充滿(mǎn)了異域風(fēng)情的小城互為襯托，讓異域風(fēng)情在受到視覺(jué)沖擊的同時(shí)，帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的震撼。在電影《幽靈公主》中，因受到人類(lèi)的傷害，受了詛咒的野豬神變成了邪神，襲擊阿席達(dá)卡所在的村莊。密集而恐怖的鼓樂(lè)聲中，小提琴在極高音區(qū)上尖銳的音色用撕扯人神經(jīng)似的半音音階不斷上行，大管在低音區(qū)奏出鬼魅般的聲響，加上強(qiáng)烈的不諧和和弦的襯托等，都為邪神的出現(xiàn)營(yíng)造出了一種極為恐怖的氣氛。接著，管弦樂(lè)隊(duì)中的弦樂(lè)奏出了疾風(fēng)驟雨般的速度，銅管樂(lè)發(fā)出了號(hào)角般的聲響，阿席達(dá)卡在邪神的瘋狂追逐下險(xiǎn)象環(huán)生。在影片的另一個(gè)段落中，阿席達(dá)卡救起被白狼神咬傷的村民，在森林樹(shù)精的帶領(lǐng)下，穿越茂密的森林。精靈們可愛(ài)的身影，獨(dú)特的頭部搖動(dòng)，在鼓樂(lè)和提琴的撥弦音伴奏下，顯得神秘而輕松，不過(guò)這輕松的氣氛很快被高音提琴的振音和電聲樂(lè)隊(duì)陰森的聲響所替代，預(yù)示了某種不祥的征兆。

和大部分以簡(jiǎn)約風(fēng)格著稱(chēng)的電影配樂(lè)相比，久石讓的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)中也不乏恢宏的氣勢(shì)和磅礴的力量。同樣是在《幽靈公主》的配樂(lè)中，一開(kāi)始的音樂(lè)主題便奪人魂魄。開(kāi)頭的兩聲沉重的鼓聲蘊(yùn)含著凝重的遠(yuǎn)古氣息和大自然寬廣神秘的氣氛，樂(lè)隊(duì)在低音管樂(lè)的配合下，采用鋼琴滾奏式的手法奏出了具有主題性質(zhì)的引子。接著樂(lè)隊(duì)以全奏的形式，奏出氣勢(shì)磅礴又感人至深的主題旋律，這段主題音樂(lè)線條舒展，氣韻寬廣，以渾厚蒼茫的氣韻展現(xiàn)遼闊而神秘的自然，青蔥翠綠的山體掩映在云蒸霧繞之間。而影片描述的主要對(duì)象之一，也正是以森林的面目出現(xiàn)的自然，這段頗具氣勢(shì)的配樂(lè)更加體現(xiàn)出自然無(wú)所不在的寬廣境界。

久石讓在他的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)中，常常把現(xiàn)代作曲技法與古典音樂(lè)傳統(tǒng)融為一爐，并有意識(shí)的加入民族音樂(lè)元素，從而使自己的一些電影配樂(lè)具有典型的東方民族音調(diào)的特征。在《千與千尋》的配樂(lè)中，久石讓充分展露了以簡(jiǎn)單琴音捕捉復(fù)雜情感的獨(dú)到功力，優(yōu)雅而美麗的琴音里隨著劇情不時(shí)墜入可愛(ài)、奇趣、不安、感傷的情緒變化，并隨時(shí)與掌握驚險(xiǎn)奇異和冒險(xiǎn)歷程的管弦樂(lè)交互融合。久石讓將古典音樂(lè)的旋律美與現(xiàn)代音樂(lè)豐富細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)匯融為一體。影片中，四處游蕩的千尋在橋上遇到了好心的白龍，白龍讓千尋必須趕在天黑前離開(kāi)這里，否則將變得不再是人類(lèi)。驚慌的千尋找到了父母，這時(shí)他們因?yàn)槭秤昧松耢`的食物而變成了豬。千尋倉(cāng)皇狂奔，河流擋住了去路，遠(yuǎn)處一艘燈火通明的巨輪一點(diǎn)點(diǎn)靠近，千尋的身體變的透明，巨大的驚恐讓千尋面臨著精神的崩潰。這段畫(huà)面的音樂(lè)由簡(jiǎn)潔的鋼片琴開(kāi)始，主題旋律在弦樂(lè)器上重復(fù)了一次。接著在同樣節(jié)奏型的襯托下，出現(xiàn)了銅管吹奏的具有號(hào)角性質(zhì)的音樂(lè)主題。畫(huà)面中千尋的父母因擅自食用神靈的食物被變成了豬，此時(shí)音樂(lè)中加入了更為緊張的弦樂(lè)，在尖銳刺耳的和聲之后，木管組奏出性格更為鮮明的主題，號(hào)角性質(zhì)的音樂(lè)也隨之再次響起。當(dāng)畫(huà)面中一艘仿佛是日本寺廟建筑風(fēng)格的巨輪緩緩駛近時(shí)，為了配合具有東方建筑特點(diǎn)的畫(huà)面，音樂(lè)中加入了傳統(tǒng)的日本民間的音樂(lè)元素，三弦、日本鼓、尺八、塤等古老的東方樂(lè)器相繼出現(xiàn)，使電影音樂(lè)散發(fā)出了濃郁的東方民族文化的氣息。上述片斷的音樂(lè)，盡管在電影畫(huà)面的表現(xiàn)內(nèi)容上完全不同，但因?yàn)榫檬屧谝魳?lè)創(chuàng)作上把傳統(tǒng)技法(相同的節(jié)奏型貫穿于音樂(lè)的始終)與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言中豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯(主題調(diào)性的頻繁變化，尖銳刺耳的不和諧音等)相結(jié)合，把西洋管弦樂(lè)和東方民族樂(lè)器巧妙的融合在一起，從而將音樂(lè)與畫(huà)面變成了一個(gè)不可分割的整體，使兩者達(dá)到了理想的統(tǒng)一。

無(wú)獨(dú)有偶，在《幽靈公主》中，久石讓同樣展示了他把現(xiàn)代作曲技法和日本民族音樂(lè)結(jié)合在一起的能力。阿席達(dá)卡為了營(yíng)救身陷鐵鎮(zhèn)而遭眾人圍攻的幽靈公主，身負(fù)重傷。冷酷的幽靈公主最后動(dòng)了惻隱之心，把阿席達(dá)卡帶到了麒麟神的居住地。片中的配樂(lè)從現(xiàn)代感的電聲音樂(lè)奏出的引子開(kāi)始，音樂(lè)在現(xiàn)代作曲技法的演繹下，通過(guò)游離的調(diào)性、斷續(xù)的旋律和晃動(dòng)的不規(guī)則的節(jié)奏，在低音大管的陪襯下，營(yíng)造出森林中一種原始而神秘的氛圍。接著音樂(lè)在日本傳統(tǒng)的民族樂(lè)器尺八的引導(dǎo)下，再次展現(xiàn)了影片的音樂(lè)主題，和片首管弦樂(lè)演奏的氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)形象不同，這一次的音樂(lè)主題是由尺八和小提琴聲部演奏出，音樂(lè)主題顯得簡(jiǎn)潔清新，透露出一絲淡淡的憂(yōu)傷。

在這部電影的主題曲創(chuàng)作中，久石讓把東方的音調(diào)和西洋小調(diào)進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。歌曲的前半部分建立在五聲音調(diào)的基礎(chǔ)上，具有典型的東方民族的音樂(lè)特點(diǎn)，而在后半部分則轉(zhuǎn)到了西洋小調(diào)上。通過(guò)東西方不同音調(diào)上的對(duì)比，久石讓把寬廣的氣勢(shì)和傷感的情緒巧妙地揉合在一起，在體現(xiàn)鮮明的民族氣息的同時(shí)，顯露出濃郁的浪漫主義特點(diǎn)，而影片的主題歌后半段小調(diào)部分的音樂(lè)，正是片首電影配樂(lè)中的主題音樂(lè)。

在熟練運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法的同時(shí)，久石讓的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)仍保留著古典音樂(lè)的傳統(tǒng)。電影《千與千尋》中，千尋兌現(xiàn)了歸還錢(qián)婆婆玉璽的諾言，傷心地想起了受傷的白龍和自己仍處在困境中的父母?；謴?fù)了健康的白龍來(lái)到了錢(qián)婆婆家，帶著千尋飛回浴場(chǎng)。千尋途中回憶起了小時(shí)跌在河里被白龍救起的情景，并幫助白龍找回了他丟失已久的本來(lái)的姓名。在這段音樂(lè)中，久石讓采用了傳統(tǒng)的奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)形式。呈示部中，由大調(diào)寫(xiě)成的溫暖抒情的主部音樂(lè)主題分別在木管和弦樂(lè)上展開(kāi)，鋼琴在中途進(jìn)行補(bǔ)充，構(gòu)成音樂(lè)的副部主題，接著是主題的再現(xiàn)。音樂(lè)的展開(kāi)部從千尋跨上白龍的一霎那開(kāi)始，先是由副題材料構(gòu)成的短暫的連接，接著用主部主題的音樂(lè)展開(kāi)，銅管以極具金屬感的音色，和著快速流暢的伴奏音型，表現(xiàn)了千尋和白龍飛行的暢快與自由。展開(kāi)部中新的音樂(lè)素材的出現(xiàn)對(duì)應(yīng)著千尋回憶起小時(shí)候被白龍救起的情景。音樂(lè)的再現(xiàn)部再現(xiàn)了呈示部中主部的主題。

久石讓動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)對(duì)于電影的意義究竟有多大，我們可以從他在一次回答《新京報(bào)》記者的提問(wèn)中，得出結(jié)論。當(dāng)記者問(wèn)起給電影做配樂(lè)，是否會(huì)有當(dāng)配角的感覺(jué)時(shí)，久石讓回答道：“音樂(lè)和電影是分不開(kāi)的。我四五歲就開(kāi)始特別著迷電影。音樂(lè)在我心目中排第一位，電影就是第二位。一部電影中，音樂(lè)與畫(huà)面有著對(duì)等的價(jià)值，兩者是相輔相成，也是相互在‘爭(zhēng)斗’著的。電影音樂(lè)的張力能增強(qiáng)電影的敘述感染力?！?/p>

由此，我們不難發(fā)現(xiàn)，久石讓的電影配樂(lè)不能僅僅視為為電影畫(huà)面進(jìn)行的“配樂(lè)”，它和動(dòng)畫(huà)、和故事的發(fā)展緊密地結(jié)合在了一起，其中的音樂(lè)不是給電影畫(huà)面增加了多少新的表現(xiàn)手段，而是引起了用動(dòng)畫(huà)只能部分表達(dá)的情緒，為電影語(yǔ)言的豐富提供了多樣化的選擇，為影片在結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一起到了不可替代的作用，并和畫(huà)面一起形成了一個(gè)完整得不可分割的審美對(duì)象整體。正是久石讓簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單的電影配樂(lè)風(fēng)格，賦予了宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影一種獨(dú)特而鮮明的特征，使之成為動(dòng)畫(huà)電影史上的一個(gè)個(gè)經(jīng)典，隨著時(shí)間的流逝而變得歷久彌新，帶給觀眾永久的回憶和感動(dòng)。