內(nèi)容提要 本文從反思當(dāng)代陜西文壇長期缺乏對詩歌在文學(xué)中的重要作用的認(rèn)識為切入點，全面梳理與反思陜西詩歌30年的發(fā)展歷程，指認(rèn)陜西當(dāng)代詩歌的總體成就，無論是不斷涌現(xiàn)的有影響力的代表詩人，還是總體創(chuàng)作的質(zhì)與量，以及在現(xiàn)代詩學(xué)方面的貢獻(xiàn)，都已成為舉足輕重的一方重鎮(zhèn)，其真實的、歷史性和現(xiàn)實性的影響，無論在本省還是在國內(nèi)海外，都并不遜色于陜西的小說與散文。進(jìn)而指出步入新世紀(jì)的陜西文學(xué)界與陜西文化界，應(yīng)該盡快結(jié)束陜西詩歌多年失于呵護、流離困頓的尷尬局面，從而使陜西文學(xué)整體性地步入一個良性發(fā)展的新時期，讓歷史的遺憾不再復(fù)生為遺憾的歷史。
　　關(guān)鍵詞 陜西當(dāng)代文學(xué) 詩歌發(fā)展 “三大走向” “四大板塊” 梳理與反思
　　〔中圖分類號〕I20725 〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A 〔文章編號〕0447-662X(2008)04-0116-03
　　
　　一
　　
　　詩是文學(xué)中的文學(xué)，是作為語言藝術(shù)的各類文學(xué)體式中最為重要而精粹的藝術(shù)。從古到今，我們中華民族都一直以輝煌的詩歌傳統(tǒng)為榮耀、為自豪。改變并造就了現(xiàn)代中國人新的思想、新的精神、新的審美情趣的百年中國新文學(xué)，也是經(jīng)由新詩的率先開啟和不斷推動而發(fā)展壯大的。正是新詩的破曉之聲，為我們民族的精神空間，撞開了新的天地，繼而成為百年中國人，從知識分子到平民百姓，尤其是年輕生命之最為真實、自由而活躍的呼吸和言說。尤其在被當(dāng)代思想史稱之為“二次啟蒙”的上個世紀(jì)七十年代末，以朦朧詩為代表的現(xiàn)代主義新詩潮所迸發(fā)的新的美學(xué)思潮，幾乎成為開啟和推動包括文學(xué)、美術(shù)、電影等所有藝術(shù)形式在內(nèi)之復(fù)蘇與新生的原驅(qū)動力和不斷發(fā)展的坐標(biāo)與方向。在當(dāng)代文學(xué)史及美學(xué)史的書寫中，這已成為不爭的事實。
　　然而，作為號稱“文學(xué)大省”的陜西當(dāng)代文學(xué)，卻一直疏于對詩歌的重視與關(guān)注。在陜西文壇，詩歌的發(fā)展之艱難、生存之困窘及所處地位之低下，早已與“文學(xué)大省”的名分極不相稱，從而造成難以彌補的種種遺憾。
　　從表面現(xiàn)象看，造成這種遺憾的原由，似乎來自當(dāng)代陜西文壇在小說和散文方面的重要成就之巨大影響，掩蓋了陜西當(dāng)代詩歌的實際成就。其實，根本的原因在于，從創(chuàng)作到理論，從體制內(nèi)到體制外，陜西文學(xué)及文化界長期缺乏對詩歌在文學(xué)中的重要作用的認(rèn)識，而一再疏于正視、梳理與宣傳所致。同時，反映在陜西小說和散文發(fā)展中的許多問題，如文體意識的薄弱、美學(xué)趣味的偏狹、語言品質(zhì)的陳舊及詩性生命意識的欠缺等，也正是由于這一整體文學(xué)觀的偏失所造成。
　　說來陜西幾代著名作家中，不少都是與詩結(jié)緣而成就了后來的文學(xué)事業(yè)的：六十年代的魏鋼焰，八十年代的路遙、楊爭光、高建群，最早皆以詩人身份名世；賈平凹出過詩集且反響不??；成為跨世紀(jì)亮點的新銳青年小說家紅柯，也是以詩歌創(chuàng)作為起點，并在后來的小說寫作中，因有機地融合了詩的意識詩的品質(zhì)而風(fēng)格獨具奇峰突起的。有意味的是，作為個人，幾代作家能如此敬重詩歌心儀詩歌，但作為整個陜西文學(xué)界（包括出版界及各種媒體），卻一直難以善待詩歌更別說厚待詩歌，其內(nèi)在的諸種原由，確實耐人尋味！而這已是將近半個世紀(jì)的缺憾，現(xiàn)在，是到了該為之反思和校正的時候了。
　　
　　二
　　
　　僅以上一世紀(jì)八十年代以降、被稱之為“新時期文學(xué)”以來的陜西詩歌進(jìn)程來看，其實并無愧于“文學(xué)大省”的稱號——
　　由謝冕先生主編的《百年中國文學(xué)經(jīng)典》，陜西有伊沙、李漢榮兩位青年詩人入選，占新時期青年詩人入選額的百分之八；
　　由臺灣張默、蕭蕭主編的《新詩三百首》，被兩岸專家學(xué)者譽為“跨?？绱兰o(jì)之選”，陜西有沈奇、小宛、李漢榮、趙瓊、李巖、仝曉峰、南嫫七位中青年詩人入選，且占到全書百年入選詩人的百分之四；
　　其他海內(nèi)外多年來各種各類重要詩選，也從來沒有少過陜西詩人的份額，且見諸于英、德、法、日、瑞典、拉脫維亞及世界語等多種文字的譯介，并先后有伊沙、沈奇應(yīng)邀出席瑞典、日本、拉脫維亞等在國際上有名的世界詩人大會，為陜西詩歌走向世界擴展了影響；
　　素有新時期中國詩歌“黃埔軍?！敝Q的詩刊社“青春詩會”，陜西先后有近十位青年詩人入選參加，比例也不??；
　　另外，新老幾代陜西詩人，在生存條件十分艱難的境況下，出版?zhèn)€人詩集也不下千種。
　　可以說，除北京、上海、四川、廣東之外，陜西當(dāng)代詩歌的總體成就，在全國算是名列前茅的一大板塊，無論是不斷涌現(xiàn)的有影響力的代表詩人，還是總體創(chuàng)作的質(zhì)與量，以及在現(xiàn)代詩學(xué)方面的貢獻(xiàn)，都已成為舉足輕重的一方重鎮(zhèn)，其真實的、歷史性和現(xiàn)實性的影響，無論在本省還是在國內(nèi)海外，都并不遜色于陜西的小說與散文。只不過這種影響，因為其特殊的進(jìn)程和受文化轉(zhuǎn)型的沖擊，更多呈現(xiàn)為一種潛在的、離散的、邊緣化與體制外的狀態(tài)，很難為與主流為伍、與時尚共進(jìn)的人們所認(rèn)領(lǐng)而已。
　　
　　三
　　
　　綜觀三十年陜西當(dāng)代詩歌進(jìn)程，大致可以“三大走向”、“四大板塊”概括之：
　　“三大走向”中，其一為延承“十七年社會主義文學(xué)”之詩歌觀念的余緒，以官方詩壇和體制內(nèi)寫作為寄生的創(chuàng)作走向，其創(chuàng)作隊伍與作品在不同時期都頗為繁盛，但因其所依循的詩歌意識比較陳舊，同時受狹隘的時代精神所限，也便隨時代的急速變化而事過境遷。這一流向可稱之為“主流詩潮”，發(fā)揮一時代之影響，具有一定的文學(xué)史意義，但缺乏真正有分量的詩學(xué)價值，并逐漸由主流而邊緣乃至無效。
　　
　　這一走向的前期階段，以玉杲、田琦、毛琦、雷抒雁、聞頻、曉雷、黨永庵、馬林帆、王德芳、谷溪等為代表，后期階段以子頁、刁永泉、商子秦、朱文杰等為代表。其作品影響大體局限于上世紀(jì)七十年代中期到八十年代末，進(jìn)入九十年代之后，漸次淡出詩歌界，難以為繼。
　　其二為秉承朦朧詩以降的“現(xiàn)代主義新詩潮”之詩歌觀念，以民間詩壇和體制外寫作為旨?xì)w的創(chuàng)作走向，其創(chuàng)作隊伍多離散性地分布在大學(xué)、城市和青年詩人群體中，以純粹的藝術(shù)追求和詩性生命體驗為準(zhǔn)則，與橫貫整個新時期及跨世紀(jì)的先鋒詩歌相為伍，潛沉精進(jìn)，默默崛起，其不凡的成就，既具有文學(xué)史意義，又有詩學(xué)價值的貢獻(xiàn)。
　　尤其重要的是，正是這一走向的艱難拓展，才使得陜西當(dāng)代詩歌徹底擺脫了主流意識形態(tài)和地域文化視閥的雙重擠壓與困擾，以不可阻遏的探索精神，和充滿現(xiàn)代意識與現(xiàn)代詩美追求的詩歌品質(zhì)，融入百年新詩最為壯觀的現(xiàn)代主義新詩潮，進(jìn)而走出國門，走向世界。
　　這一流向的前期階段，以胡寬、韓東、丁當(dāng)、楊爭光、沈奇、杜愛民、島子、趙瓊等為代表，后期階段以伊沙、秦巴子、李巖、南嫫、朱劍等為代表。其作品影響自上世紀(jì)七十年代末到橫貫八、九十年代直至新世紀(jì)，近年漸由邊緣而主流，成為陜西當(dāng)代詩歌發(fā)展之本質(zhì)力量的真正代表。
　　其三為可稱之“中間道路”的另一大走向，其代表人物有沙陵、關(guān)雎、渭水、李漢榮、耿翔、王宜振、孫謙、呂剛、劉文閣、閻安、遠(yuǎn)村、尚飛鵬、劉亞麗、楊瑩等老中青三代詩人。
　　這一走向的詩歌立場和美學(xué)趣味不盡統(tǒng)一，大體在體制與非體制、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、“常態(tài)寫作”與“先鋒寫作”之間游離擺蕩，或后浪漫，或新古典，題材廣泛，風(fēng)格多樣，守“?！鼻蟆白儭?，孜孜以求，并保持了各自不同的精神特質(zhì)。其作品影響，有不少遠(yuǎn)及省外與海外，但總體上還局限于本省，有待新的突破。
　　不過，也正是這一走向的紛紜輩出，成為當(dāng)代陜西詩歌不斷發(fā)展壯大的基礎(chǔ)與平臺，雖常因缺少新銳的詩美追求而稍顯滯后，但其寫作目的的純正和詩歌理想的高遠(yuǎn)，有效地保證了其持續(xù)發(fā)展的精神資源與創(chuàng)造動力。
　　
　　以上三大走向，形成當(dāng)代陜西詩歌的三大主體性板塊，代表著近三十年陜西詩歌發(fā)展歷程的基本樣態(tài)。另外一大板塊，即從陜西高校之大學(xué)校園詩歌起步，而成名于其他詩歌版圖的一茬又一茬的青年詩人，他們是有效推動陜西詩歌發(fā)展的另一潛在源流，雖變動不居而生生不息，以其青春色彩與純粹心態(tài)，不斷提供新鮮的活力和勃勃的生機。這一板塊的代表詩人有馬永波、楊于軍、夜林、方興東、譚克修、蔡勁松、陶醉等，有的已成名家，并反饋性地影響到陜西校園詩歌乃至整體詩歌運動的更新發(fā)展。
　　進(jìn)入新世紀(jì)，陜西詩歌界更是異彩紛呈、成就斐然：除上述其二、其三兩大走向，依舊保持著堅卓精進(jìn)的態(tài)勢，不斷取得新的成就與影響外，更有一批新銳青年詩人活躍于陜西民間詩壇，如之道、黃海、三色堇、周公度、武靖東、王琪等，并于2006年底，結(jié)集出版了展示新世紀(jì)陜西詩歌尤其是活躍于基層的青年詩歌創(chuàng)作狀態(tài)的第一部大型詩選《長安大歌》（太白文藝出版社，2007年1月版），影響盛大；從陜南安康走出來的年輕女詩人李小洛，以其豐瞻而別具一格的創(chuàng)作實績，榮獲由《詩刊》社等單位主辦的全國“新世紀(jì)十佳青年女詩人”評選大獎，并受邀成為首都師范大學(xué)駐校詩人；年僅十二歲的西安小詩人高璨，天賦異秉，以其敏慧的語感和超常的想象力，以及對現(xiàn)代詩令人驚嘆的理解，得以較快形成自己的格局與風(fēng)采，顯示出璞玉渾金的不凡品質(zhì)。作品一經(jīng)發(fā)表或印行，便獲得從專家到普通詩愛者的廣泛好評，可以說是當(dāng)代中國兒童詩創(chuàng)作（其實已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)“兒童詩”的美學(xué)范疇）的一個令人驚喜的重要收獲。
　　
　　四
　　
　　然而，所有這一切，都無法改變陜西文學(xué)界及文化界對詩歌發(fā)展的漠不關(guān)心：近二十年沒開過一個像樣的詩歌研討會，沒出過一部像樣的陜西詩選，僅有的一部比較完整、有一定文獻(xiàn)價值的詩選《長安詩家作品選注》，還是由日本漢學(xué)家前川幸雄先生編著，１９９５年在日本用日文出版的！向以“長安”（在世界文化史中，這個名稱不僅代表著漢唐帝都，也代表著詩國之都）為榮的所謂“文化大省”之陜西，按說，早該有自己的詩歌節(jié)、自己的經(jīng)典詩選、自己的當(dāng)代詩歌史以及當(dāng)代文學(xué)史、當(dāng)代藝術(shù)史、當(dāng)代文化史等，讓世人不僅是從口號上而是從文本上切切實實地感受到“文化大省”之博大精深，但至今仍是痛心者可望而不可及的一點理想而已，現(xiàn)實的狀況未見有什么大的改觀。
　　如此困窘的生存條件，多年來，迫使陜西詩人尤其是青年詩人們西出陽關(guān)、東出洛陽、南下北上以及遠(yuǎn)赴海外尋求出路，或“墻內(nèi)開花墻外香”，或自生自滅，都似乎與陜西無關(guān)，難得有什么本土性的反響。當(dāng)然，我們也知道，這不是一個詩的時代，普泛的公眾遠(yuǎn)離詩歌，是文化轉(zhuǎn)型之過渡時空的必然現(xiàn)象，真正的詩人也不再幻想成為時代的寵兒，而只寄希望于“無限的小眾”，更不會為現(xiàn)行文學(xué)體制的功利計較與偏狹心態(tài)而放棄自己的藝術(shù)追求，也從來沒有希望從現(xiàn)行文學(xué)體制中去獲取一點什么。但作為體制本身，它有責(zé)任為文學(xué)的全面發(fā)展提供必要的呵護與激勵。而所有這些問題，實際解決起來并不難，只是我們多年已習(xí)慣于有幾位著名小說家、幾部獲獎作品撐足了門面而了事，從不細(xì)究這門面后面是否還存在什么缺陷和危機。
　　中華自古有詩國之稱，世界上找不出第二個國家，詩與生活與人生的關(guān)系像我們中國人這么密切?？梢哉f，詩的存在，已成為辨識中華文明和中國文化價值屬性與意義特征的重要“指紋”——為陜西以及我們所有中國人常常引以為榮而津津樂道的所謂“大唐精神”、所謂“漢唐氣象”，說到底，其核心所在，無非是詩性生命意識的高揚與主導(dǎo)——沒有詩為其精神、為其風(fēng)骨，沒有詩性生命意識的高揚為其底蘊、為其主導(dǎo)，無論是昔日的“長安”還是今日的“唐都”（西安），都只是一具沒有靈魂的空城而已。
　　中華文化傳統(tǒng)的靈魂是詩，“漢唐氣象”的靈魂更是詩。盡管到了近世尤其當(dāng)代，因了文化語境的巨變，這樣的靈魂的存在，已不再為國人看重而呵護，但正因為如此，才是一切真正為歷史亦為現(xiàn)實負(fù)責(zé)任的文化人與文學(xué)人，重新出發(fā)而再造國魂之處啊！
　　總之，步入新世紀(jì)的陜西文學(xué)界與陜西文化界，應(yīng)該盡快結(jié)束陜西詩歌多年失于呵護、流離困頓的尷尬局面，從而使陜西文學(xué)整體性地步入一個良性發(fā)展的新時期，讓歷史的遺憾不再復(fù)生為遺憾的歷史。
　　
　　作者單位：西安財經(jīng)學(xué)院文藝系
　　責(zé)任編輯：楊立民