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        試談行草書墨法的妙用

        2008-12-31 00:00:00蓋金平
        當代人 2008年12期

        近些年,看過不少書展。學習過不少現(xiàn)當代名家的書作,尤其是與同仁談及書法創(chuàng)作時,都有同感:一些書作“像古人、像今人、像名家、像評委”,遺憾的是唯獨不像“自己”。在章法形式上比較單一,仿傳統(tǒng)的多,缺少當今視覺形象的新意與沖擊力。這是什么原因?依我之見:除一些歷史原因外。一是沒弄清“書法”與“書法藝術”的概念;二是一些年輕人急功近利;三是業(yè)內當下的“不正之風”所致。

        就行草書而言。當代行草書在墨法的運用上并沒有走出古人的藩籬。墨法問題,亟待解決。

        如何改變,我的體會:要有一個正確的創(chuàng)作觀。如果畫家照著馬桶使勁畫,畫得特別逼真,和照片一樣;書法家照著一本古帖通篇臨,好壞字都臨,不走樣,未免太浪費智慧資源。書法,顧名思義是字的書寫方法,字的主要用途是傳遞信息的一種手段,把字寫清楚了,大家就明白是什么意思了?!皶ㄋ囆g”講的不單是信息傳遞。它要求使書寫的字體給人以美感,通過毛筆這種書寫工具,巧妙地運用墨法,使字的筆畫富有韻律,讓字的形態(tài)含有靈動的感覺,讓人們在生活中得到藝術享受和樂趣,并且使人產生一種追求高雅、向上的力量。達到這種效果,我看不外乎三點:一、用筆;二、用墨;三、文化修養(yǎng)。筆者今天著重談談用墨。

        改變“像”,形成自己風格的途徑有很多,其中墨法是一個方面。眾所周知,“書畫同源”。將畫法融入書法,就是把國畫用墨的方法用于行草書創(chuàng)作的過程中,即水墨交融,使行草書的筆畫具有多層次的墨趣與寫意精神。

        下面舉例說明書寫用墨的方法。

        作品一:“劍”字的書寫用墨

        此幅作品是應某市一法院院長之托而作,要求四尺整幅。筆者根據(jù)他的政治背景和工作性質,充分考慮到他的意愿,力求在結構上、線條上,尤其在用墨上表現(xiàn)出這個“劍”字的政治活力。

        首先,選定書寫筆號,園尺幅大、字少,考慮選用大號提斗:其次。簡單分析字的結構,考慮章法布局,把“劍”字的整體筆畫結構看作一個“團隊”,分兩部分考慮;最后,著重考慮用墨。左半部分的筆畫用濃墨,書寫速度適當要快,結構要嚴謹,使之形成“拳頭”,尺幅占三分之二位置。右半部分為該字的主筆, “劍”字的威嚴、殺傷力全靠這一筆來體現(xiàn)。因此??紤]要用“水墨交融”法把“劍”字的利刃顯現(xiàn)出來。具體方法是:用濃墨寫好左半部分后。迅速將筆洗凈,不要甩干,不換筆,筆頭略微蘸一點墨,在與左半部分取齊略高位置入筆飛流直下,中鋒收筆于尺幅的底端。如水墨用好,這把劍的利刃就是雪亮的。整體“劍”字可顯現(xiàn)出白刃利劍的字畫效果。

        作品二:“龍馬”二宇的書寫用墨

        “龍馬”二字的書寫用墨可從“象形”上考慮,用筆為提斗。“龍”要寫成游龍,使之騰云駕霧; “馬”要寫成奔馬。這兩個字不但用墨要用好,而且結構要安排好?!褒垺弊值挠媚獫獾嚅g,走筆要快,筆畫要游刃自如,盡量一筆寫成。“馬”字的書寫,頭部要用濃墨“蠶頭”入筆,頸部用焦墨急就,尾巴用枯墨“甩筆”,馬蹄用“水墨交融”法蹲駐,使馬掌與小腿有一個層次區(qū)分。這樣,一條騰云駕霧的游龍和一匹奔馳的駿馬便躍然紙上。

        作品三:白居易詩《草》的布局用墨

        這一首唐詩,字數(shù)較多,格式以豎幅為宜,四尺整幅,筆號選大號毛筆即可。用墨稍濃,線條要力求明快,中鋒行筆,筆畫銜接要準確,字與字之間要疏密得當,布局考慮好后盡量一氣呵成。

        這幅行草作品的用墨要與作品一、作品二區(qū)分開來,墨用淡了字會顯得蒼白無力;用過濃會形成臃腫,出現(xiàn)“墨豬”;濃淡適宜微帶“飛白”“絲連”??娠@得整幅作品灑脫、飄逸。如:“離離原”和“野火燒”之間的關系:“離離原”用濃墨重筆,那么“野火燒”就用枯墨輕筆。這樣就顯得疏朗些;“草”字,草長得茂盛可寫得高大些。但莖不能濃墨一筆直下,下半部分要相對用枯墨較好;“又生遠”和“接荒城”之間的布局和“睛翠”與“萋萋滿”之間的關系也同樣要一輕一重,這樣安排布局就緊湊且不擁擠。

        總之,掌握好墨法會給一幅作品帶來意想不到的效果,結構線條也會具有活力和節(jié)奏感,蘊涵無限的生機和激情,如果能把行草書的線條和飽含激情的筆勢互為交融,定會產生強烈的藝術感染力。

        以上是筆者的一點創(chuàng)作體會,只是講用墨的效果,很不成熟,望眾家批評。

        (責 編:劉 賢)

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