畫中畫的繪畫技法由來已久，馬格里特可以說是把這種技法發(fā)揮到了極致，觀者可以意識到畫中融合在一起的室內(nèi)和室外空間。他曾解釋說：“我們置身世外來觀察世界，但看到的其實是我們內(nèi)心世界的一種反映。我們也可以使現(xiàn)在發(fā)生的事成為過去時。時間和空間此時已經(jīng)失去了我們普遍認(rèn)為的固有含義。”
　　在這幅畫中，馬格里特把畫中畫安排在畫中窗戶的位置，二者融為一體，看上去既是畫，又是窗外的風(fēng)景。對于他來說，畫中的窗戶有著重要的作用，就像是房間的眼睛，透過它我們可以觀察外面的世界。盡管馬格里特的畫作中很少有完整的風(fēng)景或人物肖像，但他卻總會在畫中描繪出一些欄桿、框架、墻壁和窗臺，就好像隨時需要一6554b8de01b406e6692aae16b32b848f個支撐物來防止自己頭暈?zāi)垦?。馬格里特總是置身于室內(nèi)觀察和聆聽著外面未知的世界。他一直對窗簾情有獨(dú)鐘，畫中除去窗戶和房間可以提供支撐物和空間之間的聯(lián)系外，還有窗簾，正如欄桿、窗戶和門框一樣，成為外部空間和內(nèi)部空間的交界處。
　　這幅畫另一個獨(dú)特的地方是馬格里特對大海的描繪手法，他增加了一種透明感，使其看上去好似幻想中的大海，與現(xiàn)實中的大海感覺有些不同。從繪畫技法角度抽象地來看，畫中豎直的淺白色細(xì)條代表畫中畫的畫布邊緣，正好與海天交界線、海浪和房間地板的邊緣垂直。黑色的球體是畫作的中心，盡管它出現(xiàn)在畫的左下方，有些偏離畫作真正的中心，卻能吸引人的注意，形狀上與拱形的門框、畫架上精致的螺釘一樣都是圓形。