裴　良

【摘 要】《西廂記》（《長亭送別·快活三》）運用“折繞”修辭，“詞句警人，滿口余香”。給人留下一種別致新穎的印象。對于我們今天的寫作有些借鑒之處。

【關(guān)鍵詞】《長亭送別》；戲曲；“折繞”；修辭格

人教版高中語文第四冊古典戲曲單元，選進了王實甫的雜劇《長亭送別·快活三》一曲，該段對餞別的宴會場景的描寫，可以說是“詞句警人，滿口余香”。當(dāng)老夫人讓紅娘替張生把盞餞行時，鶯鶯唱出了這樣的詞句“將來的酒共食，嘗看似土和泥，假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”?！昂奕麧M愁腸胃”的鶯鶯和張生都是沒有任何心思去品嘗這些美味佳肴的，而相思的痛苦只有作為當(dāng)事人的鶯鶯才能感知，而即使嘗一點也覺得像土和泥巴一樣，退一步說，如果真的就是泥土的話，也應(yīng)該有些土的氣息，泥的滋味。由此可以看出鶯鶯內(nèi)心所受的煎熬。這只曲子的潛臺詞“相思的滋味”盡管沒有說出來，但作者獨具匠心的運用“折繞”修辭，我們讀后完全可以體會出來。

修辭學(xué)上的“折繞”格是指有話不直截了當(dāng)?shù)卣f，卻要故意繞個圈子。有如剝筍，用迂回曲折的話來表現(xiàn)。恰當(dāng)運用“折繞”修辭格，不僅可以啟發(fā)讀者去思索、體會．而且常能給人留下一種別致新穎的印象。

《隨園詩話》卷2載，“詩貴翻案：一片楊花，飄蕩物也，而昔人云‘我比楊花更飄蕩，楊花只有一春忙。長沙，遠地也，而昔人云‘昨夜與君思賈誼，長沙猶在洞庭南?！运^‘更進層也”。袁枚所謂的“更進一層”，我認為運用的就是“折繞”修辭格。

這種修辭手法在古典詩詞中也常運用，下面略舉幾例試析：

范仲淹《蘇幕遮·懷舊》詞云“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”。這里，作者以“芳草”代指“家鄉(xiāng)”，暗寓離情，“離恨恰如春草，更行更遠還生?！狈疾菅由爝b遠無邊無際，遠在天際的斜陽尚可看見，而故鄉(xiāng)卻更在斜陽之外，想望也望不見，因此倍覺傷懷。詞人用一個“更”字，不僅加重了語氣，而且蘊涵著深深的感情?！胺疾轃o情，更在斜陽外”這兩句既自然．又精巧，抒情迂回往復(fù)，曲折多變，正是運用了“折繞”修辭格，才把離情表達得這樣細膩而深刻。

歐陽修《踏莎行》詞中的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，也是運用了“折繞”修辭格。詞人在詞的下片設(shè)想他妻子登樓遠望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，這已是進了一層，又反過來體諒她，勸她不要高樓倚欄，凝神遠望了。因為人已經(jīng)走得很遠，能望到的，只不過是一片長滿青草的原野，即使望到了原野的盡頭，又還有春山擋住視線，而人更在春山之外，如何看得見呢？而這簡短的幾句，卻婉曲之致，層層深入，有如剝筍．收到了不盡的藝術(shù)效果。

這種修辭方式有時是通過整篇作品來表現(xiàn)的。如宋代詩人李覯《鄉(xiāng)思》詩，“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮”。整首詩層層遞進，詩人的視野由遠而近，由大而小，色調(diào)由明而暗，而鄉(xiāng)思之情卻愈來愈濃。

從以上分析可以看出，古典詩詞中運用“折繞”修辭格，在內(nèi)容上常常表現(xiàn)的是內(nèi)心希望達到的某種境界，遣詞上卻又極力說明客觀情況遠在這種境界之外。而且，表現(xiàn)形式上喜歡用“更”字等來表示遞進關(guān)系，從而更加有力突出作者要表現(xiàn)的某種心境。由于它表情達意的獨特性，對于我們今天的寫作多少有些借鑒之處。

【作者簡介】裴良，甘肅省莊浪縣第二中學(xué)教師。