（接上期）

四、胎質(zhì)與釉色

廣元窯常見的釉色有黑色、醬色、綠色、黃色、白色及其他色釉，以黑色釉和醬色釉為主，黃色釉和白色釉及其他釉均較少。

黑色釉大致可分四類不同的呈色：

1.烏黑色：烏黑如漆，黑亮瑩潤，光可鑒人（圖25）。

2.亞黑色：釉面光亮次于烏黑色，大多器物表面有密集的黑褐色的斑點或小塊狀斑（圖26）。

3.棕黑色釉：釉面多瑩潤顯棕黃，呈現(xiàn)多種褐黃色兔毫狀紋理，色彩變化無窮，有垂直紋理、放射狀紋理、斜輝紋理等，給人氣象萬千的感覺（圖27、28）。

4.黑黃色玳瑁狀釉：釉面黑黃光亮，以黃白色大小不一的斑塊灑落于黑釉或黃釉上，大多口沿部位釉層較薄，呈褐色，給人一種如夢如幻、美不勝收的感受（圖29、30）。

醬色釉大約可分兩種呈色：

1.醬色釉：一般施釉較薄，通體釉層較均勻，未施化妝土的產(chǎn)品，大多光澤不及黑色釉。但有一種紫色醬釉光亮較好且瑩潤，微帶紅紫者（藏家通常叫仿紫定）。醬色釉由于掛釉較薄，通常器底沿多有流釉現(xiàn)象（圖31、32）。

2.鷓鴣斑釉：釉底有黑、褐、醬色，呈現(xiàn)油滴斑紋，恰如鷓鶘鳥腹部羽毛的斑紋，大多為精細之品，是當今藏家夢寐以求之物（圖33）。

其他色釉：

1.淺黃色釉：光亮瑩潤，純淺黃色釉器皿較少，多數(shù)釉下繪黑褐色花紋（圖34、35）。

2.青灰色釉：光亮瑩潤度較差，多施于粗糙的罐、澀圈碗、碟上（圖36）。

3.黃色釉：鮮明光亮，多施化妝土，常見的有香爐和各式瓶、盒、燈。

4.綠色釉：翠綠色較優(yōu)，釉色翠綠瑩潤，明亮，也有綠釉中閃現(xiàn)銀灰色的器皿，可能是由于綠釉燒造溫度不易掌握，呈色不佳或是地下埋藏過久所致，多見于香爐、長頸瓶等。筆者有緣集到一件廣元窯址出土的綠、黃、褐三色窯變釉的小罐（圖37），此罐高18厘米，直徑16厘米，呈球圓形，口殘，色彩黃、綠、褐相間，非常美麗，頗有唐時“三彩”之遺風。

五、花紋裝飾

廣元窯古窯遺址中相繼出土的標本有壓印紋、刻劃紋、素胎繪花釉下彩紋飾等幾種。

1.壓印紋：制作時待胎坯未干時用印模壓印花紋，常見于白地素胎器，綠釉獸面環(huán)瓶上。也有在胎上壓印幾何紋或云雷紋、寶相花紋于腹間至足部（圖38）。

2.刻劃紋：標本中有先上化妝土后刻劃篦狀紋、水波紋、花草紋等，刻劃手法簡潔明快、隨意，常飾于罐、瓶、盆、碗、盤、缽之上。在廣元古窯遺址采集的幾片刻花瓷片標本非常美麗（圖39、40）。

3.釉下彩紋飾：常見的手法是在化妝土上繪褐色折枝花，多為芍藥花、牡丹花、草葉紋等，然后在上面施一層透明釉。有的則在棕黃色釉下用化妝土繪上牡丹、游鴨、水波水藻、花草等紋飾（圖41、42）。

4.黃釉地點彩繪黑花或褐花：有的應(yīng)屬于化妝土上的釉下彩。創(chuàng)作隨意即興，幾筆幾點便成圖案，似草似木，似花似葉，古樸自然，簡約豪放（圖43）。

5.白釉地上繪醬色花卉：這類紋飾大多應(yīng)用于各類瓶上和盆、碟及其他器物上，目前所見的標本和器物上一般是在不很光亮的白釉上繪制醬褐色的各種花紋。

6.淺黃釉地上繪褐色花卉：褐黃釉地上繪黑花，常見施于盆、罐、壺、瓶等器，碗碟類少見。此類標本或器物火候較高，瓷化程度較好。標本斷面胎骨呈黃白色、褐黑色，均較堅硬，釉層較薄，吸水性弱，釉面多呈微開片狀，釉水光亮瑩潤。花卉題材大多是一些草葉紋、各類花朵紋、水藻紋，色彩濃淡深淺不一（見圖35）。

六、廣元窯與其他民窯的關(guān)系

在廣元古窯址未發(fā)現(xiàn)之前，其黑釉產(chǎn)品總被誤認為是“建窯”產(chǎn)品。因為廣元窯產(chǎn)品與“建窯”風格相似，共同點頗多，主要表現(xiàn)在造型上和施釉方面相近。兩窯均有大、中、小型敞口碗，大、小斂口茶盞。兩窯在釉色方面均以黑色為主，都有漆黑色、紺黑色、兔毫晶脈紋、鷓鴣斑紋等，口沿處釉層較薄處顯出褐色邊緣，腹下釉層逐漸增厚聚集于底部及圈足周圍。

兩窯不同之處是建窯溫度較高，質(zhì)地堅硬，結(jié)構(gòu)緊密，吸水率小，產(chǎn)品瓷化程度略高于廣元窯。廣元窯的技術(shù)可能受到建窯的影響。廣元窯為提高產(chǎn)品質(zhì)量，多采用化妝土，而且廣元窯的壓印紋和刻劃紋、釉下彩花紋是建窯沒有的。建窯有奉旨專燒皇家貢瓷的歷史，其做工必須嚴謹，生產(chǎn)的廣泛性、隨意性均受到約束，廣元窯則屬于民窯，產(chǎn)品粗細皆有之，這應(yīng)是建窯所不能及的。

近年來從國內(nèi)外的考古發(fā)掘資料中獲悉，目前國外已有三處出土疑似廣元窯黑釉瓷：一是日本梨縣出土的“褐釉擂座小壺”；二是朝鮮新安海底沉船發(fā)現(xiàn)的“乳釘紋罐”與廣元窯黑釉刻劃乳釘紋杯相似；三是日本富田三太良遺址出土的“天目釉碗”與廣元窯黑釉茶盞極似。重慶市博物館根據(jù)瓷胎、造型和釉色及“露胎部位涂有化妝土”推測可能是廣元窯的產(chǎn)品，進而推測廣元窯也似有外銷瓷出海的可能。

文獻和出土器物顯示，廣元窯與江西吉州窯也有很多相似的地方，比如吉州窯的素天目瓷瓶、爐、盞等。無論從胎、造型和釉都很難與廣元窯同類產(chǎn)品相區(qū)別。廣元窯的白釉底繪褐色芍藥花瓶和吉州窯白地繪褐色芍藥瓶幾乎相同，兩窯均擅長手工捏制瓷塑動物玩具小件。筆者收集一件在廣元古窯遺址出土的一尊“胡人”頂燈造像殘器，約25厘米高，形象非常生動有趣，無論從各方面均似吉州窯產(chǎn)品，但仔細研究釉彩、胎質(zhì)及底座殘留的化妝土，最終認定仍是廣元窯所燒造（圖44、45）。

廣元窯的產(chǎn)品也與浙江武義窯所產(chǎn)的黑釉茶盞極相似。武義窯的釉色有黑色、紺黑色、褐色，同樣有兔毫晶脈釉，其中仍以黑色為主，且同樣有施釉不到底的特點。但造型上武義窯茶盞器形略淺一些，胎釉皆薄，釉色不及廣元窯光亮瑩潤，無黑瓷衣。兔毫盞武義窯是微閃藍色晶脈紋，廣元窯則是棕黑底中微閃褐色晶脈紋。裝匣焙燒過程武義窯與廣元窯所不同的是不用砂粒而用泥餅防粘。總之以品種、造型、質(zhì)量、釉色、生產(chǎn)規(guī)模相比，廣元窯略優(yōu)于武義窯。

廣元窯與河南禹縣扒村窯的產(chǎn)品有很多相似之處，而且扒村窯的黑釉凸弦紋罐和廣元窯黑釉產(chǎn)品極相似，扒村窯同樣利用白色化妝土粗料細作，廣元窯與之相似（圖46）。另廣元窯也出現(xiàn)有鈞有窯變器物（圖47）。

廣元窯的米黃色釉黑色草葉紋梅瓶，在造型和紋飾上與河南鶴壁集窯梅瓶相比，的確難分辨是兩個不同的窯口所出。

綜上所述，廣元窯與南北各窯的相互關(guān)系，是各地區(qū)陶瓷文化交流融合的佐證，也印證了廣元窯善于學習吸取其他各窯所長，創(chuàng)造出了自己具有獨特風格的產(chǎn)品。

七、廣元窯的燒造歷史

廣元窯的燒造歷史始于何年？文獻少有記載。王家廣《廣元窯黑釉初探》曰：“此地是唐宋以來的古窯址，……中上層的宋代黑釉器最為普遍”?！皬V元古窯遺址出土的斂口黑釉茶盞，六出花瓣口盤，六棱線紋大、中、小碗均具宋代造型特征。兔毫紋盞在四川長江中下游的宋墓中多有出土”（見陳麗瓊《長江下游馬鞍山河段考古調(diào)查》）。“廣元窯產(chǎn)品多具敞口，茶盞仍是大、小斂口或口沿微斂，底大多為小淺圈足，也有部分大平足、玉壁底為唐至五代器物”（見丁祖春《四川陶瓷史資料》第一輯）?！皬V元窯的茶托，不但有宋器，還有與五代越窯托相似者，與官窯、定窯托略似者。分析出土的陶瓷片，可認為是唐宋以來的古窯址?！保ㄒ娡跫覐V《廣元黑釉窯初探》）?！八臒鞎r代，其上限可能早到五代晚期，下限晚至南宋或元初是比較確切些”（見重慶市博物館《四川廣元窯的調(diào)查收獲》）。

至于廣元窯的停燒時間，1930年重修的《廣元縣志》記載：“廣元陶業(yè)似早，考縣北磁陶堡（瓷窯鋪）當在明時其陶之器不悉何時沒于水，每當水落，常于河干掘獲小缶，質(zhì)同今母家山陶，因陶沒而業(yè)歇”。清乾隆二十三年《廣元縣志》也記載了廣元窯在明代沒于水，因陶沒而業(yè)歇。

綜上所述，結(jié)合近年來出土器物及標本分析：廣元窯產(chǎn)品無論從造型、批量、釉色和時代風貌，有唐至五代的少量器物標本，從古窯遺址斷層剖面分析，其中兩宋的黑釉產(chǎn)品標本堆積層最豐厚，元代次之，明代風格的產(chǎn)品相對較少，廣元窯的起始應(yīng)推算到唐五代，盛于宋，衰于元，明代晚期停燒。（責編：雨嵐）