趙　麗

摘要歌唱語言的藝術(shù)處理是非常重要的。由于聲樂作品所包含的思想內(nèi)容和情感、意境以及歌唱時(shí)所運(yùn)用的表現(xiàn)方法不同，便形成了不同特點(diǎn)的咬字、吐字和收音方法，以充分發(fā)揮作品的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞歌唱語言方法運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)

歌詞或唱詞不但是構(gòu)成聲樂作品的基礎(chǔ)和音樂創(chuàng)作的依據(jù)，而且也是影視歌曲的基礎(chǔ)，是一切發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)，是感情表達(dá)的主要載體。

不同的影視歌曲所要表達(dá)的不同思想內(nèi)容和感情、意境，主要包含在語言的字、句之中。根據(jù)影視中劇情發(fā)展的需要，在歌唱中，內(nèi)容的揭示、情感的抒發(fā)、技巧的運(yùn)用、聲音的掌握。也無一不落實(shí)在語言的吐字、發(fā)音之上，并通過不同的字音來體現(xiàn)。同時(shí)，由于聲樂作品所包含的思想內(nèi)容和情感、意境，以及歌唱時(shí)所運(yùn)用的表現(xiàn)方法有所不同，便形成了不同特點(diǎn)的咬字、吐字和收音方法。這些不同特點(diǎn)的咬字、吐字和收音方法在語言的藝術(shù)表現(xiàn)中發(fā)揮著十分重要的作用。

一、硬咬

硬咬，主要指字音的字頭(包括無字頭的宇音)要吐發(fā)得堅(jiān)定、有力，使發(fā)出的字音聲音剛勁并富有彈性。根據(jù)字音結(jié)構(gòu)的不同特點(diǎn)，硬咬的發(fā)音方法亦有不同；對于有聲母構(gòu)成字頭的字音，咬字時(shí)聲母的阻氣力度應(yīng)較大，阻氣部位與氣息之間的矛盾較為突出和集中，因而除阻發(fā)音時(shí)具有一定的爆發(fā)性，字音音響飽滿、有力：以介母充當(dāng)字頭的吐字、發(fā)音時(shí)，口、舌、唇等吐字器官應(yīng)保持適當(dāng)?shù)木o張度，口腔狀態(tài)應(yīng)適度縮小，以形成對氣息的阻礙和控制狀態(tài)，使字頭的吐發(fā)具有一定的爆發(fā)力，發(fā)出的字音力度較強(qiáng)；對于只有字腹而無字頭的字音，由于字腹是由元音所構(gòu)成，吐字、發(fā)音時(shí)，大部分字腹口腔開度較大，對氣息無阻礙作用，因此，在吐字、發(fā)音時(shí)，應(yīng)依靠喉嚨以及聲帶閉合的狀態(tài)和氣息形成對抗。發(fā)音時(shí)要果斷、快捷，以確保字音的力度和聲音的剛勁、有力，因而適合表現(xiàn)強(qiáng)烈、激奮的感情風(fēng)格。如電視連續(xù)劇《便衣警察》主題歌《少年壯志不言愁》。

二、軟咬

軟咬的吐字方法，是根據(jù)影視歌曲感情的需要，要求歌唱時(shí)的咬字、吐字要輕柔，字音之間的轉(zhuǎn)換和銜接要圓潤、柔和，歌唱聲音要連貫、舒展。對于由聲母構(gòu)成字頭的字音，咬字時(shí)聲母的阻氣力度要較小，阻氣器官與氣息之間的矛盾比較緩和，阻發(fā)音時(shí)字音柔和、連貫，聲音線條細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)。以介母充當(dāng)字頭或只有字腹而無字頭的字音，吐字、發(fā)音時(shí)，口、舌、唇等吐字器官比較放松、舒展，喉部及聲帶和氣息的矛盾較緩和，氣息的控制也比較柔韌。所發(fā)出的聲音比較柔和、圓潤，因而適合表現(xiàn)含蓄、深情、感情比較細(xì)膩的抒情歌曲。如電影《小花》插《絨花》。

三、硬收

硬收，就是要求在收音時(shí)要準(zhǔn)確、果斷、有力，把字音的歸韻、收音驟然結(jié)束在強(qiáng)音上，產(chǎn)生果斷、剛毅的吐字、發(fā)音效果。因而適合表現(xiàn)激昂、堅(jiān)定的感情風(fēng)格。如電影《紅色娘子軍》主題歌《娘子軍連歌》。

四、軟收

軟收，要求字音的歸韻、收音要準(zhǔn)確、輕柔，聲音共鳴集中、柔和，字音清晰、舒展。因而適合表現(xiàn)深情、細(xì)膩的抒情歌曲。如電視劇《渴望》主題歌《渴望》。

在具體的演唱中，由于聲樂作品的思想感情比較豐富，表現(xiàn)思想感情的手法多樣。因此，一種咬字、吐字和收音方法不可能貫穿于整個(gè)聲樂作品的始終。根據(jù)影視劇情、聲樂作品思想感情的發(fā)展和變化，必然要求歌唱的咬字、吐字和收音方法隨之變化，以更準(zhǔn)確、更深刻、更形象地表達(dá)影視歌曲豐富的感情內(nèi)涵。這樣就會產(chǎn)生咬字、吐字和收音方法的交替運(yùn)用，形成以下多種類型的咬字、吐字和收音方法。

五、硬咬硬收

硬咬硬收的吐宇、收音方法，要求從字頭到字腹再到字尾的整個(gè)吐宇、發(fā)音過程中，都必須保持一定的吐字和收音力度。要求咬字、吐字剛健、有力，歸韻、收音堅(jiān)定、飽滿。方法和歌唱聲音效果與歌曲的思想感情緊密結(jié)合起來，達(dá)到更深刻地揭示和表現(xiàn)歌曲的中心內(nèi)容和思想感情的目的。歌唱中的拖腔以及整個(gè)音樂唱腔，都必須保持以剛為主，聲音線條富于棱角。比較適合于雄壯、激昂的進(jìn)行曲和勞動(dòng)歌曲。如電影《地道戰(zhàn)》主題歌《地道戰(zhàn)》等。

六、硬咬軟收

硬咬軟收的吐字、收音方法是根據(jù)影視歌曲的感情由強(qiáng)烈、激憤轉(zhuǎn)換到含蓄、內(nèi)在，情感由進(jìn)發(fā)轉(zhuǎn)換到抑制，思想感情的表達(dá)由外向、奔放轉(zhuǎn)換到內(nèi)向、含蓄所運(yùn)用的一種重輕、強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換的吐字、收音方法。這種方法，使字音形成明顯的強(qiáng)弱對比，對表現(xiàn)特定的思想感情和情感的變化會起到重要作用，為感情豐富、強(qiáng)烈、含意深刻的聲樂作品常用的吐字、收音方法。如歌曲《黃水謠》中“丟掉了爹娘回不了家心”的“鄉(xiāng)”字的唱法就屬于此方法。在演唱“鄉(xiāng)”字時(shí)，從開始字頭的硬咬，以表示對日本帝國主義的無比仇恨，然后漸轉(zhuǎn)字尾的軟收音，以表現(xiàn)悲痛欲絕的心情。這種吐字、收音的強(qiáng)弱變化和情緒的轉(zhuǎn)折，對表現(xiàn)歌曲的思想感情，烘托演唱效果，以激起聽眾的感情共鳴。

七、軟咬硬收

軟咬硬收，是根據(jù)特殊感情的需要所采用的一種吐字、收音方法。它多用于表現(xiàn)由含蓄到強(qiáng)烈、由柔和到剛毅、由內(nèi)在到外向、由控制到開放的情感變化。這種強(qiáng)弱變化和感情的抑揚(yáng)轉(zhuǎn)化，造成歌唱聲音由小到大、由控制到開放、由柔到剛的特殊效果。這種方法能夠使歌唱的感情表現(xiàn)深刻豐富，并具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。如歌曲《蝶戀花》(答李淑一)最后一句歌詞“淚飛頓作傾盆雨”，感情和音樂已達(dá)到高潮。在此情況下，對最后一個(gè)“雨”字，采用此方法，更能從內(nèi)心深處表達(dá)和揭示革命成功所帶來的激昂、振奮情感。“雨”字的軟咬不可理解為少氣無力，情緒疲塌。而是在前面“傾盆”兩字字音剛健、聲音堅(jiān)毅的前提下，轉(zhuǎn)而控制住音量，使“雨”字吐字清晰而富于內(nèi)在情感。隨著托腔的延長，運(yùn)用漸強(qiáng)的手法，使聲音和感情互相交融，推向高潮。并運(yùn)用硬收的方法將“雨”字唱得飽滿、堅(jiān)實(shí)，并收音在最強(qiáng)音上，以增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力以及歌唱的感染力。

八、軟咬軟收

軟咬軟收的吐字、收音方法，要求吐字、發(fā)音柔和、輕軟、歸韻、收音清晰、圓潤，聲母和韻母之間的轉(zhuǎn)換連貫、輕柔，聲音線條圓滑細(xì)膩，多用于情感內(nèi)在、含蓄、深情、細(xì)膩的抒情歌曲。如電視劇《紅樓夢》里一些插曲等。

在語言的藝術(shù)表現(xiàn)中，很少使用一種吐字、收音方法貫穿整個(gè)聲樂作品的演唱始終。一般來說，根據(jù)聲樂作品思想感情的變化和藝術(shù)表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)換，大都采用多種吐字、收音方法交替使用，以滿足感情表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)的需要。因此，歌唱者在演唱某一首影視歌曲之前，都應(yīng)該仔細(xì)分析和體會此影視的劇情、意境和音樂的表現(xiàn)手法，并對聲樂作品進(jìn)行藝術(shù)處理。恰如其分地運(yùn)用不同的方法，是影視歌曲藝術(shù)表現(xiàn)的重要內(nèi)容之一。

歌唱語言，既決定著聲樂作品的思想感情和意境，又承擔(dān)著表現(xiàn)影視特定思想感情和意境的重任。歌曲語言的基礎(chǔ)是字音，字音的吐發(fā)不但要清晰，而且必須根據(jù)思想感情和意境以及藝術(shù)表現(xiàn)的需要，分出輕重緩急，做到吐字、收音重在重而不死，輕在輕而不飄。不同情感的表達(dá)和不同藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用，會產(chǎn)生不同的吐字、收音方法，這些都需要歌唱者去細(xì)心體會，仔細(xì)揣摩，大膽創(chuàng)新，在語言的藝術(shù)表現(xiàn)方面總結(jié)出更多、更新的經(jīng)驗(yàn)和技巧來。