馬　季

將2007年計(jì)算在內(nèi)，經(jīng)歷一年多的整合期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在總體上呈現(xiàn)出向理性方向發(fā)展的趨勢。一方面是主流對(duì)其投入了更多關(guān)注的目光，盡管這當(dāng)中既有非功利成分也有商業(yè)動(dòng)因。但客觀上都為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展起到了積極作用。另一方面，由于與傳統(tǒng)媒體的合作區(qū)域逐步擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者獲得了空前的發(fā)展空間，心態(tài)因此漸趨穩(wěn)定，各自為政，分道前行，互不干擾，創(chuàng)作上形成了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢。一些網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站繼續(xù)探索和革新運(yùn)營方式，“起點(diǎn)中文”、“紅袖添香”、“天涯社”等一批具有實(shí)力的文學(xué)網(wǎng)站，取得了扎實(shí)、穩(wěn)步的發(fā)展，充分展示出各自的特色和優(yōu)勢?；赝?006年的大幅震蕩。2007年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是在一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的狀態(tài)下前行的。雖然仍未產(chǎn)生讀者期待的具有重要影響的力作，但總體質(zhì)量較前幾年還是有所進(jìn)步。因此也可以說。2007年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在積蓄力量。在靜心等待和迎接新一輪發(fā)展高峰的到來。

一、主流給予關(guān)注，網(wǎng)站積極呼應(yīng)

2007年，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，國家權(quán)威文化機(jī)構(gòu)和主流媒體，開始以認(rèn)真的態(tài)度研討和分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)網(wǎng)站現(xiàn)狀及其如何發(fā)展等問題。為這一現(xiàn)實(shí)存在的文化現(xiàn)象量體裁衣，做積極準(zhǔn)備工作。在這一種好形勢的推動(dòng)下，各大文學(xué)網(wǎng)站均有所動(dòng)作，掀起為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良性發(fā)展造勢的浪潮。

中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所主持的國務(wù)院委托項(xiàng)目《全國文學(xué)網(wǎng)站年度調(diào)查報(bào)告》已在2007年歲末拉開帷幕。這件事雖然發(fā)生在年底。我們還是把它提到前面來介紹。這項(xiàng)工作的目的是對(duì)全國文學(xué)網(wǎng)站的內(nèi)容、發(fā)布機(jī)制、作者隊(duì)伍、讀者群體、社會(huì)影響、與傳統(tǒng)出版之關(guān)系、文學(xué)網(wǎng)站產(chǎn)業(yè)發(fā)展等作出錢面的摸底與分析。形成權(quán)威的調(diào)查數(shù)據(jù)，面向社會(huì)發(fā)行“全國文學(xué)網(wǎng)站國情調(diào)研報(bào)告藍(lán)皮書”，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，為政府部門制定相關(guān)政策提供重要參考資料?？梢灶A(yù)見，其結(jié)果對(duì)網(wǎng)絡(luò)文化、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)乃至整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)將產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

在此之前，不僅是文學(xué)界和出版界，其他社會(huì)團(tuán)體也開始對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展予以關(guān)切。2007年12月1日召開的“首屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研討峰會(huì)”就是一個(gè)生動(dòng)的例子。該峰會(huì)由中國國際經(jīng)濟(jì)科技法律人才學(xué)會(huì)聯(lián)合中國作家協(xié)會(huì)共同主辦，中國版權(quán)協(xié)會(huì)、中國電子商務(wù)協(xié)會(huì)、中國音像協(xié)會(huì)、中國技術(shù)市場協(xié)會(huì)、北京大學(xué)中國信用研究中心和清華大學(xué)網(wǎng)絡(luò)行為研究所協(xié)辦。中國作家協(xié)會(huì)副主席陳建功在會(huì)上指出，所謂“結(jié)繩時(shí)代”、“甲骨時(shí)代”、“鐘鼎時(shí)代”乃至“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代”，已經(jīng)成為人類不同文化時(shí)代的標(biāo)志。為了推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，大會(huì)還宣布成立了“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)委員會(huì)”。這個(gè)服務(wù)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)交流合作的平臺(tái)，將以促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，整合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源，維護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者權(quán)益為宗旨，并在以下5個(gè)方面開展工作：出版發(fā)行《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒》；推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)；組織網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)選；整合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源，加強(qiáng)網(wǎng)站與傳統(tǒng)文學(xué)期刊的合作；保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者權(quán)益。

這一年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)依然十分活躍，活動(dòng)內(nèi)容趨向于務(wù)實(shí)。2007年4月中旬，為期兩天的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)節(jié)在中國現(xiàn)代文學(xué)館開幕。此次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)節(jié)由中國校園文學(xué)雜志社策劃發(fā)起，紅袖添香、天涯社區(qū)等文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)站承辦，活動(dòng)得到了中國作家協(xié)會(huì)、中國作家出版集團(tuán)的支持。本屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)節(jié)共選出包括年度原創(chuàng)作品、最佳文學(xué)網(wǎng)站、最佳原創(chuàng)文學(xué)圖書出版人等在內(nèi)的十九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。擔(dān)任評(píng)委的專業(yè)文學(xué)人士普遍認(rèn)為。目前文壇的局面確實(shí)發(fā)生了變化，文學(xué)網(wǎng)站、文學(xué)圖書、文學(xué)期刊三分天下的態(tài)勢更為明顯。

同時(shí)。各文學(xué)網(wǎng)站也紛紛對(duì)媒體的關(guān)注作出呼應(yīng)。2007年4月8日。紅袖添香網(wǎng)站“新武俠小說大賽頒獎(jiǎng)典禮暨新言情小說大賽啟動(dòng)儀式”在北京新聞大廈舉行。儀式為獲得紅袖添香網(wǎng)站與MSN中國、中華書局共同主辦的“2006新武俠大賽”7大獎(jiǎng)項(xiàng)的14位獲獎(jiǎng)作者頒發(fā)了獎(jiǎng)品。此次大賽是首次在網(wǎng)絡(luò)上舉行、以武俠為主的文學(xué)大賽。賽事地域范圍覆蓋整個(gè)華語地區(qū)。大賽前后歷經(jīng)一年之久，獎(jiǎng)金總額高達(dá)20萬元，是目前各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽中獎(jiǎng)金額最高的大賽。本次大賽共收到約1400件參賽作品。全方位展示了現(xiàn)階段武俠小說創(chuàng)作的新局面?；顒?dòng)還拉開了由MSN中國、紅袖添香和國內(nèi)十家大型出版社聯(lián)合主辦的“2007首屆華語言情小說大賽”序幕。大賽為期一年，提供高達(dá)5萬元單項(xiàng)獎(jiǎng)金及多種出版機(jī)會(huì)。這是首次在網(wǎng)絡(luò)舉辦的專業(yè)性中文言情小說大賽，旨在聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、出版媒體和影視傳媒機(jī)構(gòu)三大渠道的力量。大力推動(dòng)言情小說新秀的發(fā)掘，提高原創(chuàng)言情小說的創(chuàng)作水平。

2007年8月31日?！皶A天下——方正科技杯首屆中外百家出版社尋找優(yōu)秀中文作者”大型網(wǎng)絡(luò)征文大賽宣告啟動(dòng)。這項(xiàng)活動(dòng)由中外百家著名出版社共同發(fā)起、眾多文化名人助陣，堪稱有史以來規(guī)模最大的網(wǎng)絡(luò)征文活動(dòng)。截至年底，愛讀愛看網(wǎng)和天涯社區(qū)共收到網(wǎng)絡(luò)作品近2000部，題材涉及言情、歷史、經(jīng)管、社科、軍事等眾多領(lǐng)域。另一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是，文學(xué)網(wǎng)站開始以新的形式打出自己的旗號(hào)。“黑藍(lán)文叢”首輯5本書，就是黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)聯(lián)手上海人民出版社于2007年4月推出的個(gè)人作品集。

筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，除了全國性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動(dòng)外。地區(qū)性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動(dòng)也呈上升趨勢。以江蘇省為例，在2007年就舉辦了約10個(gè)主題性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文活動(dòng)。涉及的行業(yè)有水利、農(nóng)業(yè)資源開發(fā)、電信、旅游、質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督等。遍及政府機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位、學(xué)校以及民間機(jī)構(gòu)。目前。江蘇各市縣均建立了政府和民間網(wǎng)站，更有許多社區(qū)開通了網(wǎng)站信息共享平臺(tái)。網(wǎng)上文學(xué)社區(qū)琳瑯滿目。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“盈利模式”也在這一股新浪潮中獲得了有效運(yùn)行。2007年3月7日。盛大向起點(diǎn)中文網(wǎng)增加1億注冊資本。增資后的起點(diǎn)開展“千人培訓(xùn)”計(jì)劃和“萬元保障”的福利計(jì)劃，給網(wǎng)絡(luò)作者提供優(yōu)厚條件，以期“優(yōu)化原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作環(huán)境，鼓勵(lì)優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)，提高原創(chuàng)文學(xué)質(zhì)量”。由此，“起點(diǎn)作家群”重新塑造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“作家一創(chuàng)作一作品一讀者一閱讀”的新關(guān)系模式。這使得網(wǎng)絡(luò)作家的生存不再完全依賴紙面出版。極大地激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的文學(xué)創(chuàng)作和創(chuàng)新熱情。更重要的是。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的自由度、自信度得到了提升。

歸根到底，產(chǎn)業(yè)化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到各方關(guān)注，并得到迅速發(fā)展的重要前提。網(wǎng)絡(luò)作品—電子收費(fèi)—書籍—電視劇本—漫畫和動(dòng)畫—網(wǎng)絡(luò)游戲的機(jī)制正在逐步建立。據(jù)專家推測，如果經(jīng)歷了完整的環(huán)節(jié)，一部文學(xué)作品所涉及的資金流將高達(dá)十億人民幣，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)可以將一家公司包裝成上市公司。

二、言情文學(xué)復(fù)燃，穿越小說發(fā)力

2007年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并未出現(xiàn)新的主題，《誅仙8》6月由花山文藝出版社推出熱銷后，玄幻小說繼續(xù)延伸發(fā)展，架空歷史小說《隨波逐流之一代軍師》和《楚世春秋》緊隨其后成為網(wǎng)上熱點(diǎn)。說到這里，我們有必要

解釋一下“架空”的含義。如果說人類世界是第一世界的話，“架空”就是對(duì)“第二世界”的創(chuàng)造?！暗诙澜纭边@個(gè)中文概念，是由《魔戒》翻譯者朱學(xué)恒首先提出來的，它類似于《魔戒》中的“中土世界”，是一個(gè)虛構(gòu)的存在。與歷史上產(chǎn)生的神話、傳說及科幻文學(xué)所不同的是，第二世界建立在一個(gè)相對(duì)完整的體系上，它和人類世界的對(duì)應(yīng)更加全面。對(duì)人類價(jià)值觀的審視更加徹底。也就是說，第二世界并不是完全架空或者凌駕于人類世界之上的存在，而只是與人類世界“平行”甚至“交叉”、“扭轉(zhuǎn)”與“顛覆”的存在。第二世界發(fā)源于托爾金，是作家通過對(duì)人類世界的抽象認(rèn)識(shí)，以及提煉人類思想發(fā)展流變所形成的種子，在洪荒世界得到的繁衍。嚴(yán)格意義上說，“架空”是對(duì)人類文明反思的藝術(shù)再現(xiàn)，是一種全新的藝術(shù)樣式。

言情文學(xué)本來是網(wǎng)上的老面孔，曾經(jīng)火暴，這幾年平穩(wěn)發(fā)展，2006年嬤嬤茶的《和校花同居的日子》，邪天使的《請(qǐng)你離開我》等小說的出現(xiàn)，使這一狀況有所變化，不過這兩部小說尚有校園文學(xué)的身份標(biāo)志。應(yīng)該提及的是，它們同樣以敘述的陽剛、簡潔沖刷了柔軟造作的韓流文風(fēng)。這說明言情文學(xué)開始變調(diào)，由原本的柔性敘事、凄美婉約轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活的深度切入。2007年初，木魚的《重慶空姐》將這一格局大力推進(jìn)，小說著力在精神世界和內(nèi)心情感領(lǐng)域中，構(gòu)建女性的完整獨(dú)立人格，闡釋內(nèi)心期盼與希冀的真摯和諧的感情觀。這部號(hào)稱國內(nèi)第一部由空姐據(jù)親身生活經(jīng)歷創(chuàng)作的小說，上線連載一個(gè)多月點(diǎn)擊率就達(dá)六百多萬。2007年4月，中國對(duì)外翻譯出版公司推出紙書，銷售形勢看好。隨之而來的“華語言情小說大賽”。也為言情文學(xué)的復(fù)燃起到了推波助瀾的作用。

也許只是巧合，沉浸在古典詩詞解讀里的網(wǎng)絡(luò)當(dāng)紅女作家安意如，在2007年3月推出新作《陌上花開緩緩歸》之后，6月，由中國友誼出版社出版了她的第一部長篇言情小說《惜春紀(jì)》。小說以中國古代四大名著之一的《紅樓夢》為背景，以賈府的興亡和惜春愛情的悲歡為主線，書寫了一位沉默少女的獨(dú)特命運(yùn)和愛情。同時(shí)，在《后宮——甄擐?！废盗袌D書的引領(lǐng)下，《后宮之絕色傾城》、《弄兒的后宮》、《深宮風(fēng)云》等后宮小說相繼問世。至此，言情文學(xué)以后宮小說的形式被推到了2007年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前沿陣地。

青春文學(xué)始終是網(wǎng)絡(luò)上的熱點(diǎn)。從痞子蔡的《第一次的親密接觸》、安妮寶貝的《告別薇安》，到孫睿的《草樣年華》、郭妮的《麻雀要革命》，其間還包括韓國可愛淘的《那小子真帥》等外國小說的介入，歷經(jīng)十年始終不衰。2007年，青春文學(xué)風(fēng)向突變，出現(xiàn)了“穿越小說”這一概念。一時(shí)間，“穿越小說專題”在各大網(wǎng)站紛紛推出，形成繼玄幻、歷史、盜墓等三波網(wǎng)上閱讀熱潮后的最新網(wǎng)絡(luò)閱讀勢力。

何為穿越小說?就是講述現(xiàn)代青年在機(jī)緣巧合之下，通過時(shí)空隧道或者奇遇回到古代某個(gè)時(shí)期。見證歷史事件，并和古人之間產(chǎn)生交集，演繹出一段段新的故事。很多人把黃易的《尋秦記》稱作“穿越小說”的鼻祖，但就當(dāng)下的穿越小說來看，席娟的《交錯(cuò)時(shí)光的愛戀》更像領(lǐng)跑者，而2004年7月金子在網(wǎng)上連載的《夢回大清》，是大陸穿越小說的開山之作。穿越小說基本都以女性為主。而且?guī)缀跛械呐魅斯?，都是到榮華富貴的古代宮廷生活中去談了一場風(fēng)花雪月的戀愛。一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的小女子搖身一變，成為古代皇宮中的公主、皇后，翻手為云、覆手為雨，使一顆顆壓抑躁動(dòng)的心得到釋放，這其實(shí)與某些網(wǎng)絡(luò)游戲有異曲同工之處。崇尚“穿越”的讀者只是想緩解現(xiàn)實(shí)生活中的種種壓力、工作的不順、愛情的為難、生活的緊張忙碌、背負(fù)升學(xué)和就業(yè)的沉重壓力等等，因此向往一種簡單、純美、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的作品。就文化現(xiàn)象而言，穿越小說和近年來“品歷史”的文化背景不無關(guān)系。歷史、言情、虛幻成為穿越時(shí)空和文化的魔杖，這本身充分顯示出網(wǎng)絡(luò)文化的特征。

騰訊讀書頻道和晉江原創(chuàng)網(wǎng)等網(wǎng)站乘勢而上，借助100萬網(wǎng)友的推舉，選出了2007年四大穿越奇書：《鸞：我的前半生我的后半生》、《木槿花西月錦繡》、《迷途》和《末世朱顏》。作家出版社宣布以100萬預(yù)付版稅，簽下了這四本作品。此外，像《許你來生》、《勿忘》、《望天三部曲》、《女兒國記事》、《清空萬里》、《弄兒的后宮》、《小樓傳奇》等上百本穿越小說，也將作為這一波浪潮的主流，被推向市場。

“內(nèi)容千篇一律，屬于典型的泡沫文學(xué)?！辈簧倬W(wǎng)友認(rèn)為穿越小說經(jīng)受不住時(shí)間考驗(yàn)，兩三年之后必將偃旗息鼓。穿越小說究竟有多大閱讀價(jià)值?面對(duì)部分讀者的質(zhì)疑，作家出版社劉方坦言，出版社讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)落地是一種責(zé)任，但這絕對(duì)不會(huì)成為傳統(tǒng)出版業(yè)未來的方向，“我們只是想給讀者提供最大限度的閱讀可能，所以很多出版社每年都會(huì)出版上千種類型的文學(xué)作品?！倍鴮?duì)于最近有學(xué)者擔(dān)心“女性讀者沉迷穿越小說會(huì)影響其人格”的說法。中國人民大學(xué)副教授王以培卻沒有把這當(dāng)作一種孤立的現(xiàn)象。他認(rèn)為，需要對(duì)這些年輕一代負(fù)責(zé)的不是這些年輕女孩本身，而是目前的閱讀環(huán)境，“正統(tǒng)作家不把這些小說歸于文學(xué)，而是消遣，所以不屑于寫。這好比一個(gè)孩子在吃泥巴，你不讓他吃，不應(yīng)該打掉它，應(yīng)該給他一塊巧克力，而我們現(xiàn)在就處于沒有巧克力的階段?！?/p>

接力出版社的青春文學(xué)板塊一直比較搶眼。在推出“鏡花云影”四個(gè)系列中，也包括“穿越小說”的最新作品。甚至走得更遠(yuǎn)，比如《百煉成妖》就是2007年起點(diǎn)女性頻道最引人注目的新類型網(wǎng)絡(luò)角色扮演游戲小說，它的故事是純虛構(gòu)的未來全息虛擬世界“洪荒”。而《百煉成妖》這部小說迎合了網(wǎng)絡(luò)游戲女性關(guān)注者增多的新時(shí)代，而且作者虛構(gòu)的這個(gè)網(wǎng)絡(luò)世界非常細(xì)致，網(wǎng)絡(luò)游戲任務(wù)環(huán)環(huán)相扣，冒險(xiǎn)故事又令讀者欲罷不能，盡享游戲冒險(xiǎn)的樂趣。

2007年歲末，新浪網(wǎng)聯(lián)合晉江文學(xué)網(wǎng)、小說網(wǎng)等多家原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站推出的青春文學(xué)“四小花旦”評(píng)選活動(dòng)，在兩個(gè)多月的評(píng)選后，近25萬網(wǎng)友和評(píng)委共同評(píng)出李歆、桐華、顧漫、薇絡(luò)四青春文學(xué)當(dāng)家“四小花旦”。其中李歆、桐華正是憑借“穿越小說”聲名鵲起。而在此前的評(píng)選過程中，犬犬、金子等幾位呼聲最高的寫手，也均為“穿越小說”作者?？梢詳嘌?，在青春文學(xué)市場風(fēng)云變幻、新人輩出的今天，“穿越小說”無疑代表著青春文學(xué)2008年的閱讀方向。

三、理論研究缺失，觀念差異尚存

曾經(jīng)獲得新浪網(wǎng)原創(chuàng)文學(xué)大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)作家千里煙說：“我覺得評(píng)論界應(yīng)該重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)論，不應(yīng)該讓它成為文學(xué)的真空地帶。我們更需要網(wǎng)絡(luò)牧師、心靈牧師?！睂?shí)際上，這個(gè)問題文學(xué)批評(píng)界早就有所關(guān)注，但對(duì)一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象作出完整、準(zhǔn)確的把握，不是一朝一夕的事情，更何況，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量龐大、流變迅猛，構(gòu)架極不穩(wěn)定，這給系統(tǒng)的研究和批評(píng)帶來了相當(dāng)大的難度。盡管如此，最近幾年，許多高校和文化研究機(jī)構(gòu)均設(shè)立了網(wǎng)絡(luò)文化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心，制訂了研究項(xiàng)目。著名的文藝?yán)碚撾s志

《文藝爭鳴》在2007年率先開辟了“新世紀(jì)文學(xué)研究”專欄，對(duì)包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的新的文學(xué)形式予以高度重視。雷達(dá)、陳思和、白燁、張頤武、張未民、宗仁發(fā)、張清華、王干、李靜等一批專家學(xué)者分別在文論中闡述了對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作的理論觀點(diǎn)。但無論是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體作品的批評(píng)，還是相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的龐大數(shù)量而言，評(píng)論界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的聲音的確是太過微弱了。批評(píng)界與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的觀念差異是不爭的事實(shí)，然而理論研究的缺失，進(jìn)一步加深了對(duì)話和溝通的難度。

在很少舉辦的網(wǎng)絡(luò)作家作品研討活動(dòng)上，我們便可以看出些端倪。網(wǎng)絡(luò)奇幻武俠作家龍人目前已經(jīng)歇筆，專心于自己的圖書公司。從1983年開始創(chuàng)作以來，龍人出版20部書，總字?jǐn)?shù)達(dá)3000萬字，發(fā)行幾千萬冊，網(wǎng)上點(diǎn)擊率達(dá)到10億次。龍人說：“在20年的寫作生涯中，我每天寫七八千字。”他的《滅秦》、《玄武天下》甚至被年輕的讀者稱為巨作，出版社則稱之為“中國玄幻武俠第一人”。

著名文學(xué)評(píng)論家雷達(dá)在龍人的作品研討會(huì)上說，自己對(duì)龍人現(xiàn)象沒有發(fā)言權(quán)，因?yàn)檫@是一個(gè)像廣大海洋一樣的世界，他不熟悉。但他認(rèn)為龍人現(xiàn)象代表一種消費(fèi)性閱讀和消遣性閱讀的興盛。和所有評(píng)論家一樣，作者驚人的寫作速度讓他覺得不可思議?！鞍凑瘴覀円话銓懽髑樾?，怎么會(huì)想到寫到三千萬字呢?德國漢學(xué)家顧彬也談過，德國的作家任何人都沒法跟中國的文學(xué)作家相比，一般德國作家寫17萬字就了不得了?！痹u(píng)論家們的困惑溢于言表，但龍人的鐵桿書迷們似乎從來沒有發(fā)現(xiàn)過專家所詬病的語言和寫得太快。他們只有一個(gè)愿望：龍人多寫。龍人自己也說，他的《滅秦》寫了250萬字，許多讀者哭了，他們希望他能寫到500萬字。的確，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家們寫得太快，產(chǎn)量太高，根本談不上精雕細(xì)刻，甚至滿處是病句。文學(xué)評(píng)論家解璽璋認(rèn)為，即使是通俗文學(xué)，語言也很重要，因?yàn)樽x者先接觸的就是作者怎么說話。有文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為，不僅是龍人，不少奇幻武俠寫手在文字上都存在問題。承襲了19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉武俠小說半文半白的表述缺陷。

“陶蕭之爭”也是很能說明問題的一個(gè)例證。實(shí)際上那是兩代人之間“文學(xué)”觀念差異導(dǎo)致的結(jié)果，相對(duì)于2006年的惡搞和對(duì)文壇的洗牌式話語方式，這個(gè)爭論顯得較為平和，幾乎少有媒體關(guān)注。由于這個(gè)爭論2007年還在網(wǎng)上網(wǎng)下繼續(xù)，不同的觀點(diǎn)也有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展，這里不妨作個(gè)簡單綜述。

2006年7月，首都師范大學(xué)中文系教授陶東風(fēng)借用評(píng)論家張檸的觀點(diǎn)(把奇幻或者武俠看作文學(xué)作品是在土豆上抹胡蘿卜素)，對(duì)《誅仙》、《小兵傳奇》、《壞蛋是怎么煉成的》等一批玄幻小說進(jìn)行了全面的批評(píng)，陶以《中國文學(xué)進(jìn)入裝神弄鬼時(shí)期》為題，認(rèn)為“裝神弄鬼不僅是想象力受阻后畸形發(fā)展的結(jié)果，同時(shí)也是價(jià)值世界混亂和顛倒的表征?！辈⒅赋觯骸耙浴墩D仙》為代表的擬武俠類玄幻文學(xué)(有人稱為‘新武俠小說)不同于傳統(tǒng)武俠小說的最大特點(diǎn)是它專擅裝神弄鬼，其所謂‘幻想世界是建立在各種胡亂杜撰的魔法、妖術(shù)和歪門邪道之上的，比如魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，還有各種各樣千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸?！碑?dāng)時(shí)，以《誅仙》為代表的玄幻文學(xué)在網(wǎng)上和紙質(zhì)書上人氣正旺，陶東風(fēng)的觀點(diǎn)一出，立即遭到了大批“玄幻文學(xué)”迷的抨擊，針對(duì)陶東風(fēng)的觀點(diǎn)，《誅仙》作者蕭鼎撰文指出：“所謂修行某種‘妖術(shù)就是反派，就是妖怪，就是壞人這種想法，真的是很過分，很難以讓人接受。一把菜刀，瘋子拿了它砍死了街頭三個(gè)美女，真是可惡，混賬；但若是在廚師手里，切出美妙菜肴，細(xì)心烹制美味，豈非大善?再說明白一點(diǎn)：前蘇聯(lián)與美國都曾經(jīng)拿核武器威脅過我國，但是難道我們可以說核武器是可惡的，我們堅(jiān)決不要嗎?”蕭文認(rèn)為“中國文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入裝神弄鬼時(shí)代”的說法不符合實(shí)際情況。

此后，陶東風(fēng)在《文藝爭鳴》2007年4期發(fā)表了《游戲機(jī)一代的架空世界》一文，更為詳盡地表述了自己對(duì)“玄幻文學(xué)”的批評(píng)立場。并進(jìn)一步指出，“中國藝術(shù)家現(xiàn)在最缺乏的恰恰就是用令人感動(dòng)的故事闡釋簡單主題(真情)的能力?！薄靶梦膶W(xué)也可以理解為是當(dāng)代青年人之內(nèi)心焦慮的曲折反映，并通過玄想方式宣泄這種焦慮?！逼鋵?shí)，這個(gè)結(jié)論已經(jīng)不僅僅局限于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而是擴(kuò)展到對(duì)當(dāng)代文學(xué)的普遍憂慮。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專業(yè)理論文章應(yīng)該說并不少，但直接研究作品的批評(píng)文字顯然是匱乏的。更匱乏的是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在整體上的批評(píng)和理論分析。2007年底，中國工人出版社推出的《讀屏?xí)r代的寫作——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年史》一書，比較全面地介紹和評(píng)價(jià)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的問題也作了理論分析，盡管有諸多遺漏。但總算是邁出了整體評(píng)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一步。

觀念差異并非不可逾越，有分歧也是正?，F(xiàn)象，回避或是無視矛盾的做法，才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的最大障礙。

四、網(wǎng)絡(luò)播客興起，涌現(xiàn)“聲音”文學(xué)

當(dāng)眾多網(wǎng)友沉浸在2006年的博客浪潮呼嘯聲中時(shí)，又有一個(gè)新的傳播方式在向大家悄悄走近。這就是后來被稱為博客姊妹花的播客。播客的英文名稱為Podeast，是數(shù)字廣播技術(shù)的一種，播客錄制的是網(wǎng)絡(luò)廣播或類似的網(wǎng)絡(luò)聲訊節(jié)目。有分析人士說，就像博客顛覆了被動(dòng)接受文字信息的方式一樣，播客顛覆了被動(dòng)收聽廣播的方式，使聽眾成為主動(dòng)參與者。也有人說，播客可能會(huì)像博客(Blog)一樣，帶來大眾傳媒的又一場革命。

從2005年開始，世界范圍內(nèi)火熱掀起了一場“播客”風(fēng)暴。那時(shí)對(duì)中國百姓來說，播客還是新鮮事，可在美國，收聽podeasting(網(wǎng)絡(luò)廣播)正成為最流行的風(fēng)尚，越來越多的年輕人選擇了這種自由度更高的收聽方式。它可以隨時(shí)下載收聽同時(shí)成為播客，并且話題廣泛，還可以根據(jù)個(gè)人愛好，定制個(gè)性化的服務(wù)等等。每一個(gè)聽眾都是一個(gè)播客，每一個(gè)播客都是一個(gè)聽眾。

中國最早的播客網(wǎng)——“土豆網(wǎng)”誕生于2005年4月15日，目前已有幾十萬注冊用戶，每天瀏覽人數(shù)達(dá)十萬人次以上。此后又涌現(xiàn)出菠蘿網(wǎng)、派派播客網(wǎng)、播客中國等播客網(wǎng)和中國朗誦文學(xué)網(wǎng)站等，據(jù)資料顯示，中國目前播客人數(shù)已超過百萬，一個(gè)新興的傳播形式——網(wǎng)絡(luò)播客，或者叫播客主持人，正式加入了網(wǎng)絡(luò)大軍。2007年底中國已經(jīng)有超過六千萬的寬帶用戶，而播客網(wǎng)站大約有二百多家。

新浪網(wǎng)在2006年歲末正式推出了播客服務(wù)。新推出的播客服務(wù)與博客相連，所有已經(jīng)注冊為博客的網(wǎng)友，可以直接在界面上將文字、圖片、視頻上傳。文學(xué)播客也就自動(dòng)生成。已有傳統(tǒng)作家介入了這一新生事物，比如鄭淵沽就在新浪播客上開了一個(gè)“童話大王播客版”。2007年，新浪網(wǎng)舉辦了首屆播客大賽。事實(shí)上，播客的本質(zhì)屬于網(wǎng)絡(luò)廣播或網(wǎng)絡(luò)聲訊節(jié)目，而所謂“播客”之名只是為個(gè)人制作、傳播網(wǎng)絡(luò)廣播或聲訊節(jié)目所尋找到的一個(gè)概念支撐點(diǎn)。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，帶來了非主流文化的空

前繁榮。播客的發(fā)展，更是使非主流文化對(duì)主流文化的沖擊蔓延到了一些新的領(lǐng)域。例如，視頻播客的發(fā)展，將由DV所帶來的影像傳播革命推向了深入。普通人不僅擁有了制作影像的能力，還擁有了自己的發(fā)布平臺(tái)，他們的作品可以以一種低門檻的方式進(jìn)人大眾視野。非主流文化與主流文化可以在一個(gè)更平等的舞臺(tái)上同臺(tái)競技。胡戈的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》、《鳥籠山剿匪記》在網(wǎng)絡(luò)上產(chǎn)生反響，就是一個(gè)生動(dòng)的寫照。

播客賦予大眾傳者地位，使得大眾可以參與音頻和視頻媒介文本的生產(chǎn)。生產(chǎn)一個(gè)媒介文本過程包括兩個(gè)步驟：(1)獲取一個(gè)音頻和視頻文本；(2)將這個(gè)文本在大眾媒介上傳播，讓這個(gè)一般文本成為媒介文本。電臺(tái)、電視臺(tái)等專業(yè)媒介機(jī)構(gòu)獲取媒介文本的過程通常有兩種，一是制作一個(gè)原創(chuàng)的作品；二是購買一個(gè)原創(chuàng)的作品。雖然，同樣擁有將一般文本變?yōu)槊浇槲谋镜膫髡叩匚?，?dāng)大眾中的個(gè)人作為媒介文本的生產(chǎn)者，獲取文本的方式，與專業(yè)的媒介機(jī)構(gòu)卻存在著重大差別。

大眾播客中存在著大量原創(chuàng)作品，即播客作者自己錄制一段音頻、視頻文本，粘貼到自己的播客中。原創(chuàng)是在外在世界中獲得構(gòu)成文本的素材，制作成文本。素材來源包括自然風(fēng)光、現(xiàn)實(shí)事件、虛構(gòu)故事演繹等。除了原創(chuàng)方式外，大眾播客中還出現(xiàn)了一種專業(yè)媒介機(jī)構(gòu)很少使用或根本沒有使用過的文本獲取方式：以大眾媒介中已經(jīng)存在的現(xiàn)成文本為素材。作一定的加工處理，形成新的媒介文本，粘貼到自己的播客中。這些素材包括電影、電視劇、電視新聞、綜藝節(jié)目、廣告、音樂錄影帶等各類青少年關(guān)注、喜愛的流行文化文本。我們可以將這種對(duì)大眾媒介中已經(jīng)流傳的現(xiàn)成文本進(jìn)行加工，從而形成新文本的過程，稱為文本再生產(chǎn)。

大眾不僅可以在對(duì)媒介文本的解讀中，生產(chǎn)出自己的意義和快感，更可以按照自己的理解和需要，對(duì)文本進(jìn)行改造，生產(chǎn)出自己的文本。大眾愉悅的獲取可以通過改造媒介文本本身的方式進(jìn)行。在文本再生產(chǎn)過程中，大眾可以將自己的名字、觀點(diǎn)、態(tài)度和情緒寫入原始文本，實(shí)現(xiàn)了對(duì)媒介文本的駕馭、支配和占有。大眾愉悅，已經(jīng)由“解讀性”的轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧a(chǎn)性”的；由生產(chǎn)意義的過程。轉(zhuǎn)變?yōu)楦脑煳谋镜倪^程。

播客出現(xiàn)之后，迅速產(chǎn)生了一批文學(xué)播客，他們將文學(xué)作品以視頻和音頻的方式，發(fā)布在播客網(wǎng)上。優(yōu)美的畫面，動(dòng)情的聲音賦予了文學(xué)作品新的審美趣味。各家播客網(wǎng)站紛紛建立了自己的“文學(xué)朗誦版”、“視頻文學(xué)區(qū)”等，有的還開設(shè)了中英文版朗誦節(jié)目。土豆網(wǎng)的視野更加開闊，專門開設(shè)了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究(29個(gè)視頻)外國文學(xué)28講(10個(gè)視頻)陳建新文學(xué)寫作14講(14個(gè)視頻)等。

播客網(wǎng)站還根據(jù)文學(xué)播客的要求，組織了許多大型文學(xué)朗誦會(huì)，如《相約延安》文學(xué)作品朗誦會(huì)、紀(jì)念著名詩人蔡其矯作品朗誦專場晚會(huì)、潘洗塵詩歌作品朗誦會(huì)、網(wǎng)絡(luò)情感女詩人阿紫作品朗誦會(huì)、印象湘江·詩歌朗誦會(huì)、林徽因詩歌系列朗誦會(huì)、指尖流淌的旋律文學(xué)朗誦會(huì)、《莫斯科郊外》俄羅斯文學(xué)作品朗誦會(huì)、2007中國播客·用聲音感動(dòng)心靈朗誦晚會(huì)、亞洲的脈博·2008新年詩歌朗誦會(huì)等。巴金、朱自清、梁實(shí)秋、徐志摩、舒婷、葉廣芩、畢飛宇等作家的作品，以及一批外國作家和中國古典文學(xué)作品紛紛被搬進(jìn)了“播客”的殿堂。同時(shí)。有不少播客邀請(qǐng)作家詩人為自己量身定制作品，也有播客試著自己創(chuàng)作作品。播客之間的交流十分頻繁，一旦發(fā)現(xiàn)好作品，就會(huì)爭相傳播，打油郎(歐震)就是因?yàn)閯?chuàng)作了《青春中國》在播客上一夜成名，這首詩一直是播客們喜愛的朗誦作品。

一些社會(huì)組織也在積極組織和引導(dǎo)與“播客”相關(guān)的活動(dòng)。值得一提的是。2007年10月25日，第五屆中國國際網(wǎng)絡(luò)文化博覽會(huì)在北京展覽館隆重開幕。由文化部、科技部、信息產(chǎn)業(yè)部、新聞出版總署、國務(wù)院新聞辦、廣電總局、共青團(tuán)中央、北京市人民政府聯(lián)合主辦的這項(xiàng)活動(dòng)是中國最高規(guī)格、最大規(guī)模、最具影響力的國際網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)盛會(huì)。作為中國國際網(wǎng)絡(luò)文化博覽會(huì)之大型文化藝術(shù)交流活動(dòng)——“2007第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典盛會(huì)”也由此展開系列活動(dòng)。其中的主題活動(dòng)“讀寫中國——華夏文化行”。將以評(píng)選優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)、優(yōu)秀文學(xué)朗誦、優(yōu)秀文學(xué)視頻以及舉行華夏文化知識(shí)競答等四種方式，競選“華夏文化大使”。組織參賽選手加入讀寫中國朗誦藝術(shù)團(tuán)，并開展“讀寫中國社區(qū)行、讀寫中國校園行、讀寫中國企業(yè)行、讀寫中國軍旅行”的文化與奧運(yùn)同行公益表演活動(dòng)，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)的相互融合。

就目前情況來看，播客與文學(xué)還有一定的距離，原創(chuàng)作品的質(zhì)量和數(shù)量都還處在初級(jí)階段，但這畢竟是一個(gè)重要的文化現(xiàn)象，至少它能夠發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，對(duì)文學(xué)的普及發(fā)揮積極作用，也給文學(xué)的傳播方式和表現(xiàn)形式增添了一些色彩。

結(jié)語

2008年1月17日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)在京發(fā)布《第21次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》。數(shù)據(jù)顯示，截至2007年12月31日。我國網(wǎng)民總?cè)藬?shù)達(dá)到2.1億人，目前中國網(wǎng)民僅以500萬人之差次于美國，居世界第二，CNNIC預(yù)計(jì)在2008年初中國將成為全球網(wǎng)民規(guī)模最大的國家。盡管網(wǎng)民數(shù)的增長使得互聯(lián)網(wǎng)普及率提高至16％，但仍低于19.1％的全球平均水平。CNNIC報(bào)告首次對(duì)新增網(wǎng)民構(gòu)成進(jìn)行了細(xì)化分析。2007年新增網(wǎng)民中，向各層次擴(kuò)散的趨勢明顯：18歲以下的網(wǎng)民和30歲以上年齡較大的網(wǎng)民增長較快；初中及以下受教育程度的網(wǎng)民增長較快；低收入人群開始越來越多地接觸互聯(lián)網(wǎng)。

綜觀2007年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以發(fā)現(xiàn)，作為“新制紀(jì)文學(xué)”的一支主力軍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)消解了文學(xué)四要素“世界、作者、作品、讀者”中的經(jīng)典內(nèi)涵?，F(xiàn)實(shí)“世界”的真實(shí)被網(wǎng)絡(luò)虛擬化，“作者”從專業(yè)人士的唯一性走向普通大眾的群體性，“作品”從自足封閉走向多元開放，“讀者”從被動(dòng)接受者走向了主動(dòng)參與者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的結(jié)構(gòu)也趨向多元化，隊(duì)伍中既有五六十歲的老作家，也有中小學(xué)生，當(dāng)然中堅(jiān)力量還是二三十歲的青年寫手。

網(wǎng)絡(luò)空間的自由度像一把雙刃劍，給了文學(xué)愛好者寬廣的發(fā)揮空間，但寫手如何從海量作品中脫穎而出又成了難題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從策劃到出書、開發(fā)游戲、影視劇等衍生品的產(chǎn)業(yè)鏈初顯雛形，低成本、高利潤使這一產(chǎn)業(yè)有了“提款機(jī)”的稱謂。在這過程中，一些較功利的作者難免走上歧途，熱衷于用感官刺激代替潛心創(chuàng)作。利益的驅(qū)使正是低級(jí)趣味流行的催化劑。一些網(wǎng)站和出版商為了追求短期利益，利用這些可以短期內(nèi)獲得高人氣的性描寫進(jìn)行炒作，有的網(wǎng)站干脆直接掛出“流氓小說”的招牌，V2“下半身寫作”來招徠讀者?？梢姡W(wǎng)絡(luò)文學(xué)色情泛濫依然是個(gè)嚴(yán)重的問題。

責(zé)任編輯王紹貝