李兆彩，號(hào)懷壁軒主，1938年生于山東陽(yáng)谷。1963年畢業(yè)于山東藝術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫(huà)專修科，師承關(guān)友聲、于希寧、黑伯龍等先生，主攻國(guó)畫(huà)人物，兼擅花卉、書(shū)法。曾多次參加全國(guó)、華東及省市美展并獲獎(jiǎng)，省出版部門及報(bào)刊?？銎渥髌罚瑐髀员欢嗖哭o書(shū)收入。其人淡薄名利，畫(huà)藝精湛，長(zhǎng)期擔(dān)任地方文藝部門領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，培養(yǎng)和扶持了一批優(yōu)秀的青年畫(huà)家。他的作品既有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的意韻和神采，又有自己獨(dú)到的筆墨趣味和境界，深得書(shū)畫(huà)藝術(shù)界和收藏界的贊譽(yù)。畫(huà)家現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、山東省美協(xié)會(huì)員，山東畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師，濟(jì)南市美協(xié)顧問(wèn)（原副主席），濟(jì)南稼軒詩(shī)書(shū)畫(huà)研究院顧問(wèn)。

眾所周知，畫(huà)畫(huà)不是一門表演藝術(shù)，但是，李兆彩先生畫(huà)起畫(huà)來(lái)的動(dòng)作，凡是親眼目睹過(guò)的，無(wú)不為他那瀟灑流落、翰意伸飛的運(yùn)筆風(fēng)采所感嘆。先生的國(guó)畫(huà)人物極其精彩，無(wú)論尺幅大小，幾乎一律不用鉛筆起草稿，先從人物的面部畫(huà)起，精微處則心不厭精，寫(xiě)意處則手不忘熟，邊畫(huà)邊染、邊畫(huà)邊破，左沖右突、聲東擊西，真可謂運(yùn)用盡于精熟，規(guī)矩諳于胸襟，自然融入徘徊；酣暢放筆，謹(jǐn)慎收拾，亮處提醒，暗出暈染；洋洋灑灑，情動(dòng)形言。亦擾弘羊之心，預(yù)乎無(wú)際，庖丁之目，不見(jiàn)全牛，令旁觀者目不暇接，拍案而叫絕。

先生繪畫(huà)過(guò)程的精練動(dòng)作，是他把扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)造型基本功與傳統(tǒng)筆墨技法結(jié)合起來(lái)，把西法素描造型的準(zhǔn)確精嚴(yán)與傳統(tǒng)人物畫(huà)注重簡(jiǎn)練傳神二者融合起來(lái)的結(jié)果。先生的人物畫(huà)更趨成熟，其藝術(shù)風(fēng)格不僅保存和發(fā)揚(yáng)了學(xué)院派那種造型嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)涵豐富的長(zhǎng)處，并且注重素描人物造型的真實(shí)刻畫(huà)，以期達(dá)到“以形寫(xiě)神”的要求。通過(guò)筆墨的簡(jiǎn)潔和韻味，進(jìn)而營(yíng)造“形神兼?zhèn)洹钡木辰?。進(jìn)入1980年后，先生在選材方面更為寬廣，在人物繪畫(huà)作品中，有悲天憫人的愛(ài)國(guó)詩(shī)人杜甫，作品畫(huà)出了窮困病苦中的詩(shī)人的崇高精神氣質(zhì)。先生筆下的辛棄疾，按劍北望，意在恢復(fù)，其浩然正氣氣貫長(zhǎng)虹。而每次塑造屈原，則是用大寫(xiě)意的筆法進(jìn)行創(chuàng)造，人物畫(huà)中那筆墨的奔騰豪放和詩(shī)人的浪漫氣質(zhì)交相呼應(yīng)。先生思接干載，再造先賢，其筆下的屈正平已是“遺貌得神”的杰作了。先生還每每喜作鐘進(jìn)士，其筆墨飛揚(yáng)處則往往表達(dá)了先生對(duì)那些陰暗小鬼們發(fā)自內(nèi)心的鄙視和無(wú)比的憤怒。

先生自幼聰穎，具有藝術(shù)的天資和創(chuàng)造的心手。先生早年畢業(yè)于大家薈萃的山東藝專（山東藝術(shù)學(xué)院前身），受教于關(guān)友聲、黑伯龍、于希寧諸先生。畢業(yè)后，多年從事基層美術(shù)創(chuàng)作與輔導(dǎo)工作，在高強(qiáng)度錘煉筆墨之余，多次遠(yuǎn)足寫(xiě)生，創(chuàng)作出版了許多在當(dāng)時(shí)膾炙人口的年畫(huà)、國(guó)畫(huà)作品。早在其上大學(xué)求藝階段，其反應(yīng)新時(shí)代新風(fēng)貌的創(chuàng)作《送糧上門》，就和他師輩們的作品一起參加華東區(qū)的畫(huà)展，1965年《美術(shù)》第一期上的專家點(diǎn)評(píng)和群眾談?dòng)^后感想，都有詳細(xì)的報(bào)道。近些年來(lái)，當(dāng)他的藝術(shù)走向成熟的時(shí)候，在他的作品里看得出包括詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印在內(nèi)的整個(gè)中國(guó)文化傳統(tǒng)的影響，卻辨不清出自某家某派的形跡，每一筆、每一墨都鮮明地屬于他自己。他不是回避傳統(tǒng)，而是回避他人的式樣。各種勞作，在實(shí)質(zhì)上都加厚了他藝術(shù)的地基，有益于他那金字塔的塔頂?shù)拇Ａⅰ?/p>

先生精于國(guó)畫(huà)人物，兼作花卉。作為花鳥(niǎo)畫(huà)家的先生，在這片與自然之物心交神往的大地里，仿佛取得了更多的自由，那奇詭?kù)`便、枯潤(rùn)相間的筆法，那自如沖融、云走霞飛般的墨法，那透著光感的沒(méi)骨法的設(shè)色，有著更多的內(nèi)在美和形式美的妙趣。也許，花鳥(niǎo)畫(huà)的奇格將是先生大器晚成的標(biāo)志。

這里最值得一提的，應(yīng)該是先生對(duì)晚輩后學(xué)的啟迪和精心的培養(yǎng)。幾十年來(lái)，出自先生門下的弟子，可以說(shuō)遍及全國(guó)，有的已成為書(shū)畫(huà)界的知名教授了。先生談到自己的學(xué)生一個(gè)個(gè)在自己的崗位上發(fā)揮著重要的作用的時(shí)候，總是發(fā)自內(nèi)心地喜悅。

先生現(xiàn)已年近七旬，生活極盡快樂(lè)消散。在無(wú)創(chuàng)作任務(wù)的時(shí)候，有時(shí)十余日不動(dòng)筆，而醉心于鳴禽、京胡或Discovery探索頻道的每期節(jié)目之中，甚或樂(lè)于人庖廚而為孫輩調(diào)理三餐，家庭生活無(wú)不陶然自得。或新春、或仲秋、或逢壽誕，家人濟(jì)濟(jì)一堂時(shí)，輒畫(huà)興大發(fā)，以其多年科班功夫，傾成數(shù)紙，而無(wú)不傳神生動(dòng)，筆墨精妙，令人嘆為觀止。事畢，子侄輩徑自取去，其樂(lè)融融。借此機(jī)會(huì)，我們忠心祝愿李兆彩先生晚年藝術(shù)再上層樓，生活閑適自得。