年畫是中國老百姓最喜愛的富有生活情趣的一種藝術(shù)形式。在我收藏的萬余張年畫中(包括木版年畫、月份牌年面及新年畫)，其中表現(xiàn)各時期時尚女性選題的年畫占有相當(dāng)?shù)谋壤?/p>

早在十九世紀(jì)術(shù)，江南女性因為地域上的便利與經(jīng)濟(jì)生活的發(fā)達(dá)，其服裝和發(fā)式在全國來說是首屈一指的，于是在上海一些商家為推銷商品，常在商品廣告中附有年歷并畫有新潮女郎以引人注目，也確有不少時髦女士按畫競相仿效(倪耕野《園中佳人》)。當(dāng)時在天津、北平等城市就流行了江南婦女的衣著與簡潔明快的蘇州橛的發(fā)式，從中讓我們欣賞到那衣錦中的精美繡花及發(fā)式中精美的小佩件，無不透露出女性們特有的閑逸與自得(倪耕野《風(fēng)采》)?！皩︾R梳容妝”就是那時女性們最重要的日常生活了(倪耕野《春濃》)。

二十世紀(jì)初，北平、天津、上海等大城市中的大家閨秀流行穿手工繡制的棉袍及繡花鞋，頭上的發(fā)型很像日本女子穿和服時所梳的發(fā)式，并配以惹人注目的配飾，這就是那個時代的標(biāo)志性的時尚元素(謝之光《喜》)。1915年，旗袍首先在上海流行，形式如馬甲和裙子融為一體，無領(lǐng)無襟(胡伯翔《小憩》)。其面料隨身份而別，用青布、藍(lán)布做旗袍是普通女性及一般女學(xué)生的主流服裝，而絲綢、錦緞等面料則是上層社會女性的主選面料，以此制作高檔旗袍或晚禮服。至1921年開始，時尚女性除了燙發(fā)，所穿旗袍則開始吸收歐美服飾的緊身特點，以突出女性曲線為時髦(金梅生《盈盈一笑》)。到1925年，旗袍變得更加緊身且下半部大開議，再配上流行的高跟鞋，極富女性的魅力(杭稚英《倩影》)。自1930年起，旗袍又逐步加長并添鑲滾邊及光片，以增加美感(良能《思》)。與此同時，緊跟上海旗袍潮流的天津、北平、漢口、青島等大城市婦女同樣以新穎別致的華麗旗袍并配上高跟鞋，表現(xiàn)了女性高雅的氣質(zhì)和柔美的身姿(杭稚英《花影》)。

建國前表現(xiàn)女性時尚的年畫均在商品廣告或月份牌上體現(xiàn)，人稱廣告年畫或月份牌年畫。這種年畫的開創(chuàng)者是周慕橋，他以擦筆畫技法創(chuàng)作時裝仕女圖，引起百姓極大興趣(周摹橋《湖邊漫步》)。畫家鄭曼陀善于工筆人物畫和西洋水彩畫，他將中西畫法相結(jié)合，其作品表現(xiàn)了女性柔美的肌膚，增強(qiáng)了年畫的藝術(shù)魅力(鄭曼陀《姊妹》)。繼鄭曼陀之后，知名年畫家有杭稚英、金梅生、謝之光、周柏生、胡伯翔、倪耕野等人，其作品都風(fēng)靡一時，在百姓中影響極大，印象極深。其中杭稚英所繪人物體態(tài)婀娜多姿，刻畫細(xì)膩，用筆流暢，色彩艷麗(杭稚英《夏日》)。需要提及的是，杭稚英與李慕白、金雪塵三人合作于“稚英畫室”，其畫風(fēng)一致，起草設(shè)計、人物與背景雖為三人分工，但作品如一人所繪，加上稚英當(dāng)時的知名度，故僅署名稚英；畫家金梅生所繪人物則柔和細(xì)膩，突出美感(金梅生《青春年華》)；畫家謝之光與周柏生所繪人物的共同特點是自然、真實，其色彩清淡素雅(謝之光《冬》)；畫家胡伯翔所繪人物則高雅、秀麗(胡伯翔《清閑》)；畫家倪耕野所繪人物形象高雅、突出、鮮明(倪耕野《香》)。這些作品幅幅精彩，把中國古代仕女畫從原來僅描繪傳統(tǒng)美女到表現(xiàn)時尚女性的年畫，無論從畫法及色彩都提高到一個全新的階段，增強(qiáng)了作品的欣賞性和藝術(shù)感染力。

解放戰(zhàn)爭取得了節(jié)節(jié)勝利，在全國各大城市解放的同時，身穿洗得發(fā)白的灰色四兜中山裝的解放區(qū)干部進(jìn)駐城市與農(nóng)村(張建文《把我們的生產(chǎn)情況告訴給毛主席》)。在到處洋溢著革命豪情的熱烈氣氛中，“有傷風(fēng)化的旗袍與晚裝”自然失去了市場。出于勞動上的需要，女性的發(fā)型大改觀，要么短發(fā)，要么梳兩個長長的大辮子，服裝則簡單寬松(俞微波《勞模會上的好姊妹)》。蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人在二十世紀(jì)五十年代到中國訪問時，提出中國的服裝不符合社會主義大國形象，于是，各種花色“布拉吉”成了女人最時尚的服裝(張大聽《工地上的實習(xí)生》)。解放初期的新年畫中表現(xiàn)了新中國各個領(lǐng)域的婦女形象，給人留下了深刻的印象(楊俊生《走來的新娘子》)。

二十世紀(jì)六十年代初，女性的裝飾多變，又有了生機(jī)活力，西裝和燙發(fā)又率先任上海出現(xiàn)了，同時長裙、旗袍、連衣裙及西方服飾屢屢出現(xiàn)，為年畫作品又增添了鮮艷的色彩(江風(fēng)《友誼花朵處處開》、忻禮良《老師早，老師好》、金梅生《晚會服裝圖》)。

到“文革”時期，紅衛(wèi)兵“破四舊立四新”，批“奇裝異服”，于是，女性的時裝、發(fā)型、皮鞋都被打上了階級烙印，燙發(fā)、長發(fā)、長辮子都被紅衛(wèi)兵剪剃成“革命”式短發(fā)，旗袍、晚裝、長裙、高跟鞋等被視為修正主義、封建主義和資產(chǎn)階級的產(chǎn)物，都被付之一炬。女性不再化妝，留短發(fā)，穿長褲、格布衫，甚至愛上了武裝，戴軍帽、穿軍裝成了時尚。此時的年畫成了宣傳“革命”的武器，所描繪的女性都已“革命”化了(陳國力、白仁?！缎腋５幕貞洝罚瑔温?lián)孝《做人要做這樣的人》，金梅生《加強(qiáng)戰(zhàn)備，提高警惕》)。

1978年中共十一屆三中全會以后，中國開始了現(xiàn)代化建設(shè)的新時期，女性服裝與發(fā)型開始了明顯的變化，其穿著、發(fā)式多樣化。服裝設(shè)計師推出時尚新款，新面料、新花色時裝爭奇斗艷。發(fā)式則有燙花、波浪、蘑菇及披肩長發(fā)等千姿百態(tài)(閻義春《生活多美好》、韓培生《晨讀》、王彩珠《輕描淡彩》、王偉戎《假日》)。

二十世紀(jì)八十年代，港臺和內(nèi)地的男女影星、歌星及著名節(jié)目主持人的穿著與打扮成了當(dāng)代青年的風(fēng)向標(biāo)。隨著改革開放的深入，人們的生活水平不斷提高，港臺女士服飾及發(fā)型迅速傳入廣州，隨即從廣州擴(kuò)展到整個北方，大批服裝個體戶把這些時髦的服飾帶到了各城市的市場，于是姑娘們都變得時髦起來，可謂百花齊放，爭奇斗艷。老中青年畫家們自然用畫筆創(chuàng)作出緊跟時髦的作品(楊建明《月明花香》)。

我們在欣賞以上各幅作品時，可以看到年畫家的構(gòu)圖極為精細(xì)，線條流暢，造型自然，立體感強(qiáng)，其藝術(shù)形象栩栩如生，極符合大眾的審美情趣。同時，所繪人物表情傳神，背景細(xì)致入微，令人稱贊。與此同時，考究的印刷還原逼真，層次清楚，色彩鮮艷，色澤明快，能給欣賞者帶來美好的品味。

當(dāng)今，隨著人們時尚觀的改變，攝影年畫又逐漸被迪卡墻畫、沙發(fā)畫及仿制的國畫或油畫作品所取代，但相關(guān)靚女的題材依然存在。

現(xiàn)今，年畫收藏已成為繼國畫、油畫之后收藏領(lǐng)域中的一匹黑馬，特別是時尚美女和古裝戲劇等題材的年畫收藏價格一路走高。在各地收藏品市場中，老月份牌年畫每張在兩千元以上，但仍難見到；而建國后年畫因年代和畫家知名度不同，也達(dá)數(shù)十元至數(shù)百元不等，但其價位仍是偏低，故具有較高的升值空間。年畫的誘惑力勢不可擋，是人們懷舊及美術(shù)專業(yè)人士、藝術(shù)愛好者、收藏者和投資者的收藏佳品。

(責(zé)編：唐陌楚)