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        江上行舟一茆帆

        2008-05-30 13:12:00朱先陸
        新民周刊 2008年32期
        關(guān)鍵詞:翁方綱臨池篆隸

        朱先陸

        中國傳統(tǒng)藝術(shù),一定要承載最廣大群眾的感情,承載最具現(xiàn)代意識、最有普世價(jià)值的觀念,才能打動(dòng)不同文化背景的“老外”。

        在海上藝苑中,茆帆無疑是一位相當(dāng)瀟灑的書畫家,有人說他骨子里是一個(gè)傳統(tǒng)到家的“沒落文人”,行為方式上卻是一個(gè)正宗老克勒。說他傳統(tǒng),也許是他擅長書、畫、印,還能做得一手舊體詩,長嘯短吟,讓人摸不著頭腦而他卻樂此不疲。說他老克勒,是因?yàn)樗幨罏槿讼喈?dāng)海派,敢于千金拋灑,敢于舉杯痛飲,敢于挑戰(zhàn)禮教,敢于在藝術(shù)上不拘一格,創(chuàng)新求變。

        現(xiàn)在,他的個(gè)人書畫展正在新天地一號會(huì)所舉辦,內(nèi)業(yè)人士得知消息后都去觀瞻一番,是捧場,更是在掂量他的斤兩。結(jié)果,被他近年來痛下的功夫所服膺了。

        茆帆在童年時(shí)就浸淫古典文學(xué)與書畫藝術(shù)之中,12歲就臨池研墨了,還要背唐詩宋詞,學(xué)做格律詩,稍大,讀四書五經(jīng)。他父親是搞實(shí)業(yè)的,雖然不是書法家,但酷愛中國傳統(tǒng)藝術(shù),眼界也很高,陸續(xù)收藏了一些字畫,其中有董其昌、惲南田、何紹基的作品,他就照著翁方綱的手卷臨池習(xí)字。

        從翁方綱入手后,他又臨了幾年歐陽詢、王羲之等大家的字,上溯龍門二十品,下涉趙孟頫,真草篆隸都寫,真可謂上躥下跳,大小由之。

        這種轉(zhuǎn)益多師、上追下通的臨摹對茆帆兄開拓眼界是很有好處的?,F(xiàn)在他真草篆隸拿起來就寫,得心應(yīng)手,就是得益于早年練就的童子功。

        中學(xué)畢業(yè)后,茆帆到江西插隊(duì),種過田,燒過窯,編過報(bào),當(dāng)過戲曲編劇。最后到南昌工藝美術(shù)廠畫過蛋殼,也畫過立軸,為外貿(mào)出口創(chuàng)匯作貢獻(xiàn)。后來又到藝術(shù)瓷廠做過設(shè)計(jì),對陶瓷生產(chǎn)的一套工藝非常熟悉。十一屆三中全會(huì)后回城,他的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新階段,作品經(jīng)??d于解放日報(bào)等媒體,篆刻也是在這個(gè)時(shí)候?qū)W的。茆帆是直追漢印一路的,路子很正。所以當(dāng)“文革”后上海第一次舉辦書法作品展時(shí),茆帆的篆刻作品就被評委一眼選上。

        茆帆為黃佐臨、杜宣、喬榛等藝術(shù)家刻過章,為朋友刻的就更多了,都是不收錢的,有時(shí)還要倒貼印材錢。一些外地讀者在報(bào)上看到他的印花后,徑直寫信來索印,他也刻了寄過去。

        茆帆在農(nóng)村插隊(duì)時(shí)就學(xué)畫了,但系統(tǒng)地學(xué)畫應(yīng)該在回上海以后,他從王蒙、倪云林、石濤、傅抱石等大家的作品中吸收技法,追求雄渾大氣的風(fēng)格。在茆帆的作品中可以看到元明山水畫的印象,他也希望自己的作品能呈現(xiàn)一種磅礴的氣勢。當(dāng)然,由于家學(xué)深厚及刻苦學(xué)習(xí)的緣故,茆帆的舊體詩也寫得相當(dāng)?shù)轿唬腿藢の丁?/p>

        這樣一來,茆帆就成了海上不多見的詩書畫印俱佳的藝術(shù)家。但是他不怎么看重同行的美譽(yù),他清醒地認(rèn)識到,中國傳統(tǒng)書畫走到今天這一步,不能再孤芳自賞了——特別是自我陶醉,而應(yīng)該走向世界,對世界產(chǎn)生更大的影響。他說,現(xiàn)在外國人到中國來,也會(huì)學(xué)學(xué)書法學(xué)學(xué)水墨畫,但這多半是旅游項(xiàng)目,屬于農(nóng)家樂性質(zhì),老外靠這種游戲不能真正進(jìn)入中國文化內(nèi)核。比如這次北京奧運(yùn)會(huì),英國人以孫悟空為主角做了一個(gè)動(dòng)畫宣傳片,但看過的人就說,他們對中國文化還不了解。為什么呢,就因?yàn)樗麄儾荒鼙磉_(dá)出中國民眾的感情。所以,中國傳統(tǒng)藝術(shù),一定要承載最廣大群眾的感情,承載最具現(xiàn)代意識、最有普世價(jià)值的觀念,才能打動(dòng)不同文化背景的“老外”。

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