所謂細節(jié)描寫是指文學作品中對人物動作、語言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫。細節(jié)描寫在刻畫人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節(jié)、豐富作品內涵等方面具有重要作用。生動的細節(jié)描寫，有助于折射廣闊的生活畫面，表現深刻的社會主題。
　　有些學生作文給人的感覺是“空洞、無味”；原因多半是概括籠統(tǒng)性的介紹多，形象生動的具體描寫少。如寫勞動，只用“熱火朝天，干勁百倍”來形容，看起來蠻有勁，其實怎樣的“熱火”卻讓人找不到真實的感受。再如寫“母愛”，都會使用“無微不至”這個詞，然而真正在“無微”的“微”字上下功夫的卻不多見。一句話，要在文章的“細微”處下功夫，就是要注重細節(jié)描寫。為此，巴爾扎克說：“唯有細節(jié)才能組成作品的價值”。一些著名作家對于真實的細節(jié)描寫都十分重視，并把它作為刻畫人物的重要手段。
　　
　　一、細節(jié)描寫的策略
　　
　　1．動態(tài)造型　運用動詞，對描寫對象作動態(tài)造型，是細節(jié)捕寫中十分常見的方法。
　　孫犁的小說《荷花淀》“話別”這一情節(jié)里，有一個細節(jié)，當水生嫂聽到丈夫說“明天我就要到大隊上去”時，“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下”。作者用“放”、“吮”這一舉動，來揭示人物瞬間心理復雜微妙的感情活動。手指可以“伸”到嘴里，手指上的血可以“擦”或用口“吸”，但這不符合水生嫂的個性。突然聽到丈夫已參軍，她沒有思想準備，心靈“震動”，既高興，又有些舍不得，此時多少復雜的情感涌上心頭。因此，作者用“放：’和“吮”，給水生嫂作了生動的造型，傳達出無限的情思，顯示出人物的立體感，使這一形象顯得真實、豐滿。
　　2．簡筆勾勒魯迅的《孔乙己》開頭部分刻畫孔乙己的形象時寫道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶?，伸開五指將碟子罩住，彎下腰去說道：‘不多了，我已經不多了。’直起身又看一看豆，自己搖頭說：‘不多不多!多乎哉?不多也?！谑沁@一群孩子都在笑聲里走散了?！边@一段細節(jié)，寥寥幾筆，把孔乙己這個人物思想和盤托出，“不多不多!多乎哉?不多也”構成了孔乙己性格的基本單位，一個窮困落魄卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡筆勾勒的方法，就是魯迅所說的“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”的集中體現，雖惜墨如金，卻生動傳神。
　　3．前呼后應《百合花》寫小通訊員衣服掛破的細節(jié)，前后有三次：第一次，借被時“上去接過被子，慌慌張張地轉身就走。不想他一步還沒有走出去，就聽見‘嘶’的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來”。第二次，去前沿陣地，“他已走遠了，但還見他肩上撕掛下來的布片，在風里一飄一飄”。第三次，包扎所里，“我看見一張十分年輕稚氣的圓臉?！娧b的肩頭上，露著那個大洞，一片布還掛在那里”。三次描寫，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細節(jié)安排，自然而巧妙，初看時，不一定感到它的分量，可是后來，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機的、不可缺少的部分。
　　4．詳略有致細節(jié)，從塑造人物形象，表現生活的真實的實際需要出發(fā)，有時可以寫得詳細，有時可以寫得簡略?！读纸填^風雪山神廟》寫“偷聽”的細節(jié)有兩處：一為店小二妻子奉命在小酒店有心偷聽，二為林沖在山神廟無意偷聽，談話者同是陸謙、富安、管營、差撥等人。但前者寫得簡略，惜墨如金；后者寫得詳細，潑墨如云。從“偷聽”者角度講，店小二妻雖在門外，但心里緊張，既要偷聽，又要防止被人發(fā)現；而后者林沖。身在暗處，無須防備，盡管細聽。從談話者角度講，前者心懷鬼胎，怕人聽到，密謀聲低；而后者自以為陰謀得逞，免不了得意忘形，毫無顧忌。因此，店小二妻子只能聽得藏頭落尾，似是而非，而林沖當然聽得真真切切。正是作者這樣詳略有致的細節(jié)安排，才使故事懸念迭生，情節(jié)波瀾起伏，人物性格鮮明生動。
　　5．對比展示 魯迅的小說《祝?！吩诳坍嬒榱稚┻@一人物形象時，有多處描寫祥林嫂眼神的細節(jié)。從祥林嫂眼神前后不同的變化的對比中，我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態(tài)，了解她被迫害的經過。她初到魯鎮(zhèn)時，是“順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人”。當過了二年，她第二次“站在四叔家堂前”時，“她順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”，從她“沒有神采的眼睛”里，我們可以看到，經歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，她的身心受到了巨大的創(chuàng)傷。然而，災難仍向她襲來。同情的人與冷酷的人、自私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨。逐漸使她精神失常，到后來，在別人冷冷的笑容里，她只是“直著眼睛，和大家講她自己日夜不忘的故事”。從“順著眼”到“直著眼睛”，這眼神前后差異的對比中，讀者不難發(fā)現，是封建社會和吃人的宗教制度，使她失去了做人的資格。
7c4d52a0b87fc16d2fff70af71a91b9cad0265ed97cc711aebae2502eee5e99c　　6．運用修辭運用修辭手段，也是細節(jié)描寫的一種方法。魯迅的《藥》有這樣一段描寫：“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著?！边@一細節(jié)，是用比喻的手法來描寫一群麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者的情景。比喻生動形象，真如浮雕一般現于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動于衷，像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷，通過這一細節(jié)，淋漓盡致地表現出來。
　　7．運用反復讀過契訶夫小說《變色龍》的讀者，一定會記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因為小說反復四次描寫那件大衣，這是作者用來表現人物內心世界的一個精心設計的“道具”。
　　當奧楚蔑洛夫聽到有人說“這好像是席加洛夫將軍家的狗”以后“把大衣脫下來”，他脫大衣不是因為天氣熱，而是“判”錯了狗，急得他渾身冒汗。脫大衣的細節(jié)，既揭示了他猛吃一驚，渾身燥熱的膽怯心理，也表現了他借此為自己變色爭取時間以便順風使舵的狡猾。這“脫”的細節(jié)。形象地勾勒出了這個狐假虎威、欺下媚上的沙皇走卒的丑惡嘴臉。
　　當他訓了赫留金一頓，忽聽巡警說不是將軍家的狗時，又立刻抖起威風?？捎钟腥苏f：“沒錯兒，將軍家的!”這時他大驚失色；“……給我穿上大衣吧……挺冷……”
　　這“穿”的細節(jié)描寫，表現了奧楚蔑洛夫的心驚膽寒，他以穿大衣來遮掩剛才辱罵了將軍而心里更深一層的膽怯，并進而為再次變色做準備。這里的一“脫”一“穿”，熱而又冷，把奧楚蔑洛夫凌弱畏強、反復無常的丑態(tài)暴露無遺。
　　
　　二、細節(jié)描寫的注意事項
　　
　　1．細節(jié)描寫與其他描寫一樣，必須服從主題思想的需要《卓越的科學家竺可楨》一文有幾處精彩的細節(jié)描寫：“這支溫度表，他經常插在外衣左邊的小口袋里，長久地插來插去，小口袋的蓋布總是先磨壞了?！钡揭巴夤ぷ鳌斑€換上耐磨的網球鞋”，“去時總帶著鋼筆式的溫度表，還帶著羅盤、溫度表和照相機”。他臨終那一天，“用顫動的手執(zhí)筆，在床上寫下這天的天氣情況”，并注上“局報”兩字。這些細節(jié)，以小見大，“于細微處見精神”，突出了科學家竺可楨堅持不懈的鉆研精神，同時深化了主題——贊頌竺可楨從事科學勤奮嚴謹、持之以恒的治學態(tài)度。
　　2．細節(jié)描寫還應注意它的真實性真實是細節(jié)的生命。魯迅寫孔乙己“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”；這一令人可信的服飾細節(jié)，既說明孔乙己的窮困，只有一件長衫，又說明他的矜持，不愿丟開這一標志，把孔乙己追求功名，唯恐失去讀書人身份的思想揭示得十分深刻。
　　3．細致描寫不等于細節(jié)描寫有人認為凡是描寫細致的就是細節(jié)描寫，這是錯誤的。細節(jié)是表現人物性格的細枝末節(jié)，它屬于情節(jié)的范疇；細致描寫則是描寫得仔細、具體。是從表達方式的角度來講的。細節(jié)描寫往往只抓住人物的細小動作、簡短的話語、細微的表隋來刻畫人物，并不需要做過多的細致描寫。
　　總之，運用細節(jié)描寫，第一必須真實準確。第二要典型；要選取最能表現人物思想和事物發(fā)展的生活細節(jié)。細節(jié)雖重在一個“細”字。但切忌繁瑣。凡對刻畫人物和展開情節(jié)作用不大的、可有可無的細節(jié)應刪除；唯有如此，才能使細節(jié)描寫成為作品精煉又富于表現力的重要手段。
　　
　　(責任編輯：梁