【摘要】論文深入探討了《采薇》一詩(shī)的情感基調(diào)與意境，揭示全詩(shī)表現(xiàn)了一種“哀而不傷，怨而不怒”的美學(xué)風(fēng)格，并對(duì)詩(shī)歌的表現(xiàn)技巧作了一定程度的探索。

【關(guān)鍵詞】《采薇》 古典詩(shī)詞 意境 美學(xué)風(fēng)格

孔子論《關(guān)雎》詩(shī)說(shuō)：“樂(lè)而不淫，哀而不傷。”意思是說(shuō)，這首詩(shī)，無(wú)論是快樂(lè)，還是悲哀，情感表達(dá)處于控制之中，不濫情，不失度。他又說(shuō)，詩(shī)可以抒發(fā)內(nèi)心的怨憤，但須拿捏分寸，不能“怒”，所謂“怨而不怒”。“情感控制論”，庶幾可稱(chēng)為詩(shī)歌藝術(shù)當(dāng)中的“黃金分割率”問(wèn)題。不論是《詩(shī)經(jīng)》自身固有的這一特質(zhì)，還是由孔子提煉出的抒情藝術(shù)觀(guān)，都是值得關(guān)注的美學(xué)現(xiàn)象。

《采薇》是《詩(shī)經(jīng)·小雅》中的一篇，該詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)士兵征戍的艱辛苦澀，表達(dá)出厭戰(zhàn)與思鄉(xiāng)相交織的復(fù)雜情感。我們看看這首詩(shī)是如何控制情感抒發(fā)的。

采薇采薇，薇亦作止。

曰歸曰歸，歲亦莫止。

靡家靡室，獫狁之故。

不遑啟居，獫狁之故。

本章的調(diào)子平緩深沉，不疾不徐，正如秋冬季節(jié)的河流在淺吟低唱。開(kāi)篇以薇菜漸次生長(zhǎng)起興，表達(dá)士兵久役于外的無(wú)奈及由此產(chǎn)生的厭戰(zhàn)情緒。朱熹引用程子的話(huà)說(shuō)：“古者戍役，兩期而還。今年春莫（暮）行，明年夏代者至，復(fù)留備秋，至過(guò)十一月而歸?！边@段話(huà)告訴我們，古時(shí)的征服兵役一般是兩年為限，采取輪換制度?？杀驹?shī)中的戰(zhàn)士，卻一年復(fù)一年，歸家無(wú)計(jì)，自然會(huì)“鬧”一些不小的情緒。但此章控制住了這種情緒，坦白敘述“靡家靡室”的困窘，客觀(guān)揭示遠(yuǎn)赴異地的原因，以“寫(xiě)實(shí)”的筆法替代直接的抒情。寫(xiě)實(shí)手法的運(yùn)用，體現(xiàn)出詩(shī)家某種程度上的冷靜，也為全詩(shī)奠定了沉郁悲涼的情感基調(diào)。再以第二章為例：

采薇采薇，薇亦柔止。

曰歸曰歸，心亦憂(yōu)止。

憂(yōu)心烈烈，載饑載渴。

我戍未定，靡使歸聘。

本章主要寫(xiě)軍旅生活的勞苦。詩(shī)以薇菜逐漸長(zhǎng)得柔嫩起興，暗示時(shí)光流轉(zhuǎn)而役期無(wú)盡。接著寫(xiě)轉(zhuǎn)戰(zhàn)不止，饑渴勞頓。“靡使歸聘”，則表達(dá)了因關(guān)山阻斷、音訊全無(wú)而引發(fā)的思?xì)w之情。朱熹在《詩(shī)集傳》中說(shuō)：“言戍人念歸期之遠(yuǎn)，而憂(yōu)勞之甚，然戍事未已，則無(wú)人可使歸而問(wèn)其家室之安否也?！逼溲缘莱隽耸勘鴤儺?dāng)時(shí)的境況。此章的情感是激越而悲憤的。長(zhǎng)期的服役勞頓，口又渴，腸又饑，鄉(xiāng)關(guān)無(wú)望，怎會(huì)不焦躁、不煩悶、不悲憤？然而，即便如此，這條悲憤的河流并沒(méi)有決堤，更沒(méi)有演化為金剛怒目式的宣泄或歇斯底里式的控訴，而一變?yōu)橥闯男撵`陳述——化怒為憂(yōu)——說(shuō)“心亦憂(yōu)止”、“憂(yōu)心烈烈”。兩個(gè)“憂(yōu)”字，取代“沖冠一怒”，既直抒了胸臆，又在表達(dá)上處于可控狀態(tài)。如果“憂(yōu)”也是一團(tuán)火，那這團(tuán)火只是在隱忍地燃燒，你聽(tīng)不見(jiàn)它呼呼作響的“怒聲”，這有點(diǎn)近乎魯迅先生筆下那團(tuán)冷凝的火焰了。

彼爾維何，維常之華。

彼路斯何，君子之車(chē)。

戎車(chē)既駕，四牡業(yè)業(yè)。

豈敢定居，一月三捷。

第四、五兩章，直接寫(xiě)戰(zhàn)事。引第四章例說(shuō)?！笆裁椿▋洪_(kāi)得盛？棠棣花開(kāi)密層層。什么車(chē)兒高又大？高大戰(zhàn)車(chē)將軍乘。駕起兵車(chē)要出戰(zhàn)，四匹壯馬齊奔騰。邊地怎敢圖安居？一月要爭(zhēng)幾回勝！”這是在前面基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)馬、車(chē)、將、士等生動(dòng)而形象的刻畫(huà)，從另一個(gè)側(cè)面揭示了“憂(yōu)心烈烈”“憂(yōu)心孔疚”的原因。正由于戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，居無(wú)定所，作為低層士兵才憂(yōu)心如焚，思鄉(xiāng)心切?？赡苁巧瓏?yán)的官兵壁壘，也可能是“哀莫大于心死”，在傾訴對(duì)“王事”不滿(mǎn)時(shí)，本章描繪的是一幅耐人尋味的圖畫(huà)。畫(huà)面中有美麗的棠棣花、健奔如飛的駿馬、轟隆作響的戰(zhàn)車(chē)，甚至還有大戰(zhàn)告捷的傳報(bào)；當(dāng)然，別忘了，戰(zhàn)車(chē)后面還跟著一群疲于奔命的士兵。這幅圖有反襯的意味，無(wú)助、悲憤和哀怨，涂抹在一塊看似鮮亮明快的畫(huà)布上，從而在“艷麗”中比襯出心的灰暗，于“動(dòng)感”中凸現(xiàn)出心的寂滅。這種隱曲含蓄的筆法，正切合本文開(kāi)頭所說(shuō)的藝術(shù)法則。

昔我往矣，楊柳依依。

今我來(lái)思，雨雪霏霏。

行道遲遲，載饑載渴。

我心傷悲，莫知我哀。

第六章，寫(xiě)戍卒歸途中痛苦的心情。出生入死的戰(zhàn)斗結(jié)束了，幸存者終于可以回家。詩(shī)中創(chuàng)設(shè)了一個(gè)對(duì)比性場(chǎng)景：“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！碧焐绱藨K淡，步履如此沉重，又渴又饑的士兵又能怎樣呢？滿(mǎn)腔哀怨，連傾訴的欲望都快泯滅。無(wú)論王事也好，無(wú)論鄉(xiāng)關(guān)也罷，總算踏上了歸途，雖言“我心傷悲”，但一個(gè)“傷”字又何足吐露心聲；雖無(wú)“懟怒”，但哀怨的氣息和漫天雨雪一道彌布抒情的空間。本章環(huán)境的烘托簡(jiǎn)煉得要緊，而對(duì)比（反襯）手法的運(yùn)用又增強(qiáng)了表現(xiàn)力，以一個(gè)“哀”字結(jié)句，讓感情的涌流快抵達(dá)峰巔時(shí)，又穩(wěn)穩(wěn)地落入谷底，然后，緩緩地流進(jìn)你的心田……

在崇尚中和之美的中國(guó)，只要人還沒(méi)有陷入走投無(wú)路的絕境，大家一般會(huì)避免激動(dòng)的“傷”與“怒”的。這兩種情緒的激起，往往具有毀滅性，既打擊了敵人，又傷害了朋友，也埋葬了自己，它們是人性中極其危險(xiǎn)的部分。詩(shī)家充分認(rèn)識(shí)到：呼應(yīng)人應(yīng)有的而不是已有的性情，可以構(gòu)建健康的人文價(jià)值系統(tǒng)；因而，在美學(xué)活動(dòng)中，他們牢牢地把握住這個(gè)原則，做到了“哀而不傷，怨而不怒”。

★作者簡(jiǎn)介：戴宏華，江蘇省泰興中學(xué)教師。