從歷史上來看，經(jīng)濟(jì)大蕭條的時代總是買畫容易、賣畫難，越是國難當(dāng)頭越是收藏藝術(shù)品的好時候。佩吉·古根海姆正是在1940年德國大舉進(jìn)攻法國之前買下了大量作品·適時，巴黎人人自危，包括藝術(shù)家都急于逃命，佩吉·古根海姆卻趁機(jī)光顧各個畫室，為了買畫討價還價。當(dāng)然，佩吉這樣做的客觀原因是因?yàn)椤案F”，她的父親本杰明·古根海姆因投資失誤而喪失了大量財富。

毫無疑問，有些人的“毒酒”可能是另一些人的“點(diǎn)心”。藝術(shù)品價格有可能會下跌，下降多少還很難說。對那些手里還有錢的人來說，未來幾年可能就是收藏的“好年頭”。不過，買什么好呢?

經(jīng)濟(jì)不景氣往往能夠催生優(yōu)秀作品。上世紀(jì)30年代，美國正逢經(jīng)濟(jì)大蕭條，抽象表現(xiàn)主義大師如杰克遜·波拉克和馬克·羅斯科紛紛嶄露頭角。的確，若沒有羅斯?？偨y(tǒng)的新政政策，美國的戰(zhàn)后先鋒藝術(shù)也可能就沒法存在。激進(jìn)的藝術(shù)家們也許就該面對營養(yǎng)不良的問題，被迫另謀出路。

近年來在拍賣會上大放光彩的弗朗西斯·培根和呂西安·弗洛伊德得益于“二戰(zhàn)”的經(jīng)歷，以及英國在“二戰(zhàn)”后的清冷時光。而赫斯特、翠西·艾敏以及其他英國同輩藝術(shù)家也是在上世紀(jì)90年代初的嚴(yán)峻形勢下出頭的。那時候，當(dāng)然是購買赫斯特作品的好機(jī)會——一件作品500英磅左右，而現(xiàn)在——5000萬英鎊——難以置信的天價!

收藏家們成天追著新銳藝術(shù)家跑，卻很少買到幾件真正能夠激動人心的新作?；蛟S，信貸危機(jī)能把藝術(shù)帶進(jìn)春天，人們總該想一想光明面。

珠寶：會成為最抗跌板塊嗎?

在面對金融危機(jī)的沖擊下，相比于三四年前剛剛形成的、還比較脆弱的中國當(dāng)代藝術(shù)品交易市場，已經(jīng)有超過20多年歷史的亞洲珠寶拍賣市場，由于其自身已經(jīng)長期形成了穩(wěn)定的價格體系，所以它的“抗跌性”很強(qiáng)，即使出現(xiàn)調(diào)整價格的局面，也會是非常緩慢的。

香港佳士得在每年的春、秋兩季拍賣前，都會進(jìn)行全球范圍內(nèi)的巡回預(yù)展，11月10-11日，北京迎來了2008年香港佳士得秋拍預(yù)展會。與紐約、日內(nèi)瓦、東京和新加坡等地的預(yù)展不同，坐在位于北京柏麗酒店三層預(yù)展現(xiàn)場珠寶展位上的林史少敏，卻顯出了少有的輕松和愜意，因?yàn)榍皝韰⒂^預(yù)展的人數(shù)雖然眾多，但大多只是在一旁專心欣賞拍品，上前詢問者寥寥無幾。

“其實(shí)，對于藏家或者藝術(shù)品投資者而言，在預(yù)展中一定要對自己關(guān)注的拍品仔細(xì)考察、研究，在現(xiàn)場詢問和請教相關(guān)專家是必不可少的交流程序。”林史少敏告訴我們，也許是北京的藏家們還不太習(xí)慣國際拍賣場上的慣例，以為過多地和工作人員以及專家們探討問題會引來不愉快的局面。實(shí)際上，作為任何一家拍賣公司的專業(yè)顧問，特別歡迎有人來問自己各種各樣的問題。

“至今的翡翠天價紀(jì)錄就是在1997年創(chuàng)造的”

珠寶拍賣市場中，主要分為三大類品種：鉆石、翡翠和有色寶石。這些主要是以西方人的欣賞口味來劃分的，而在亞洲尤其是中國市場上，翡翠基本上是一枝獨(dú)秀。從1994年開始，香港佳士得首開珠寶拍賣專場，翡翠價格的“牛市”行情也隨之到來，經(jīng)過1997年至1999年的短暫“熊市”后，翡翠價格近20年來一直處于穩(wěn)步上升階段。

而鉆石的行情除了在上世紀(jì)80年代出現(xiàn)了幾年下跌外，到今天為止幾乎都在漲勢之中。特別是2003年之后，鉆石價格開始飚漲：以5克拉DlF標(biāo)準(zhǔn)件為例，三四年前每克拉6萬美元，如今的價格是每克拉14萬美元。

面對美國金融危機(jī)對于中國內(nèi)地經(jīng)濟(jì)增長越來越強(qiáng)烈的影響，林史少敏認(rèn)為，就藝術(shù)品市場尤其是珠寶拍賣市場而言，高端的、收藏級別的珠寶(鉆石和翡翠)的價格波動幾乎不存在。因?yàn)槿澜绶秶鷥?nèi)，只有最稀有的、保值性強(qiáng)的珠寶才會進(jìn)入拍賣交易市場，一旦被藏家購買，就基本意味著“它以后很難再出現(xiàn)在拍賣場上了”。而廣泛分布在各大商場、旅游景點(diǎn)等處的普通珠寶商品，有可能會在經(jīng)濟(jì)危機(jī)來臨時出現(xiàn)價格“跳水”的局面。

林史少敏告訴我們：11年前，也就是在亞洲金融危機(jī)爆發(fā)時的香港，本地一位藏家花了940萬美元買進(jìn)了一串27顆翡翠組成的珠鏈，“至今這個翡翠天價紀(jì)錄依然沒有被打破”。當(dāng)然。在隨后的兩年時間里，翡翠的價格還是由于亞洲金融危機(jī)的影響出現(xiàn)了下跌行情，但僅指其中的中、低端品種，高端翡翠價格依然堅挺。

翡翠PK鉆石：誰更保值?

提到11年前究竟是誰出讓了那串天價翡翠珠鏈，林史少敏說，那是緬甸當(dāng)?shù)匾晃霍浯浯笮屑业膫骷覍殻?7顆珠子全部從一塊翡翠原石中選出，當(dāng)時就是價值連城、獨(dú)一無二的寶貝。無奈到了那位大行家要給他多個子女分家產(chǎn)時，不可能將翡翠珠子拆下，只能送上了拍賣場?！澳谴浯渲殒溨钡浇裉煳以贈]有見到過，我覺得它也不太可能再出現(xiàn)了”，林史少敏感嘆道：真正的好東西往往只會出現(xiàn)一次，所以夠檔次的收藏級翡翠只可能越來越少，而幾乎不可能有價格下跌的機(jī)會。

那么，究竟是鉆石還是翡翠更具有保值、升值潛力呢?林史少敏說，就產(chǎn)地來看似乎翡翠更稀有，收藏級翡翠原石只在緬甸出產(chǎn)，全世界獨(dú)此一家；而鉆石產(chǎn)地分布就比較多了。但從交易的廣泛性上觀察，鉆石市場更具國際性，而翡翠僅僅受到亞洲地區(qū)買家們的青睞。

近現(xiàn)代書畫：至少是買進(jìn)的好時機(jī)

中國書畫收藏市場可以追溯到幾百年前，最少也有近20年的歷史，這個市場是由收藏家、機(jī)構(gòu)、投資者、經(jīng)紀(jì)人等多方買家力量支撐著，當(dāng)金融危機(jī)來臨時，一部分投資者可能會退場，但他們的退出不可能造成整個中國書畫市場價格的暴跌。

每逢秋季拍賣時節(jié)，北京的各大拍賣公司預(yù)展往往會扎堆兒開幕，此起彼伏，體力好、精神足的買家一天跑上三四個場不成問題。但這也造成了一個略顯遺憾的局面：有限的買家由于被不斷地分流，以至往年的很多預(yù)展現(xiàn)場上常常是人氣不旺、曲高和寡。

但今年局面發(fā)生了變化，北京各大秋季拍賣預(yù)展現(xiàn)場上幾乎都是人頭攢動、熙熙攘攘，“其中的原因，主要是在美國金融危機(jī)和國內(nèi)A股市場進(jìn)入熊市的大背景下，除了圈內(nèi)人士之外，更多的圈外投資者涌了進(jìn)來，他們都想親身感受一下金融危機(jī)到底會給藝術(shù)品投資市場帶來多大的影響?也都想在拍賣市場中尋找新的投資機(jī)會?！辟R新春解釋說。根據(jù)預(yù)展的熱鬧場面和登記辦理拍賣手續(xù)的人數(shù)來看，至少可以得出這樣一個判斷：準(zhǔn)備進(jìn)入藝術(shù)品市場的外部資金量并不缺乏，缺乏的是投資者進(jìn)入的信心，大部分人都在持幣觀望。

如果你這個時候入場，只要看準(zhǔn)是真品，那么你就有撿漏的機(jī)會——至少是你周圍的競爭者減少了。

近現(xiàn)代書畫相對泡沫最小

在藝術(shù)品投資市場中。存世量是一個最基礎(chǔ)、也最關(guān)鍵的指標(biāo)。如果某一類藝術(shù)品種的存世數(shù)量過低，那就難以形成廣泛的交易，市場也就不存在了；或者存世數(shù)量過大。購買比較容易，那么都不可能進(jìn)入拍賣市場中。因此，在保證一定存世量的前提下，拍賣交易市場中的本質(zhì)特性就是——稀缺性。

在中國書畫領(lǐng)域中，按照創(chuàng)作時間可以大致劃分為三大部分：清末、民國時期到1978年，為中國近現(xiàn)代書畫部分；之前為古代書畫范疇，之后為現(xiàn)當(dāng)代書畫部分。古代書畫部分無疑是最具稀缺性的，但它們的鑒定同時也是最難的，進(jìn)入的門檻比較高：而現(xiàn)代中國書畫部分經(jīng)過了過度炒作，如今市場價格體系普遍虛高，進(jìn)入的風(fēng)險相對較高；綜合比較來看，近現(xiàn)代書畫部分就成為最穩(wěn)健、泡沫最小的投資領(lǐng)域。

賀新春還告訴我們，目前近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域中，比如齊白石、張大干、徐悲鴻等大部分藝術(shù)家都已經(jīng)過世，理論上講他們的作品只會越來越少，稀缺性在不斷接近古代書畫。加之鑒定方面的相對容易和清晰，所以，近現(xiàn)代書畫的未來增值是完全可以預(yù)期的，特別適合中產(chǎn)和以上階層人士們的收藏與投資。

“海外回流”概念值得關(guān)注

近幾年的國內(nèi)拍賣市場上，“海外回流”的拍品頻繁出現(xiàn)，究竟它們的投資價值何在呢?賀新春介紹說，在上世紀(jì)六七十年代，國內(nèi)的很多珍貴藝術(shù)品包括中國名家書畫，都被作為旅游禮品低價賣給了海外人士。由于當(dāng)時還沒有所謂的藝術(shù)品交易市場，因此大部分的中國藝術(shù)品幾乎都不存在贗品的可能性，今天它們被國內(nèi)的拍賣公司征集回來的時候，當(dāng)然幾乎件件都受人矚目、身價百倍。而且，隨著國內(nèi)拍賣市場的進(jìn)一步發(fā)展和擴(kuò)容，同一件藏品反復(fù)換手上拍的情形也不斷上演，甚至造成了買家們的審美疲勞。這個時候，新鮮的“回流”拍品就更加引起人們的購買欲望了。

賀新春還向我們透露了一個拍賣場中的投資秘訣：盡量首選來自同一個藏家的拍品。比如本季拍賣中出現(xiàn)了一個名為“北美洲私人收藏扇面”的專場，有近百件扇面同時上拍，收藏家在圈內(nèi)已有相當(dāng)?shù)闹取！斑@樣的拍品，當(dāng)初已經(jīng)有一位大行家?guī)湍惆殃P(guān)了，如果你喜歡而且有余錢的話，就可以優(yōu)先考慮購買了”，賀新春最后說。

羅根：收藏并不是一項(xiàng)投資競賽

對于美國收藏家羅根來說，收藏藝術(shù)的全部要義——并不是一項(xiàng)投資競賽，也不是尋求身份的膚淺方式，而是一個不斷認(rèn)識朋友的過程，并讓他們成為自己永久生活方式里的一部分。羅根還告訴我們：今天，他仍在購買他喜歡的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。

肯特·羅根這個名字在美國金融界無人不知。近10年在收藏領(lǐng)域，他的名聲也日益雀起——羅根夫婦在美國是最著名的藝術(shù)品收藏家之一。羅根今年67歲，是一名投資銀行家。其夫人維基今年64歲，曾是丹佛美術(shù)館的宣傳部工作人員。

羅根夫婦收藏的藝術(shù)作品中，既有在過去30年里西方主流藝術(shù)界所熟知的知名藝術(shù)家的作品，也有亞洲等國新興藝術(shù)家的新銳藝術(shù)。他們擁有來自200位藝術(shù)家的900幅作品，大多數(shù)作品來自過去30年內(nèi)的先鋒藝術(shù)家，而其中約三分之一是上世紀(jì)60年代的作品，包括埃德-拉斯查、格哈德·里希特及安森·基弗等優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，還有安迪·沃霍爾這位最優(yōu)秀藝術(shù)家的30多幅作品。

羅根夫婦不僅是世界上擁有日本藝術(shù)家村上隆作品最多的收藏家，也是目前世界上第二大的中國當(dāng)代藝術(shù)作品收藏家。他們收藏了張洹、隋建國、方力鈞、李松松、林天苗、艾未未、張曉剛、喻紅、林天苗、張大力、岳敏君、劉小東、曾梵志等代表性作品。

從1995年開始，他們一直致力于擴(kuò)大對中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。從1995年到1997年，羅根夫婦最開始對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，兩年內(nèi)他們收藏了大約80至90幅作品，事隔近10年，2006年他們又燃起了對中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣，再一次收藏了隋建國、陳文令的雕塑約60件作品。

“對于我來說，這就是收藏藝術(shù)的全部要義——這并不是一項(xiàng)投資競賽，也不是尋求身份的膚淺方式。而是一個不斷認(rèn)識朋友的過程，并讓他們成為自己永久生活方式里的一部分。”羅根告訴我們：如今藝術(shù)市場價格的波動對于收藏家來說幾乎沒有任何關(guān)系，因?yàn)槭畮啄昵爱?dāng)上述大多數(shù)“天價”藝術(shù)家默默無聞甚至無法糊口時，他們就已經(jīng)在購買藝術(shù)家們的作品了。

收藏最忌諱從關(guān)注價格開始

當(dāng)聽到我們提出的“美國金融危機(jī)到底能給中國藝術(shù)市場造成多大影響”這個問題時，羅根很委婉、耐人尋味地從另一個角度給出了自己的答案：2006年3月，在紐約的蘇富比“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會上，“第一代”中國當(dāng)代藝術(shù)家們的作品價格開始大幅上漲，但盡管如此，對這些作品的觀念上的認(rèn)識。無論是中國還是美國，依然都很膚淺。

羅根說，在美國，除了1998至1999年舉辦的“從內(nèi)至外”，僅有的全面展示中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽就是2005年至2006年的“墻：重塑當(dāng)代中國藝術(shù)”，這個展覽在亞伯萊諾畫廊、布法羅畫廊及北京新千年畫廊展出，還有就是2007年休斯頓美術(shù)館舉辦的“紅火——錢尼收藏的今日亞洲藝術(shù)”展覽。另外，目前在中國只有為數(shù)很少的當(dāng)代美術(shù)館和有限的策展人、評論家，而且直到最近，對藝術(shù)有促進(jìn)作用的藝術(shù)交易關(guān)系，在中國內(nèi)地依然沒有形成。

我們似乎可以這樣理解：在一個美國收藏家眼里，目前真正意義上的中國當(dāng)代藝術(shù)市場尚未形成，那么何談“對市場造成的影響”呢?

M您的收冀因何而起呢?

L我們開始收藏時是在20世紀(jì)90年代初期，預(yù)先并沒有什么想法。我們最開始也并沒有想建立一個很大的收藏系統(tǒng)。事實(shí)上，我們最開始接觸當(dāng)代藝術(shù)是在20世紀(jì)80年代末的科羅拉多州韋爾市，我們滑雪后常去的地方叫格雷爾上城，一個叫阿爾內(nèi)·漢森的藝術(shù)經(jīng)銷商在那里開了一家畫廊。

1992年的一個周六，當(dāng)我們的藝術(shù)經(jīng)銷商朋友拉瑞·伊萬斯邀請我們參觀舊金山的畫廊時，我們對藝術(shù)潛在的興趣被重新點(diǎn)燃了。那個下午我們買下了馬克嘶多克的《戀愛中的布特勒》(1991年)，這是我們購買的第一幅作品，它現(xiàn)在依然在是我們收藏的一部分。通過這次購買，我們認(rèn)識了馬丁·穆勒爾，他擁有舊金山現(xiàn)代畫廊。馬丁成了我們接觸藝術(shù)的第一名非常有價值的導(dǎo)師。到現(xiàn)在為止，拉瑞、馬克和馬丁依然是我們的好朋友。

收藏同樣需要分散投資

目前，羅根收藏的作品包括已包括200名藝術(shù)家的800件作品，這些藝術(shù)家的年齡跨度達(dá)到60多年。其中，42％為繪畫作品。26％為雕塑，12％為攝影和錄像藝術(shù)，紙上作品占20％。

羅根收藏從最初就有著國際化的視野。當(dāng)時，只有50％的藝術(shù)家是美國人；13％是英國人，尤其是有一批上世紀(jì)90年代英國年輕藝術(shù)家作品；另外的15％則來自歐洲其他國家，其中大部分是居住在柏林的新生代德國藝術(shù)家。最后成形的羅根收藏還包括63名亞洲藝術(shù)家(占20％)。