榜書創(chuàng)作之難，前人多有論述。從古到今，書法家多若繁星，傳世作品亦是汗牛充棟，但榜書家寥若晨星，榜書經(jīng)典作品更是鳳毛鱗角。雖然王羲之、顏真卿、米芾、康有為、毛澤東等古今書法巨匠皆寫過榜書，但遺留下來的榜書作品并不多見；故學(xué)習(xí)和臨摹榜書不知以何為法帖，用筆結(jié)體、布局謀篇、潑墨造勢、變化出新全在于自己心中揣摩，書中感悟。唯有不斷實(shí)踐，不斷積累，方能突破榜書之難，精熟榜書之技，達(dá)到心手相暢的創(chuàng)作境界。

榜書是“秦書八體”之一，距今已有2200多年的歷史。是中國書法藝術(shù)中的獨(dú)特品類，民族傳統(tǒng)文化中的瑰寶。但是由于榜書創(chuàng)作的難度，時(shí)至今日，榜書正日益衰落，加之電腦“書法體”的出現(xiàn)和現(xiàn)代放擴(kuò)技術(shù)的發(fā)展， 世人皆以為提倡榜書沒有必要?，F(xiàn)代技術(shù)可以將小字隨心所欲地放擴(kuò)成巨幅大作，榜書因其實(shí)用價(jià)值的降低而大有滅種絕跡之危。這其中的關(guān)鍵問題是把小字放大便誤作榜書，這肯定是錯(cuò)誤的。雖然榜書是大字，但大字不一定是榜書。作為一個(gè)熱愛榜書的書法家，有責(zé)任將榜書藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，像搶救國粹藝術(shù)京劇一樣去搶救榜書這朵書法藝術(shù)的奇葩。

書法是黑白藝術(shù)，但光有黑白未免單調(diào)，所以傳統(tǒng)書法強(qiáng)調(diào)用墨。董其昌則說：“字之巧處在用筆，尤在用墨?！卑駮蚱渥中尉薮?、線條厚重，是遠(yuǎn)視性藝術(shù)，欣賞者對(duì)用筆精到很難細(xì)察，但墨色的變化和對(duì)比直接影響到作品的欣賞效果和藝術(shù)情趣。我創(chuàng)作榜書不大死守法度，喜歡經(jīng)常變化用墨，濃墨作書雄健剛正，淡墨作書古逸空靈，枯墨作書樸拙老辣，潤墨作書勁秀峻爽，無不各具神采，各領(lǐng)風(fēng)騷。

榜書的結(jié)構(gòu)不但非常重要，而且最難掌握，其難就難在榜書字形巨大，寫時(shí)人的目光難及全體，無法隨時(shí)審視和調(diào)整字的結(jié)構(gòu)，難求周全。怎樣才能得心應(yīng)手地駕馭榜書的結(jié)構(gòu)呢？寫榜書之前就要反復(fù)考慮結(jié)構(gòu)的安排，多作小稿和腹稿，然后對(duì)著鋪在地上的宣紙，反復(fù)醞釀結(jié)體中大小、長短、疏密、虛實(shí)的變化，深思熟慮，仿佛看出字已躍然紙上。再凝神靜氣，意在筆先，胸有成竹，方能激情飽滿，一揮而就。

有位書法家說得好，創(chuàng)作榜書必須有技法、魄力、體力，三者缺一不可。其中技法和體力皆可勤奮達(dá)就，獨(dú)魄力為書家內(nèi)在，非努力能至。何謂魄力，指榜書藝術(shù)家的心胸、膽識(shí)、氣度等品質(zhì)因素。魄力決定了藝術(shù)家的個(gè)性和風(fēng)格以及書法作品的品位，沒有傲視一切的膽識(shí)，毛澤東不可能寫出“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的詩句和奔放豪宕的草書；沒有凜然正氣的心胸，顏真卿就不可能寫出莊嚴(yán)渾厚、豪邁雄強(qiáng)的楷書；沒有飄逸飛揚(yáng)、超然自得的氣度，王羲之就不可能寫出名垂千古的天下第一行書《蘭亭序》。榜書藝術(shù)家的魄力來自于與生俱來的因素，也來自于字外功夫。榜書藝術(shù)家的實(shí)踐積累、學(xué)識(shí)水平、藝術(shù)修養(yǎng)、人品素養(yǎng)都會(huì)自然流露于筆端，“書者，抒也”，榜書藝術(shù)作品成于斯亦敗于斯啊！

蕭時(shí)明，1955年生，湖南省冷水江市人，現(xiàn)為冷水江市人大常委會(huì)副主任、湖南省人文科技學(xué)院客座教授、湖南省企（事）業(yè)文聯(lián)常務(wù)理事、中國書畫名家網(wǎng)藝委會(huì)副主席、婁底市書法家協(xié)會(huì)副主席、冷水江市文聯(lián)名譽(yù)主席。2004年到2006年先后在湖南省美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、中國美術(shù)館舉辦榜書個(gè)展，首開中國美術(shù)館榜書個(gè)展之先河

(責(zé)編 劉丹)