景別是電視攝像主要的藝術(shù)表現(xiàn)因素之一。

景別是指景物在鏡頭中所表現(xiàn)的范圍，根據(jù)景物在鏡頭中所表現(xiàn)的范圍的大小，我們可以粗略地把景物分為全景、中景和近景三大類。電視畫面的景別與畫面所表現(xiàn)內(nèi)容之間有很強(qiáng)的相關(guān)性，一般而言，景別越近，所傳達(dá)的環(huán)境和情節(jié)內(nèi)容越少，心理和情緒內(nèi)容越多；景別越遠(yuǎn)，所傳達(dá)的環(huán)境和情節(jié)內(nèi)容越多，心理和情緒內(nèi)容越少。

遠(yuǎn)景別的鏡頭具有較大的可視空間，觀眾的注意力較少被強(qiáng)行制約，因此，觀眾有著較大的視覺選擇的自由，它體現(xiàn)貼近觀眾，尊重觀眾的理念。這里所說的遠(yuǎn)景別，也就是全景鏡頭。全景鏡頭的特點(diǎn)是，既有較完全的環(huán)境描寫，又有較完整的人物行動(dòng)的描寫。鑒于這一特點(diǎn)，在一條電視新聞或電視節(jié)目中，全景鏡頭則特別適合于用環(huán)境來烘托、渲染和描繪人物和主題。由此，我們可以這樣說，全景鏡頭是突出人物行動(dòng)和環(huán)境因素的整體性鏡頭。它在電視新聞中起著舉足輕重的作用。然而，我們有不少記者或攝像人員對(duì)此認(rèn)識(shí)不夠，在電視新聞中過多地拍攝和運(yùn)用中景和近景，似乎只有這樣，才能增強(qiáng)觀眾主觀情感的參與性，強(qiáng)迫觀眾觀看新聞，事實(shí)上，這樣往往適得其反。在此，筆者就全景鏡頭的作用談幾點(diǎn)個(gè)人的認(rèn)識(shí)。

全景鏡頭是定位鏡頭的代名詞，在電視新聞中具有領(lǐng)銜作用。從電視畫面拍攝匹配原則來說，同一場(chǎng)景中若干鏡頭之間應(yīng)該具備一致性的要求，當(dāng)以一組鏡頭表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景，則需要有全景鏡頭來起領(lǐng)銜的作用，對(duì)環(huán)境背景和人物進(jìn)行定向、定位的交代。從拍攝角度看，全景鏡頭將統(tǒng)領(lǐng)一組鏡頭的中景、近景、特寫的照明方式、色彩關(guān)系、機(jī)位設(shè)定、表演安排等。因此，不管在一個(gè)新聞中的次序如何，一般總要先行拍攝。全景式的交代使觀眾對(duì)場(chǎng)景產(chǎn)生整體性的印象和認(rèn)識(shí)，起到交代環(huán)境、確定場(chǎng)面的作用。電視新聞往往用單個(gè)的全景鏡頭干凈利落地交代重大事件，如《黨的十七大在京隆重開幕》，記者只要拍攝一個(gè)包括寬大的主席臺(tái)、巨幅大會(huì)會(huì)標(biāo)和濟(jì)濟(jì)一堂的代表在內(nèi)的大全景，就可以讓觀眾對(duì)大會(huì)召開的盛況一目了然。

全景鏡頭可以增強(qiáng)新聞的真實(shí)性和可信性，提高新聞價(jià)值。由于全景表現(xiàn)的完整性，全景鏡頭往往能在電視片或電視節(jié)目中充任重場(chǎng)戲的表現(xiàn)功能。在電視新聞的拍攝中，我們要充分注意全景鏡頭的功能，不能以較近的景別來替代全景，以致讓觀眾產(chǎn)生以偏蓋全，或擺拍、作假的印象，對(duì)整條新聞的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。比如，某臺(tái)新聞曾經(jīng)報(bào)道過浙江杭州西湖荷花、荷葉景觀消失的新聞，現(xiàn)在時(shí)的新聞鏡頭用全景展現(xiàn)了一塘荷葉衰敗的景象，然后和三年前荷花盛開的資料鏡頭作比較，然而資料鏡頭全是荷花的近景或特寫。由于缺乏能夠展示昔日西湖荷色佳境的全景，無法形成有效的畫面對(duì)比，則會(huì)讓人產(chǎn)生移花接木的懷疑，從而削弱了該條新聞的意義和價(jià)值。

全景鏡頭包涵的信息量大，內(nèi)涵深刻。鏡頭是指攝像機(jī)從一次開機(jī)到關(guān)機(jī)之間拍攝到的一段連續(xù)畫面。全景鏡頭由于視角大，景別深遠(yuǎn)，能夠表現(xiàn)宏大的場(chǎng)面，場(chǎng)面宏大無疑包含更多的人和環(huán)境，其畫面信息也就越大。

一個(gè)時(shí)間較長(zhǎng)的全景鏡頭，能夠滿足觀眾從中獲取更多的信息的需求，從而達(dá)到增強(qiáng)新聞的感染力和影響觀眾對(duì)新聞的判斷和理解的作用，有時(shí)不需要文字解說，觀眾對(duì)畫面所要表達(dá)的主題也能心領(lǐng)神會(huì)。如2007年夏天太湖爆發(fā)了藍(lán)藻，那么作為全國(guó)五大淡水湖之一的巢湖情況如何呢？我臺(tái)在采制“巢湖基本未見藍(lán)藻”新聞時(shí)，用了一組全景鏡頭來表現(xiàn)，寬闊且湖水清澈的水面漁帆點(diǎn)點(diǎn)，一群群白鷺在自由地飛翔或棲息濕地，大人和孩子們?cè)诤杏斡炬音[……這些畫面的組接所包含的巨大信息讓觀眾確信湖水水質(zhì)沒有變壞，起到安定人心的作用。如果，只拍攝一些近景和特寫，其結(jié)果則難以讓群眾信服。

綜上所述，我們可以看出，全景鏡頭在電視新聞和電視節(jié)目運(yùn)用時(shí)的重要作用，當(dāng)然，其作用并不僅限于此，在此不再一一列舉其它。但是，要想得到滿意的全景畫面并不容易，須多種努力，其中包括要注意畫面的構(gòu)圖。

關(guān)于如何做好構(gòu)圖，筆者認(rèn)為應(yīng)該從以下幾個(gè)方面去努力。

一、構(gòu)圖立意要“新”

要想出色地構(gòu)圖，必須立意深刻地構(gòu)圖，圍繞主題精心地策劃，也就是說立意要新穎，能抓住觀眾的眼球，吸引他們的注意力，給人以美感。

二、拍攝鏡頭要“精”

在實(shí)際拍攝過程中，電視新聞?dòng)浾弑M可能地用主觀鏡頭來造成一種特殊的效果，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感。比如表現(xiàn)建設(shè)工地上熱火朝天的場(chǎng)面，一般從參觀者或指揮者的視角來拍攝，以全景鏡頭讓觀眾從參觀者、指揮者的角度去感受現(xiàn)場(chǎng)焊花四濺，大吊車繁忙起吊，車輛往來不息等熱烈的勞動(dòng)氣氛，使畫面真實(shí)生動(dòng)。

三、拍攝主體要“明”

構(gòu)圖造型的功夫如何，關(guān)鍵要看主體表現(xiàn)得如何。要正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關(guān)系，做到主次分明，相互照應(yīng)，輪廓清晰，條理和層次井然有序。雜亂的背景會(huì)分散觀眾的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。

四、拍攝畫面要“活”

要真正勾畫出“活”的畫面，必須根據(jù)所拍攝內(nèi)容的要求和現(xiàn)實(shí)條件的可能性，通過畫面的空間配置、光線的運(yùn)用、拍攝角度的靈活選擇，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動(dòng)的構(gòu)圖形式，讓畫面更富有藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺感染力。

（作者單位：巢湖電視臺(tái)）