深圳美術館館長宋玉明談美術館收藏

宋玉明先生簡介

1954年4月5日生于上海安亭，祖籍江蘇太倉。

多年來從事美術專業(yè)中國畫的創(chuàng)作研究并參與組織策劃藝術展覽活動，作品多次參加國內(nèi)外有關重要美術展覽。

應邀在香港、臺灣、突尼斯、德國等地舉辦個人畫展，作品參加中國、日本、法國、美國、韓國等聯(lián)展。出版《宋玉明畫集》、《宋玉明香港深圳寫生作品集》、《宋玉明水墨都市》、《宋玉明山水畫集》等個人專著，作品被國家美術館、藝術機構及收藏家收藏并在國內(nèi)外各大報刊雜志上發(fā)表、專題介紹。被編入中國現(xiàn)代美術家辭典和日本東京出版的現(xiàn)代中國書畫、篆刻家名鑒。

現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、廣東省深圳美術家協(xié)會常務理事、深圳市政協(xié)委員、深圳美術館館長、國家高級美術師、專職畫家、深圳國際水墨畫雙年展執(zhí)行委員、深圳市職稱藝術委員會評審委員、深圳高職院藝術學院客座教授、江蘇省南京書畫院藝術顧問。

隨著國內(nèi)外藝術品市場的火爆，藝術品的收藏和投資成了當下一個熱門的話題，除了私人的收藏，國內(nèi)各個省市的各種名目的美術館、博物館也是我國當下藝術品收藏的主力軍之一。深圳美術館是深圳建館最早的一個美術館，其前身是深圳展覽館，在建館30年的歷程中舉辦了很多重大的藝術活動和展覽，收藏了一批具有時代特色和時代精神的藝術作品，筆者采訪了深圳美術館館長宋玉明先生，結合深圳美術館的具體收藏情況，對當下美術館的藝術品收藏和投資進行了探討。

游：宋館長，當下藝術品的收藏是熱門話題，您是如何從美術館的角度看待美術館的收藏問題，以及美術館的藏品在美術館自身的發(fā)展中起到怎樣的作用呢？

宋：藏品可以說是一個美術館區(qū)別于其他美術館的主要標志，一個美術館藏品的數(shù)量與質(zhì)量決定了美術館的規(guī)模，而其藏品的某方面的側重與選擇，則決定了美術館的學術定位與個體風格。中國的美術館事業(yè)起步較遲，可以說，中國的美術館事業(yè)是從新中國成立以后才開始真正起步的?；厥装雮€世紀美術館事業(yè)的發(fā)展歷程，我們看到，美術館在收藏工作上仍然存在著很多問題，美術館事業(yè)的迅速發(fā)展與藏品薄弱的矛盾也日益凸顯。過去，在很大程度上，美術館往往和創(chuàng)作機構捆在一起，美術館更加關注它的展覽功能和藝術創(chuàng)作的促進作用，這種認識上的缺失導致了美術館一直以來藏品的匱乏，再加之收藏經(jīng)費的不足，這些都對美術館事業(yè)的發(fā)展，形成不容忽視的障礙。

游：那么，歷史上我國各地美術館在收藏方面是怎樣的？當下，在畫廊、拍賣公司以及藝術家個人的 “運作”等

多種因素參雜下，在美術館的收藏方面情況又如何呢？

宋：我國的美術館在過去一直突出的是藝術品展示的職能，建國后很多美術館在建館后的很多年里都鮮有收藏，有的甚至沒有收藏。這方面的問題一方面是源于對美術館綜合屬性認識的不夠，另一方面是由于以前我國藝術與市場的聯(lián)系還處于萌芽的狀態(tài)，人們還不具備一定的市場意識。隨著國門的打開，拍賣行業(yè)在中國悄然興盛起來，這種國際上貫通的運作方式卻轉(zhuǎn)變了人們對待藝術品單一的認識模式。藝術品的收藏與投資成為了人們?nèi)粘Ｉ钪谐霈F(xiàn)的與藝術品直接相關的舉措之一。這個時候，在對藝術品欣賞的同時也伴隨著對藝術品價值的估量和思考。藝術品的收藏與投資不再僅僅是官方基于歷史意義的一種帶有責任性的購買行為，而是出現(xiàn)了更為廣泛的購買群體和更加多元化的購買形式。在市場化的社會中，藝術品雖并不能簡單地稱為商品，但是具有了一定的商品屬性，這種屬性使得藝術改變了以往高高居上的姿態(tài)，而走向了社會中的每一個人，而作為一種商品，價格和價值之間的關系就制約了美術館的收藏，因為市場中藝術品的價格遠遠超過美術館的承受能力，收藏經(jīng)費的微弱使得美術館很難從拍賣會等市場運作中收藏藝術作品。

游：那深圳美術館在收藏方面的工作是怎樣開展的?

宋：深圳美術館在經(jīng)費允許的情況下，杰出的或者是具有歷史意義的藝術作品，我們都一定會爭取收藏。另外，根據(jù)我館的學術定位及深圳本土的文化藝術需求，我們往往通過策劃具有一定學術水平的展覽來收藏作品。對于藝術家而言，作品被美術館收藏是對他們藝術的一種認可，這是有別于其他渠道的作品收藏方式，因此很多藝術家愿意以低于市場很多的價格被我們收藏，這也是美術館能收藏到許多重要藝術家的代表作品的原因，是美術館收藏的優(yōu)勢。比如去年我館就組織策劃了一個當代版畫展，最后我們以低于市場的價格收藏了這批作品，這批作品中既有李平凡、鄔繼德等老一輩的版畫大家，也有楊佳玥、張放等中青年的版畫家，可以說我們收藏了在這個領域內(nèi)最具有代表性的藝術家的代表性作品，是一筆非常珍貴的文化資源。我們在選擇藝術品的種類上，除了常見的油畫、國畫和書法，還收藏民間藝術、裝置、雕塑等非架上藝術，力爭為深圳的文化事業(yè)積淀更深厚的文化資源。

游：宋館長，在當代美術館事業(yè)的建設中，您覺得藝術品的收藏需要注意什么？

宋：在當代美術館事業(yè)的建設中，藝術品的收藏并不是一件隨意的事情，提高專業(yè)認知，形成社會共識，加大資金投入，持續(xù)科學發(fā)展，是做好美術館收藏與捐贈的前提。美術館、博物館作為國家的重要文化單位和服務于人們大眾的文化平臺，在藝術品的收藏方面一定要收藏精品力作，因地制宜，因館制宜，而不能因為經(jīng)費有限就收藏藝術質(zhì)量不高的“垃圾藏品”。 收藏的作品應該能代表這個時代的水準，體現(xiàn)這個時代的精神。在收藏上，美術館應當根據(jù)自身的性質(zhì)和學術定位有計劃地開展收藏工作，制定規(guī)范的收藏工作程序，有目的主動地進行收藏工作。對于當代藝術市場，應當逐步建立起一整套的收藏當代美術佳作機制，使得收藏與畫家的創(chuàng)作高峰周期同步。在資金有限的情況下以最合適的價格收藏當代藝術精品。

游:非常感謝宋館長接受我們的采訪!