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        讀書

        2008-05-14 15:06:08
        中國新聞周刊 2008年16期
        關鍵詞:流氓羅馬尼亞小丑

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        1989年年末,齊奧塞斯庫夫婦被草草處決,流亡紐約的羅馬尼亞作家諾曼-馬內阿急切地要回到大動蕩中的祖國,但朋友索爾-B(諾貝爾文學獎得主索爾·貝婁)以“友情的專制”阻止了他,要他繼續(xù)以“距離”保護自己的平靜。他聽從了勸告,直至1997年才終于成行。這次艱難的回鄉(xiāng)之旅,打開了塵封多年的往事之匣,并以事后寫成的自傳《流氓的歸來》,帶我們重走作者的人生之路:集中營歸來的少年,意氣風發(fā)的水電工程師,孤獨的、內心流亡的作家,“居心叵測”、處處遭到排擠的猶太人,以及沉陷語言與身份困境的流亡者。

        今年3月,接受我的書面專訪時,馬內阿解釋了書名“流氓”的含義:“在羅馬尼亞的文化和歷史中,它意指被放逐者、局外人、邊緣人、孤獨的陌生人,不過有時也指因黑暗政治揭竿而起的斗士和反叛者。在《流氓的歸來》里,其意思與上面講到的第一種意思相關:旁觀者、異見者、孤獨的人、獨立的思想者?!?/p>

        5歲時,馬內阿第一次成了人民公敵。1941年,由于小猶太人身份,他和全家一起被發(fā)配到匈牙利的集中營,直至大戰(zhàn)行將結束,方得以返回老家布科維納。他用一句話概括了集中營留給他的傷痕:“1945年4月,我是個9歲的老男人。”

        這老男孩逐漸長大,后去布加勒斯特學水電,卻不可避免地轉向文學。在當時嚴苛的審查制度下,寫作的艱難可想而知。但馬戲團帶給他靈感,讓他找到在荒謬時代和荒謬社會(他稱羅馬尼亞為“達達國度”)里安身,又能在道德上立命的方法。他用兩個小丑——花臉小丑和白臉小丑,來喻指藝術家和獨裁者之間的關系,而“作家力所能及的報復只能是在他的小說里戲諷他的敵人?!?/p>

        與其說是寫作上的重重限制,不如說是對荒謬時代的真實反映,使他的小說——如1986年經歷多輪審查,三易其稿才得以出版的《黑信封》——充滿了黑色的諷喻。然而陶醉于無邊權力的白臉小丑固然愚蠢,卻絕不是傻瓜。1986年底,他被迫流亡國外。

        我曾經問過馬內阿,藝術家應該怎樣面對獨裁者——流亡是最好的選擇嗎?他給了我一個否定的回答:“不,當然不是。他必須盡作家和藝術家的職責,以及公民的道德義務——在任何社會里,這樣的任務都不可能輕易完成,尤其是在獨裁制度下。除了內心的流亡,只要是流亡,都應盡一切可能去避免。離開你的國家、家庭、朋友、書,還有你的文化和根基,只能是一種最后的、絕望的,終極的辦法?!?/p>

        《流氓的歸來》以優(yōu)美純熟的文筆,寫盡復雜而細膩的情感。透過馬內阿的人生之旅,不僅讓我們深刻體察不肯賣身從俗的藝術家的抗爭,亦可從中透視荒謬時代的一出出人生悲喜劇——勇敢的與懦弱的,善良的與暴戾的,自省的與狂妄的,可敬的與可悲的……

        旅行的終點止于馬內阿家鄉(xiāng)的猶太人公墓,這里埋葬著他的母親:“最后,在太遲的九年之后,我終于出現(xiàn)在我母親的葬禮上,以及我祖國的葬禮上。”

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