孩子先生

推理小說作為最受歡迎的通俗小說經(jīng)歷了歐美古典黃金時期的盛況空前、百花齊放后，在當(dāng)今的發(fā)展卻日趨單一化。然而在我們的鄰國日本，這類文學(xué)卻在幾代人的辛勤耕耘、不斷摸索中逐漸形成了自己特有的發(fā)展模式，新本格、社會派、冷硬派、冒險派、黑暗系、日常推理等等諸多學(xué)派共同撐起了日本推理文學(xué)的繁榮。可以說，當(dāng)今的日本推理水準(zhǔn)已經(jīng)趕上甚至在部分領(lǐng)域遠超同時期的歐美水準(zhǔn)。

在龐大的日本推理作家群中，70后的這一代正逐漸嶄露頭角。他們的寫作風(fēng)格多樣，創(chuàng)作形式不拘一格，開創(chuàng)了屬于自己特有的文風(fēng)，給整個文壇帶來了一股生機勃勃的春風(fēng)。我們將會陸續(xù)給大家介紹這些70后作家群中的姣姣者。

有意思的是在這批70后“新人”作家群中，大部分竟然都是成名于“梅菲斯特獎”，諸如：古處誠二、舞城王太郎、清涼院流水、古泉迦十、浦賀和宏、北山猛邦、佐藤友哉、西尾維新等，以上作家都以獨樹一幟的風(fēng)格占據(jù)了當(dāng)今文壇的一席之地；而像桵庭一樹(第60屆日本推理作家協(xié)會獎得主、直木獎得主)、伊坂幸太郎(5本作品入圍日本最高文學(xué)獎直木獎，2008年書屋大獎得主)、乙一(第三屆本格推理小說大獎得主)、道尾秀介(第七屆本格推理小說大獎得主)等作家均已經(jīng)拿下了各類分量頗重的榮譽獎項，成為了推理文壇頂尖水準(zhǔn)的作家。

最讓人期待的是，這些作家都處于各自事業(yè)的上升期中，勢必在今后的幾年、幾十年中，為我們帶來更多觸動我們心弦、更多讓我們欣喜萬分的佳作。

我所看到的乙一

1996年憑借《夏天·煙火·我的尸體》(夏と花火と私の死體)獲第6屆JUMP小說·非小說大獎(集英社)，以17歲(執(zhí)筆時只有16歲)的年紀(jì)初次亮相，并得到了栗本薰、小野不由美、我孫子武丸、法月綸太郎等諸多推理界頂尖作家的強力推薦。

2002年出版了技驚四座的《GOTH斷掌事件》(GOTH びリストカツト事件)，一舉奪得第3屆本格推理小說大獎，并同時殺入年終這本推理小說了不起!(第二)、本格推理小說BEST10(第五)、周刊文春杰作推理小說BEST10(第七)三大最具分量的榜單前十，成為了該年最受矚目、歡迎的作家。

次年，出版的短篇集《ZOO》也拿下了該年周刊文春杰作推理小說第八(其實該作中推理作品并不多)，這兩作也被譽為是黑乙一最高杰作。

除2004年《握手小偷的故事》(手を握る泥棒の物語)被攝制成電影外，2005年春，短篇小說集《ZOO》收錄的5部作品被拍成電影在全國公映。名作《在黑暗中等待》(暗いさころご待ち合わせ)和《只有你能聽見》(きみにしか聞こぇない)也于2006年秋和2007年夏被先后映畫化。

2006年11月，與著名動畫大師押井守的女兒——電影編劇押井友繪結(jié)婚。

要說在當(dāng)今整個日本文壇找出一位最不可思議的作家，我想只有是乙一吧。這位在年僅16歲時就獲得文壇諸多前輩一致贊賞的天才少年，并未在此之后固步自封、反復(fù)地走單一風(fēng)格路線。在之后的十幾部作品里，我們驚異地發(fā)現(xiàn)，在我們所看到的乙一的世界里，包含著奇幻、驚悚、恐怖、懸疑、黑暗、殘酷等元素，而我們每看一部作品，亦必定能體會到和之前幾部完全不同的感受。

第一次接觸其作品，大概是近一年半之前吧，沖著本格推理大獎的名號，買下了《GOTH》一書。這本在我心目中的神作雖然沒有讓我享受到多少推理上的樂趣，卻讓我徹底地沉醉在了乙一所創(chuàng)造的黑暗世界里。

前兩作《暗黑系Goth》和《斷掌事件》雖然感覺一般，卻也讓人讀著心驚肉跳，充分地見識了作者對于人性黑暗面的挖掘。

《狗》初次讓人體會到作者讓人“心痛”的威力，通過狗與“我”的視角反復(fù)切換，讀者一邊承受著對少女所遭遇的悲慘的家庭暴力的揪心感，而另一邊則緊張地跟隨著事態(tài)的一步一步走向意外的極端……作者在本篇中充分顯示了其對于小說結(jié)構(gòu)的把握能力和對于語言魅力的運用。

第四作《記憶》是本書中我最喜歡的作品，據(jù)說為了能更好的刻畫出女主角的性格和特點，特地為該連作系列增加的一篇，不僅完成了一個頗為不錯的詭計，同時也通過主角對事件的推理完美的激活了女主角的形象，使之一躍成為了本書中最受歡迎的人物。

而《土》《聲》更多的承接了對黑暗變態(tài)人性的刻畫，加上作者罕見的使用了敘述性詭計，可以說幾乎無人能猜到最后的結(jié)局，而這兩作也將全書的懸疑性推向了最高潮。作為獲得了諸多榮譽的本書絕對是作者黑暗系和推理系作品中最為出色的杰作!

從乙一的整體風(fēng)格來說，另一部經(jīng)典作品《ZOO》(見《最推理》總第1輯)堪稱至今為止的最高杰作?！禯OO》中對于雙重性格和變態(tài)心理的描寫直接刺激著讀者的每根神經(jīng)，堪為黑暗系的經(jīng)典之作；《小飾與洋子》不僅充滿了虐童的殘忍，同時也包含著在老人家溫馨的一幕，然而老人的突然過逝則再度將劇情拉回現(xiàn)實，直至最后驚人的逆轉(zhuǎn)……本篇帶給人的揪心、遺憾和絕望感始終充斥著全篇，讓人不忍卒讀。

《七個房間》又是完全不同的風(fēng)格，驚悚、緊張、絕望、恐怖，隨著主角來回各個房間，感受著房間中的女孩接連被殺，那種查明真相和面對死亡的過程讓人窒息，堪稱本書最為令人震撼、激動、緊張的一篇；《so-far》是家庭倫理小說的經(jīng)典，通過近似奇幻的故事和巧妙的構(gòu)思控訴著父母之間的矛盾對孩子弱小的精神的沖擊，實為本書中令我欣賞的佳作之一。

《Closet》和《尋找血液》則又回到了比較正統(tǒng)的本格推理上來，雖然是短篇，但是作者在結(jié)尾處的逆轉(zhuǎn)充分顯示了其對讀者心態(tài)的把握，讓人再次承受著震撼的結(jié)局。

《向陽之詩》《冰冷的森林里的白色房屋》無疑是最接近作者內(nèi)心的兩部作品，雖然分別是科幻和童話故事，但是卻直指“孤獨”這一主題，將人類內(nèi)心世界存在的孤寂感完全挖掘的兩作。對于這樣一部包含了如此多經(jīng)典短篇的合集，我想無論是給多高的評價也都不為過的。

而對于乙一作品的另一個極端——白乙一，個人看的并不多。但在目前所看過的《只有你聽到CALLING YOU》、《在黑暗中等待》等少數(shù)作品，感受卻很相同——無盡的寂寞加上無敵的催淚劑。曾幾何時，也有為了日劇、韓劇的悲劇結(jié)尾而流淚，但是在乙一的作品中，卻并不存在這類結(jié)尾，有的僅僅是那簡潔的幾句文字、構(gòu)思出的短小故事，卻能最為精確地打擊到讀者內(nèi)心最為脆弱的深處，而這恐怕也是其“專寫令人心痛的小說”說法的來源吧。

其實縱觀乙一所有的作品，無論是黑暗系或是治愈系的作品，都有一個共同的特點，那就是主人公內(nèi)心的“寂寞”。作者通過黑暗系作品將這種人類心理的寂寞向著的陰暗、變態(tài)、分裂等無限地放大，形成了一個令讀者壓抑、窒息、絕望的世界；而在與之完全相反的風(fēng)格作品中卻帶給了人們一個無限光明的世界，在這個世界中，讀者存在的只有感動、共鳴、希望。但是無論是何種的風(fēng)格，作者所要表達的意思都完全無誤的傳達給了讀者，也讓大家看到了這樣一位天才作家。