2008年5月，坐落于北京天安門廣場(chǎng)東南角的前門23號(hào)天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心正式開幕，開幕展“我們?cè)谀膬骸弊屖廊说哪抗饩劢乖谶@個(gè)由清末美國(guó)駐華公使館改建而成的藝術(shù)中心，也讓其創(chuàng)建者——李景漢再次進(jìn)入人們的視線
　　
　　他出現(xiàn)在人們面前時(shí)，總是那么溫文爾雅，但生活中的他，熱愛(ài)冒險(xiǎn)，追求速度與激情。
　　他是個(gè)律師，也曾經(jīng)是美國(guó)知名律師事務(wù)所的合伙人，但出人意料的是，他真正進(jìn)入公眾視野卻是作為一名設(shè)計(jì)師和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推手。
　　他生長(zhǎng)于美國(guó)，但成名于中國(guó)，在上海、北京兩大文化地域都創(chuàng)造了令人嘆為觀止的文化地標(biāo)。這個(gè)勇于超越身份和地域的距離，敢于打破一切鴻溝的人，就是“四合苑”、“外灘三號(hào)”和“前門23號(hào)”的設(shè)計(jì)者李景漢。
　　作為畫家的后代，他多年沐浴著濃郁的中國(guó)文化熏陶；作為美籍華裔，他從小接受的是西方教育；作為成功的律師，他嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致而富有邏輯性；作為設(shè)計(jì)師，他總是深深的為中國(guó)文化的精髓所感動(dòng)……
　　
　　紳士與騎士
　　
　　
　　每次在公眾場(chǎng)合見(jiàn)到李景漢，他總是衣著得體，帶著溫和的微笑，舉手投足間彌漫著一副紳士派頭。他在北京、上海的多處住所，無(wú)不布置得閑適、低調(diào)而不落俗套，讓人流連忘返。但了解他的人都知道，生活中的李景漢其實(shí)也有鮮為人知的狂野的一面。
　　“我15歲的時(shí)候就自己買了一輛摩托。不知道你有沒(méi)有夢(mèng)見(jiàn)過(guò)自己像鳥一樣在天空里翱翔，沒(méi)有任何羈絆，完完全全地放松和自由——騎摩托就是這樣的感覺(jué)?！闭劦猛稒C(jī)時(shí)，李景漢會(huì)這樣對(duì)你說(shuō)。
　　美國(guó)式的叛逆和自由精神，讓李景漢迷上了摩托車——騎摩托、玩摩托、收藏摩托，成了他私人生活中的一大樂(lè)事。“凱旋”、“印第安”、“哈雷”……這些收藏記錄著摩托車的歷史，也記錄著摩托車背后的文化，以及收藏者的激情澎湃的軌跡。
　　李景漢說(shuō)，他最欣賞的是哈雷，不僅因?yàn)樗木€條和速度，更因?yàn)榻?jīng)歷了時(shí)光的洗禮，哈雷已經(jīng)成了美國(guó)懷舊的標(biāo)志和自由精神的象征。
　　李景漢也欣賞英國(guó)的純種駿馬，只要是充滿速度與激情和冒險(xiǎn)精神的事物，都會(huì)令他著迷。這與他斯文的外表有著極大的反差。
　　為了滿足自己隨時(shí)飛速馳騁的愿望，為了和馬兒相伴，為了豢養(yǎng)自己鐘愛(ài)的大型犬，為了珍藏自己鐘愛(ài)的美酒，李景漢不惜從北京東四附近的一座四合院搬到了郊區(qū)。
　　
　　律師與藝術(shù)推手
　　
　　
　　1991年，作為美國(guó)文森艾爾斯律師事務(wù)所駐中國(guó)首席代表，李景漢如愿來(lái)到北京。
　　對(duì)于北京人的身份，李景漢認(rèn)為，這給了他特殊的使命感。
　　這種使命感來(lái)自上他上小學(xué)時(shí)的某一天。母親帶他去看了祖先的畫像，畫上的題跋有五個(gè)大字——“大學(xué)士一等”。 很多年后，李景漢才知道畫中人正是他的祖先，而那些字是出于乾隆皇帝的御筆。從此，皇城根的情結(jié)融入了李景漢的血液。雖然直到現(xiàn)在他還是北京金杜律師事務(wù)所的主席，但他最廣為人知的身份卻是“外灘三號(hào)”和“前門23號(hào)”的設(shè)計(jì)者，以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推手。
　　這完全是兩種截然不同的身份：律師要求的是理性——嚴(yán)密的邏輯、實(shí)證的精神和謹(jǐn)慎的態(tài)度；而設(shè)計(jì)師要求的是感性——天馬行空的想象、自由自在的靈魂和無(wú)拘無(wú)束的生活。當(dāng)被問(wèn)到如何平衡這兩種似乎是風(fēng)馬牛不相及的身份時(shí)，他從容地答道：“其實(shí)這兩種身份并不矛盾，雖然有很多的區(qū)別，但它們有一個(gè)共同點(diǎn)，都要敢于創(chuàng)新”。
　　在來(lái)中國(guó)之前，李景漢幾乎把自己所有的心力都放在了律師事務(wù)所，但現(xiàn)在他已定居北京，藝術(shù)事業(yè)也已成了他生活的重心。
　　這樣截然不同的身份轉(zhuǎn)變?cè)从谒麑?duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的執(zhí)著，也源于他成長(zhǎng)和生活的經(jīng)歷。李景漢的父母都是中國(guó)人，多年流落異鄉(xiāng)的失落，奠定了他對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)同感，所以，他決定要回到中國(guó)。
　　李景漢真正開始扮演一個(gè)藝術(shù)推手的角色是在回國(guó)以后。他發(fā)現(xiàn)在國(guó)外經(jīng)常看到的優(yōu)秀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，回國(guó)后卻很難看到了。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，藝術(shù)是脫離人們?nèi)粘Ｉ畹摹Ｒ驗(yàn)檫@種脫離，很多中國(guó)人沒(méi)有辦法好好欣賞當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)的感動(dòng)；因?yàn)檫@種脫離，中國(guó)最好的當(dāng)代藝術(shù)家、最棒的藝術(shù)作品都去了海外。
　　
　　于是，李景漢開始試圖拉近當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代國(guó)人的距離，創(chuàng)造機(jī)會(huì)將那些當(dāng)代藝術(shù)品展示給普通人。這便是他1995年開始創(chuàng)辦中國(guó)第一家餐廳式畫廊——四合苑的初衷。
　　在北京故宮護(hù)城河邊上的四合苑里，你可以一邊吃飯、聊天，一邊在輕松自如的氛圍里，欣賞中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的頂尖畫作。
　　四合院對(duì)于李景漢來(lái)說(shuō)，不僅是北京建筑的代表和風(fēng)格，還是身為傅恒后人、世代住在北京四合院中的母親一直念念不忘的回憶。
　　在四合苑，畫廊和西餐廳合為一體，畫廊在半地下室，雖然面積不大，但設(shè)計(jì)專業(yè)，整體感強(qiáng)，也很精致，因此成了京城藝術(shù)界人士和藝術(shù)愛(ài)好者聚會(huì)的理想場(chǎng)所，也因此被著名旅行雜志Conde Nast Traveler命名為“全球50大熱門餐廳”之一。
　　有了四合苑的成功之后，李景漢欲罷不能。1999年，李景漢又著手將當(dāng)代藝術(shù)帶到上海。經(jīng)過(guò)四年多的設(shè)計(jì)和籌劃，“外灘三號(hào)”成了外灘上最為耀眼的一顆明珠，不是因?yàn)槟抢镉许敿?jí)的服裝品牌、有高級(jí)的法國(guó)餐廳，而是因?yàn)樗援嬂葹橹行?、將藝術(shù)氛圍和創(chuàng)意設(shè)計(jì)延伸到空間的每一個(gè)角落。
　　
　　2004 年4月，李景漢完成了對(duì)外灘三號(hào)的改造，將這座建于1916年的上海第一棟鋼框架的大樓“換骨”成為匯集藝術(shù)、時(shí)裝、音樂(lè)、餐飲及文化的都市生活地標(biāo)。
　　改造后的老建筑在外觀和基本結(jié)構(gòu)上沒(méi)有任何改變，只是在內(nèi)部增加了很多“擎天柱”，以加固這幢百年老建筑的承受力。這種用現(xiàn)代生活重塑歷史建筑的嘗試，成就了上海時(shí)尚界的潮流，同時(shí)也重塑了外灘的繁華。這一創(chuàng)舉為李景漢贏得了國(guó)內(nèi)外的無(wú)數(shù)大獎(jiǎng)，也讓他成了媒體關(guān)注的焦點(diǎn)人物。
　　很多人認(rèn)為，外灘三號(hào)代表的是一種消費(fèi)方式，因?yàn)槟抢镉许敿?jí)的服飾、餐廳和會(huì)所，不過(guò)李景漢堅(jiān)持認(rèn)為，外灘三號(hào)代表的是一種欣賞的生活態(tài)度、一種有品位的生活方式，而“滬申畫廊”是三號(hào)生活方式的心臟。
　　
　　“滬申畫廊”處在這個(gè)建筑三樓的中心位置，無(wú)論你在哪一層、在做什么，都會(huì)以某種方式和畫廊關(guān)聯(lián)著，比如畫廊旁邊有一個(gè)餐廳，坐在那兒一眼就能看到畫廊。他希望借著畫廊影響到所有來(lái)到這里的人，包括客人，也包括雇員。
　　在這里，你可以一擲千金，買一身頂級(jí)服飾、做個(gè)創(chuàng)意水療或者是吃頓饕餮大餐；也可以花十幾塊錢在頂樓的New Heads喝一杯咖啡，俯瞰外灘全貌；或者和朋友談天說(shuō)地；甚至可以不花一分錢，四處感受一下這個(gè)空間彌漫著的藝術(shù)氣息。但是一定不能錯(cuò)過(guò)“滬申畫廊”，近距離地欣賞那些大師級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)品，體會(huì)它們的精華所在。
　　當(dāng)世人還在為“外灘三號(hào)”驚艷不已的時(shí)候，李景漢又悄然抽身。這段在上海的經(jīng)歷讓他有機(jī)會(huì)對(duì)比京滬兩地的地緣文化差異。他發(fā)現(xiàn)，北京更有利于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，北京深厚的歷史文化、一流的藝術(shù)家、欣賞藝術(shù)的傳統(tǒng)、良好的文化氛圍，培養(yǎng)了人們的鑒賞能力，也提高了人們的欣賞水平。于是他轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，將清末時(shí)期的美國(guó)駐華公使館以保持原有外觀、內(nèi)部重新裝修的方式，建起了“前門23號(hào)”。
　　
　　和外灘三號(hào)相比，“前門23號(hào)”的空間規(guī)模更大，歷史文化的積淀也更豐厚。李景漢希望將這幾座建筑以藝術(shù)作為紐帶串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)集藝術(shù)、餐飲、購(gòu)物、商務(wù)俱樂(lè)部于一體的大規(guī)模時(shí)尚生活中心，將欣賞和生活加以完美結(jié)合。這個(gè)建筑群的核心便是天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心——一個(gè)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)空間。在這里，人們可以觀畫展，在小劇場(chǎng)看戲，上網(wǎng)，去書吧看書，和朋友聊天，聽(tīng)講座，盡情欣賞各種藝術(shù)，品味高雅的生活。
　　從美國(guó)到中國(guó)，從北京到上海，再?gòu)纳虾５奖本┑木駬?，地域的距離對(duì)于李景漢來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不是問(wèn)題，因?yàn)闊o(wú)論是地理還是身份，在歷史長(zhǎng)河和文化淵源面前，距離都將不復(fù)存在。
　　在李景漢的規(guī)劃中，藝術(shù)中心的開幕還只是“前門23號(hào)”全面開放的一個(gè)序幕?，F(xiàn)在，奢侈品腕表百達(dá)翡麗（Patek Philipp）的旗艦店已經(jīng)搬進(jìn)了“前門23號(hào)”；紐約名廚主理的米其林二星法式餐廳、如歌劇院般高貴典雅的意大利餐廳的進(jìn)駐，也為其帶來(lái)了最具歐洲風(fēng)情的感官享受；美國(guó)頂級(jí)國(guó)際俱樂(lè)部“銘英會(huì)”、倫敦社交名流的生活中心——Boujis夜總會(huì)，開始在此詮釋著優(yōu)雅的生活方式?？梢韵胍?jiàn)的是，這個(gè)濃縮了多樣藝術(shù)風(fēng)格、厚重歷史和眾多現(xiàn)代奢華元素的時(shí)尚生活中心，將為古老而時(shí)尚的北京平添許多迷人的色彩。
　　而誰(shuí)又會(huì)想到，這一切的幕后推手會(huì)是一個(gè)歸國(guó)華裔，而且還是一位大律師呢？