電影有開始，落幕，人生也是如此。從事了半個(gè)多世紀(jì)電影藝術(shù)的電影人謝晉的人生落幕了。

大師，電影巨匠，文化名人……再多的榮譽(yù)都只是符號。后人或許會(huì)看著這些符號，對謝晉的電影藝術(shù)進(jìn)行解析，然后再橫空出現(xiàn)很多觀點(diǎn)，再引出一個(gè)又一個(gè)的論戰(zhàn)。很多時(shí)候，人們討論一個(gè)人的時(shí)候，總是會(huì)加進(jìn)所謂自己的看法，所謂現(xiàn)代的觀點(diǎn)，再自以為是地把這些加在被評論者身上。不想說歷史有什么局限性，想說的是，作為一個(gè)藝術(shù)家，有沒有去推動(dòng)歷史，有沒有去做一些事情?

謝晉，做到了?！赌榴R人》《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》《鴉片戰(zhàn)爭》……這些影片好像昨天剛剛看過，今天還在回味其中的細(xì)節(jié)。

謝晉走了，留下一部部傳世之作。而我們能做的，除了緬懷之外，則是再次翻開那些久違的記憶。編者在謝晉的電影歷程中挑出九部突破之作，呈現(xiàn)給大家。

第一次突破：《女籃五號》開新中國體育電影先河

1957年，年僅34歲的謝晉執(zhí)導(dǎo)了《女籃五號》，這是新中國的第一部彩色體育故事片。影片于1957年獲得了第6屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，?960年獲得了墨西哥國際電影節(jié)銀帽獎(jiǎng)。影片的故事性強(qiáng)，并且拍攝得青春雋永。用今天的說法來說，影片可以說是一部當(dāng)時(shí)的勵(lì)志影片。這部影片開啟了新中國體育電影的先河，也是謝晉第一部博得廣大觀眾喜愛的電影。從此之后，謝晉的名字就成為了新中國導(dǎo)演的一個(gè)代表。

第二次突破：《紅色娘子軍》創(chuàng)新革命歷史題材

《紅色娘子軍》由真實(shí)事件改編，除電影外，還曾改編成現(xiàn)代芭蕾舞劇。但從影響說起，還是電影的影響較大。在敘事上，影片故事流暢，用寫實(shí)手法反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。在思想內(nèi)涵上，尤為深刻，既有被壓迫者的革命，也有婦女解放的意味。影片曾獲得過第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)；1964年第三屆亞非電影節(jié)“萬隆獎(jiǎng)”；1995年“中國電影世紀(jì)獎(jiǎng)”。

第三次突破：《大李、小李和老李》喜劇的傳世經(jīng)典

謝晉一生執(zhí)導(dǎo)的影片多為正劇，所以很多人都不會(huì)把《大李、小李和老李》和謝晉聯(lián)系到一起。但謝晉這部唯一的喜劇片，卻能看出他深厚的藝術(shù)功力。影片沒有任何刻意的噱頭，都是由生活出發(fā)的小細(xì)節(jié)、小笑料來推動(dòng)劇情。雖然時(shí)代久遠(yuǎn)，今天的生活和昔日不同，但觀看影片時(shí)，仍然能由衷地發(fā)出陣陣笑聲。令人可惜的是，謝晉只拍攝了這么一部喜劇片。令人欣慰的是，這一部喜劇片，至今還是中國喜劇電影的經(jīng)典。

第四次突破：《舞臺姐妹》戲里戲外爐火純青

即使在那個(gè)年代，影片也沒有執(zhí)迷于說教，而是通過樸實(shí)的敘事手法，把兩姐妹的悲歡離合演繹得恰到好處。從影片的導(dǎo)演效果來說，當(dāng)時(shí)42歲的謝晉的導(dǎo)演水平已經(jīng)達(dá)到爐火純青。由于時(shí)代的原因，影片在上世紀(jì)80年代，才在國外獲獎(jiǎng)，于1980年獲英國第24屆倫敦國際電影節(jié)英國電影學(xué)會(huì)年度獎(jiǎng)；1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節(jié)金鷹獎(jiǎng)；1983年又獲葡萄牙第12屆菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)評委獎(jiǎng)。

第五次突破：《天云山傳奇》走出困惑創(chuàng)造歷史

《天云山傳奇》由作家魯彥周1979年發(fā)表的同名小說改編。1978年，那篇著名的《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》發(fā)表，開始了那場著名的討論。謝晉1980年拍攝本片?，F(xiàn)在的觀眾看的只是一種時(shí)間概念，卻不知道當(dāng)時(shí)要打破“左”的桎梏有多難。本片是第一次以“反右”擴(kuò)大化為題材的影片，大膽地揭示了一代知識分子的悲劇。影片在當(dāng)時(shí)引起了極大的反響。

第六次突破：《牧馬人》永不消逝的情懷

《牧馬人》獲獎(jiǎng)無數(shù)，捧紅了朱時(shí)茂、叢珊等人。但《牧馬人》真正的內(nèi)涵則是影片那種永不消逝的愛國情懷。改革開放初期，中國國門剛剛打開，開始了第一次出國熱。大批的公派留學(xué)生出國之后便不再回來。有海外關(guān)系的在“文革”期間受到迫害，找到出國機(jī)會(huì)也不再回國。

影片用純熟的電影語音展現(xiàn)出古老的牧區(qū)與現(xiàn)代的城市的文化差別，但兩種文化又不是相沖突的(主人公回牧區(qū)也是為了牧區(qū)孩子能學(xué)習(xí)好文化)，這在當(dāng)時(shí)的中國電影中，是絕無僅有的。

第七次突破：《高山下的花環(huán)》最感人肺腑的戰(zhàn)爭片

《高山下的花環(huán)》沒有什么特技，沒有什么大場面，與今天的戰(zhàn)爭電影來比，更像是一個(gè)小制作的電視劇。但《高山下的花環(huán)》卻是絕對的大手筆。影片的大手筆在于影片故事的真實(shí)，在于影片情感上的真實(shí)。當(dāng)年，不知道多少人為《高山下的花環(huán)》流淚。從《高山下的花環(huán)》看今天的中國戰(zhàn)爭題材電影，即使有了場面，即使有了特技，卻總感覺缺少什么。其實(shí)，缺少的是有血有肉的普通一兵，缺少的是對戰(zhàn)爭的理解。

第八次突破：《芙蓉鎮(zhèn)》反思?xì)v史里程碑作品

今天的很多影評人提起《芙蓉鎮(zhèn)》，都會(huì)說那是姜文的成名之作。這倒是不假，但姜文那時(shí)剛剛出道，只能說是作為一個(gè)演員，演好了自己的角色。而《芙蓉鎮(zhèn)》的成功，最大的功勞還是在謝晉。影片講述了幾個(gè)普通人在文革前后十幾年間的變化，借這些人物的命運(yùn)，來探討極“左”思潮的淵源，以及對人的影響，進(jìn)而反思?xì)v史?！盾饺劓?zhèn))對中國現(xiàn)實(shí)主義電影的意義，可以說是影響深遠(yuǎn)，是一部里程碑式的作品?？上У氖?，同時(shí)代的中國年輕導(dǎo)演在此時(shí)卻走向了注重對電影語言的革命。再回頭來看，更重要的是電影所反映的時(shí)代意義，而《芙蓉鎮(zhèn)》則是這方面的佼佼者。

第九次突破：《鴉片戰(zhàn)爭》奏響中國大片的前奏

影片是為了紀(jì)念香港回歸一周年的獻(xiàn)禮片。但影片完全不同于為了完成任務(wù)的形式化之作。影片真實(shí)地對當(dāng)年舊中國那段屈辱的歷史做了全景化回眸。特別是影片的結(jié)尾，皇族子弟竟然能在重大場合中昏昏欲睡，更敲動(dòng)了中國人的心。同時(shí)，影片還有很多新的突破，演員陣容由中國內(nèi)地、香港、臺灣以及外國演員組成，影片投資創(chuàng)下了國內(nèi)電影的投資紀(jì)錄，最終以7000萬票房位居當(dāng)年票房榜榜首。

從《鴉片戰(zhàn)爭》的影片本身來說，是向全世界宣告我們站起來的同時(shí)又絕不會(huì)忘記歷史。從電影市場來說，影片的投資、運(yùn)作，都是第一次“中國大片”的嘗試?；仨袊鴼v史影片史，不能忘記《鴉片戰(zhàn)爭》，回眸中國大片史，也不能忘記《鴉片戰(zhàn)爭》。

(摘自《大連晚報(bào)》)