改革開(kāi)放30年，中國(guó)文學(xué)經(jīng)過(guò)了復(fù)蘇、繁榮、冷落、邊緣四個(gè)階段。每一個(gè)階段都有一群嚴(yán)肅的作家堅(jiān)守，經(jīng)過(guò)歲月洗禮，我們?nèi)匀荒苡涀∵@些名字：劉心武、盧新華、蔣子龍、余華、梁曉聲、陳忠實(shí)、賈平凹……還能記住這樣的文學(xué)作品：《班主任》、《傷痕》、《喬廠長(zhǎng)上任記》、《活著》、《白鹿原》、《長(zhǎng)恨歌》等。

《傷痕》：文學(xué)開(kāi)始復(fù)蘇

1978年，對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，具有劃時(shí)代意義，它標(biāo)志著中國(guó)開(kāi)始進(jìn)入改革開(kāi)放時(shí)代。就文學(xué)創(chuàng)作而言，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了因小說(shuō)《傷痕》而命名的“傷痕文學(xué)”，標(biāo)志著當(dāng)代中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)始了新的歷史時(shí)期。

在閱讀被禁錮了很久之后，人們對(duì)文學(xué)表示出狂熱的愛(ài)。1978年舉行了首次全國(guó)短篇小說(shuō)評(píng)選，獲獎(jiǎng)小說(shuō)多為轟動(dòng)之作。小說(shuō)閱讀成為民眾集體回憶的載體、感情宣泄的渠道，也成為反思?xì)v史的依憑、思想解放的契機(jī)。

幾乎與這種“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”同時(shí)出現(xiàn)的，是作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。1979年蔣子龍推出《喬廠長(zhǎng)上任記》，開(kāi)“改革文學(xué)”的先河，小說(shuō)中具有強(qiáng)烈熱情與強(qiáng)悍性格的英雄廠長(zhǎng)將公眾的注意力引向國(guó)家的發(fā)展。

八十年代，“文學(xué)青年”十分光榮

上世紀(jì)八十年代中期，文學(xué)出現(xiàn)了遍地開(kāi)花之勢(shì)。很多年輕人以親近文學(xué)為榮，那個(gè)時(shí)代也是文學(xué)期刊最繁榮的時(shí)期，《十月》、《收獲》、《當(dāng)代》等備受寵愛(ài)。 中國(guó)文學(xué)和文化都處于興奮狀態(tài)：朦朧詩(shī)歌、星星畫(huà)展、傷痕文學(xué)、先鋒文學(xué)、探索電影、薩特的存在主義、美學(xué)熱、沙龍聚會(huì)、文學(xué)青年等等，這些曾經(jīng)在社會(huì)上引起巨大反響的事件，已經(jīng)成為一種屬于那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志或符號(hào)。長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)隨著“大型文學(xué)刊物”的廣泛發(fā)行而普及，電臺(tái)的連播更使長(zhǎng)篇小說(shuō)成為許多人每天的盼望，報(bào)告文學(xué)的興起使公眾的關(guān)懷有了集中的表達(dá)，詩(shī)歌狂潮使青年人的感情找到了寄托，“尋根小說(shuō)”激發(fā)了全社會(huì)對(duì)本土文化傳統(tǒng)的重新發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)形式的探索也對(duì)整個(gè)知識(shí)界產(chǎn)生沖擊，文學(xué)閱讀增進(jìn)了公眾人生體驗(yàn)的深刻性。文學(xué)成為那個(gè)年代異常活躍、積極的文化因素。

新世紀(jì)，當(dāng)文學(xué)遭遇網(wǎng)絡(luò)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或許是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的一個(gè)“拐點(diǎn)”。寫(xiě)作曾經(jīng)是很少一部分人從事的精神勞動(dòng)，充滿(mǎn)圣潔的光環(huán)，而互聯(lián)網(wǎng)讓人們的閱讀習(xí)慣受到挑戰(zhàn)，寫(xiě)作也不再是作家才可以做的事。雖然以紙質(zhì)狀態(tài)存在的文學(xué)期刊依舊健在，但網(wǎng)絡(luò)作家開(kāi)始成為網(wǎng)上的中堅(jiān)力量。痞子蔡的《第一次的親密接觸》創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。接下來(lái)，安妮寶貝、寧財(cái)神、李尋歡、邢育森、慕容雪村、石康等也紛紛透過(guò)網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)入作家行列。網(wǎng)絡(luò)作家不僅寫(xiě)出了一批優(yōu)秀作品，還對(duì)文學(xué)的表現(xiàn)形式進(jìn)行了積極的探索和嘗試，在某種程度上具有一定的創(chuàng)新價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)不僅把大眾從電視圖像拉回到文字閱讀，還使大眾能更方便地搜讀文學(xué)作品，而且千千萬(wàn)萬(wàn)普通人也養(yǎng)成了經(jīng)常性的寫(xiě)作習(xí)慣。雖然群眾性的寫(xiě)作不能代替專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作，但讀寫(xiě)關(guān)系的改觀使兩者的區(qū)分日益模糊。寫(xiě)作成為普通人日常生活的享受之一，這使社會(huì)的精神生活獲得了莫大的改善機(jī)會(huì)，也給文學(xué)注入無(wú)限生機(jī)。（自中國(guó)作家網(wǎng)）