張春紅是一朵藝壇奇葩，奇就奇在她的多變和嬗變。現在，就讓我們隨著她舞動的紅綢翠袖，來追視她美妙變幻的身影吧。

一出小戲，春紅乍現

“和尚哥，快走哇!”

隨著一聲清脆嬌媚的幕后獨自，在歡快而諧謔的音樂聲中，一身憨態(tài)的豬八戒背著一位俊俏的小娘子樂顛顛地走上舞臺。美滋滋的豬八戒只顧陶醉于美人在背的幸福中。卻不知小娘子早已變成了機智促狹的孫悟空……

這樣一出小戲。使一個常年在縣鄉(xiāng)演出的女演員登上了國際舞臺。選出小戲就是融戲曲、舞蹈、魔術、雜技、雙簧和民間花會等多種藝術形式于一體的《戲八戒》。這位女演員就是戲曲演員、舞蹈演員和花鳥畫家“三位一體”的張春紅。

《戲八戒》是上個世紀80年代從保定一個村莊挖掘出來經過重新整理和不斷改編而成的，張春紅當時是保定老調劇團的花旦和刀馬旦演員。20年來，張春紅的名字和《戲八戒》一直緊緊聯系在一起，人們只要一提起張春紅，就想起“豬八戒背媳婦”這個故事。而一想起這個故事，就想起張春紅那惟妙惟肖的表演。

《戲八戒》原屬于稀有劇種“新穎調”。新穎調起源并形成于保定望都縣許家莊村。約在清道光十年《公元1830年》，本村絲弦藝人馬洛新把絲弦曲調改成一種新曲調，演出中，馬洛新還和本村知名學究許穎仙一起。將所有演出劇目中的唱段和念白進行了加工。二人創(chuàng)唱腔、改劇本，創(chuàng)作、改編了大量以神話傳說為內容的劇目，演藝活動在那一帶搞得紅紅火火。二人去世后，人們?yōu)榧o念這兩位老藝人，便從二人名字中各取一字，將這個劇種稱為“新穎調”。新穎調曲調自然流暢，鄉(xiāng)土氣息濃郁，讓一直活躍在鄉(xiāng)土農人中間的張春紅演來更是清新柔美。

一出戲救活一個劇種，這在劇壇上并不少見。上個世紀50年代，一出《十五貫》救活了古老的昆曲(南昆)；而今張春紅通過《戲八戒》使新穎調這一稀有劇種又煥發(fā)了青春。并走向了世界。20年來，張春紅帶著她的《戲八戒》，先后到日本、韓國、新加坡、意大利、德國、比利時、法國、荷蘭、埃及、土耳其、敘利亞等國演出，受到當地觀眾的熱烈歡迎。去年，又在朝鮮平壤第25屆“四月之春”國際藝術節(jié)上因為這一出小戲喜獲個人銀獎。

在一些表演性的竟技體育項目中。難度系數和完成質量是成敗的關鍵。同樣，在藝術領域，難度系數和演出效果也是一件作品成敗的關鍵。張春紅的《戲八戒》就是因為它的難度系數之大和演出效果之好才贏得了人們的贊譽。

《戲八戒》之難。難就難在一人演三角，她要一心三用，要一個人把三個動態(tài)中的人物表演得惟妙惟肖。張春紅上身要表演孫悟空化成的少女，下身要表演背負少女的豬八戒。吃功的地方在于，上身和面部要表現少女的姿態(tài)神情，下身要表演八戒的蹣跚腳步。比傳統(tǒng)演出更難的是，少女和八戒都有臺詞，八戒的臺詞用錄音，張春紅一方面要自己演唱，一方面還要暗中以手撥動八戒的頭和嘴，使之與錄音吻合。還要讓八戒露出憨態(tài)；還要會川劇的變花、變臉技巧，不時地在少女和孫悟空之間變換。不僅如此。張春紅身前背負八戒的頭與胸、身后背負少女的雙腿。在腰間這20多斤模型道具的重負下，還要表演三張桌下高、擰十幾個旋子、前蹺、小蹦子、雙手耍手絹下腰、舞雙綢等等動作……張春紅能帶著20多斤的八戒假人。從兩米高的“山”上一個空翻落地。臉不變色，氣不長出，紋絲不動。

張春紅的這一手絕活，不是憑空而來，而是她十幾年如一日苦練技藝的結果。張春紅出身書香門第、梨園世家，自幼聰明好學。7歲學藝，10歲考入劇團主工花旦刀馬旦。十幾歲就跟隨劇團顛簸在全省各個村落，每年都有10個月在鄉(xiāng)下演出。練功和演出成了她十幾年生活的全部。清貧、寂寞、艱苦的劇團生活不僅錘煉了她精湛的舞臺技藝，更鍛煉了她的意志，磨礪了韌性。她還利用假期背上土特產，去北京拜京劇名家孫毓敏為師，在名師指導下，她的技藝大長。機會垂青有準備的人，終于，一出融多種藝術形式于一體的小戲《戲八戒》讓她十幾年苦練的高超技藝有了用武之地。從此。她一發(fā)不可收。帶著這出幽默詼諧、妙趣橫生的小戲，走向了省城，走向了全國，還走向了世界。

戲舞聯姻，飛紅一片

《戲八戒》這出小戲只是張春紅一炮“走紅”的契機，能夠持續(xù)走紅才能證明一個演員的實力。

從劇團到歌舞團。張春紅清楚地知道自己需要從戲曲轉行到舞蹈了。這不是“戲而優(yōu)則舞”，因為這個決定是要冒一定風險的。俗話說隔行如隔山。舞蹈和戲曲之間有大不同。

筆者問及到底不同在哪里。張春紅當場就給我示范了起來，她說，“你看，你看，戲曲的身段是圓柔的。是‘收’的；而舞蹈則是展開的，是‘放’的?！彼仁亲龀龊厥阵w、表現古代女子含羞脈脈的戲曲神態(tài)，旋即又做出挺胸收腹、昂首舒肢的舞蹈動作。然后。她又饒有興致地說起舞蹈和戲曲氣息點上的不同，在表情上的不同等等。都是邊說邊給我做演示。這些體會。我相信是她勤學苦練中得出來的?？粗灾鵁o人的表演，我相信她的感覺已經完全是置身舞臺了。她能這么快地“入戲”，這么快地進入狀態(tài)。讓你也不由得受她感染而情緒激昂起來。這就是藝術的感染力吧，這也是一個把自己全身心投入到藝術中去的藝人的個人魅力吧。

跨越戲舞之間的不同，張春紅可以說是吃盡了苦頭。雖然有著多年戲曲的底子，但一旦決定從事舞蹈藝術，張春紅就從零做起，從