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        電視新聞全景鏡頭作用之淺析

        2008-12-31 00:00:00
        新聞世界 2008年11期

        景別是電視攝像主要的藝術(shù)表現(xiàn)因素之一。

        景別是指景物在鏡頭中所表現(xiàn)的范圍,根據(jù)景物在鏡頭中所表現(xiàn)的范圍的大小,我們可以粗略地把景物分為全景、中景和近景三大類。電視畫面的景別與畫面所表現(xiàn)內(nèi)容之間有很強(qiáng)的相關(guān)性,一般而言,景別越近,所傳達(dá)的環(huán)境和情節(jié)內(nèi)容越少,心理和情緒內(nèi)容越多;景別越遠(yuǎn),所傳達(dá)的環(huán)境和情節(jié)內(nèi)容越多,心理和情緒內(nèi)容越少。

        遠(yuǎn)景別的鏡頭具有較大的可視空間,觀眾的注意力較少被強(qiáng)行制約,因此,觀眾有著較大的視覺選擇的自由,它體現(xiàn)貼近觀眾,尊重觀眾的理念。這里所說的遠(yuǎn)景別,也就是全景鏡頭。全景鏡頭的特點(diǎn)是,既有較完全的環(huán)境描寫,又有較完整的人物行動的描寫。鑒于這一特點(diǎn),在一條電視新聞或電視節(jié)目中,全景鏡頭則特別適合于用環(huán)境來烘托、渲染和描繪人物和主題。由此,我們可以這樣說,全景鏡頭是突出人物行動和環(huán)境因素的整體性鏡頭。它在電視新聞中起著舉足輕重的作用。然而,我們有不少記者或攝像人員對此認(rèn)識不夠,在電視新聞中過多地拍攝和運(yùn)用中景和近景,似乎只有這樣,才能增強(qiáng)觀眾主觀情感的參與性,強(qiáng)迫觀眾觀看新聞,事實(shí)上,這樣往往適得其反。在此,筆者就全景鏡頭的作用談幾點(diǎn)個人的認(rèn)識。

        全景鏡頭是定位鏡頭的代名詞,在電視新聞中具有領(lǐng)銜作用。從電視畫面拍攝匹配原則來說,同一場景中若干鏡頭之間應(yīng)該具備一致性的要求,當(dāng)以一組鏡頭表現(xiàn)一個場景,則需要有全景鏡頭來起領(lǐng)銜的作用,對環(huán)境背景和人物進(jìn)行定向、定位的交代。從拍攝角度看,全景鏡頭將統(tǒng)領(lǐng)一組鏡頭的中景、近景、特寫的照明方式、色彩關(guān)系、機(jī)位設(shè)定、表演安排等。因此,不管在一個新聞中的次序如何,一般總要先行拍攝。全景式的交代使觀眾對場景產(chǎn)生整體性的印象和認(rèn)識,起到交代環(huán)境、確定場面的作用。電視新聞往往用單個的全景鏡頭干凈利落地交代重大事件,如《黨的十七大在京隆重開幕》,記者只要拍攝一個包括寬大的主席臺、巨幅大會會標(biāo)和濟(jì)濟(jì)一堂的代表在內(nèi)的大全景,就可以讓觀眾對大會召開的盛況一目了然。

        全景鏡頭可以增強(qiáng)新聞的真實(shí)性和可信性,提高新聞價值。由于全景表現(xiàn)的完整性,全景鏡頭往往能在電視片或電視節(jié)目中充任重場戲的表現(xiàn)功能。在電視新聞的拍攝中,我們要充分注意全景鏡頭的功能,不能以較近的景別來替代全景,以致讓觀眾產(chǎn)生以偏蓋全,或擺拍、作假的印象,對整條新聞的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。比如,某臺新聞曾經(jīng)報道過浙江杭州西湖荷花、荷葉景觀消失的新聞,現(xiàn)在時的新聞鏡頭用全景展現(xiàn)了一塘荷葉衰敗的景象,然后和三年前荷花盛開的資料鏡頭作比較,然而資料鏡頭全是荷花的近景或特寫。由于缺乏能夠展示昔日西湖荷色佳境的全景,無法形成有效的畫面對比,則會讓人產(chǎn)生移花接木的懷疑,從而削弱了該條新聞的意義和價值。

        全景鏡頭包涵的信息量大,內(nèi)涵深刻。鏡頭是指攝像機(jī)從一次開機(jī)到關(guān)機(jī)之間拍攝到的一段連續(xù)畫面。全景鏡頭由于視角大,景別深遠(yuǎn),能夠表現(xiàn)宏大的場面,場面宏大無疑包含更多的人和環(huán)境,其畫面信息也就越大。

        一個時間較長的全景鏡頭,能夠滿足觀眾從中獲取更多的信息的需求,從而達(dá)到增強(qiáng)新聞的感染力和影響觀眾對新聞的判斷和理解的作用,有時不需要文字解說,觀眾對畫面所要表達(dá)的主題也能心領(lǐng)神會。如2007年夏天太湖爆發(fā)了藍(lán)藻,那么作為全國五大淡水湖之一的巢湖情況如何呢?我臺在采制“巢湖基本未見藍(lán)藻”新聞時,用了一組全景鏡頭來表現(xiàn),寬闊且湖水清澈的水面漁帆點(diǎn)點(diǎn),一群群白鷺在自由地飛翔或棲息濕地,大人和孩子們在湖中游泳嬉鬧……這些畫面的組接所包含的巨大信息讓觀眾確信湖水水質(zhì)沒有變壞,起到安定人心的作用。如果,只拍攝一些近景和特寫,其結(jié)果則難以讓群眾信服。

        綜上所述,我們可以看出,全景鏡頭在電視新聞和電視節(jié)目運(yùn)用時的重要作用,當(dāng)然,其作用并不僅限于此,在此不再一一列舉其它。但是,要想得到滿意的全景畫面并不容易,須多種努力,其中包括要注意畫面的構(gòu)圖。

        關(guān)于如何做好構(gòu)圖,筆者認(rèn)為應(yīng)該從以下幾個方面去努力。

        一、構(gòu)圖立意要“新”

        要想出色地構(gòu)圖,必須立意深刻地構(gòu)圖,圍繞主題精心地策劃,也就是說立意要新穎,能抓住觀眾的眼球,吸引他們的注意力,給人以美感。

        二、拍攝鏡頭要“精”

        在實(shí)際拍攝過程中,電視新聞記者盡可能地用主觀鏡頭來造成一種特殊的效果,使觀眾產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感。比如表現(xiàn)建設(shè)工地上熱火朝天的場面,一般從參觀者或指揮者的視角來拍攝,以全景鏡頭讓觀眾從參觀者、指揮者的角度去感受現(xiàn)場焊花四濺,大吊車繁忙起吊,車輛往來不息等熱烈的勞動氣氛,使畫面真實(shí)生動。

        三、拍攝主體要“明”

        構(gòu)圖造型的功夫如何,關(guān)鍵要看主體表現(xiàn)得如何。要正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關(guān)系,做到主次分明,相互照應(yīng),輪廓清晰,條理和層次井然有序。雜亂的背景會分散觀眾的注意力,降低可視度,弱化主體的地位。

        四、拍攝畫面要“活”

        要真正勾畫出“活”的畫面,必須根據(jù)所拍攝內(nèi)容的要求和現(xiàn)實(shí)條件的可能性,通過畫面的空間配置、光線的運(yùn)用、拍攝角度的靈活選擇,創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動的構(gòu)圖形式,讓畫面更富有藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺感染力。

        (作者單位:巢湖電視臺)

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