摘要 環(huán)境是影視創(chuàng)作中最重要的場次和空間的造型元素。場景就是環(huán)境，是指展開電影劇情單元場次特點的空間環(huán)境，是全片總體空間環(huán)境重要的組成部分，是影視作品中的一重要環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞 空間 細節(jié)場景 典型場景

著名電影導(dǎo)演安東尼奧尼說：“沒有我的環(huán)境，便沒有我的人物”。因此說：環(huán)境是影視創(chuàng)作中最重要的場次和空間的造型元素。場景就是環(huán)境，是指展開電影劇情單元場次特點的空間環(huán)境，是全片總體空間環(huán)境重要的組成部分，是影視作品中的一重要環(huán)節(jié)。

環(huán)境是空間，是劇本所涉及的時代、社會背景和自然環(huán)境。主要服務(wù)于角色表演的空間場所。是人物角色思想感情的陪襯，是烘托主題特色的基礎(chǔ)。是電影造型的重要手段，它提供劇中人物的生活環(huán)境，或是幽靜的庭院，或是狹隘的牢房，或是無垠的沙漠，或是非人世所有的蓬萊仙境。不僅能體現(xiàn)出不同的時代、不同的地域、不同的季節(jié)等等，而且能體現(xiàn)出人物的職業(yè)、身份和性格以及心理情緒。設(shè)計場景，一要有豐富的生活積累和生活素材，二要有堅實的理論基礎(chǔ)和創(chuàng)作能力。這些修養(yǎng)直接影響到塑造影片的故事主題、構(gòu)圖、造型、風(fēng)格、節(jié)奏等視覺效果，也是形成作品獨特風(fēng)格的必備條件。

場景設(shè)計根據(jù)所包容的畫面范圍，分全景設(shè)計和近景設(shè)計。一般來講，構(gòu)圖表達越全面，則越應(yīng)采用全景設(shè)計：相反，表達上越具體。則越應(yīng)采用近景設(shè)計。全景在視覺效果上節(jié)奏慢。而近景的視覺節(jié)奏則較快。

場景表現(xiàn)要注意的四個問題：劇情、時代、地域、時間季節(jié)。

場景的主要特征：要有時代性、社會環(huán)境性、生活環(huán)境性：場景是主創(chuàng)人集萬物的神筆，是主創(chuàng)人情感的流露，是主題帶來的激情表白。

張藝謀的《英雄》中一些特意設(shè)計的場面。秦王宮的場景主要以暗色調(diào)黑、褐色為主。胡楊林場景則以黃色為基調(diào)，藏書閣內(nèi)景偏向于藍色調(diào)，雅丹地貌場景則是棕黃色，九寨溝和桂林山水則是綠調(diào)子，等等。這些帶有主題性質(zhì)的色調(diào)的強化，意在凸現(xiàn)場景的奇觀性和視覺效果。不僅如此，甚至在這樣的環(huán)境中的人物衣著色彩也是精心設(shè)計的，意在突出對比或視覺上的協(xié)調(diào)。比如在艷黃胡楊林中飛雪和如月的紅衣，形成了極強的視覺對比效果：再比如，藏書閣內(nèi)殘劍與飛雪切磋劍道和書藝，配合著綠色調(diào)則讓兩人身著綠色外衣：還有，殘劍刺秦王，在黑色的秦宮大殿內(nèi)廝殺，有意設(shè)計了多鮮綠色的帷幔，構(gòu)成很有對比效果的視覺場面等等。

構(gòu)圖是場景的起步。場景設(shè)計的創(chuàng)作思維需要美術(shù)思維。美術(shù)思維是指有美學(xué)情味和美的價值，創(chuàng)作范疇的靜態(tài)形象思維，美術(shù)思維有動與靜的空間關(guān)系，是場景空間動態(tài)的造型設(shè)計的結(jié)晶。

場景設(shè)計前的準備工作

1、首先要熟讀劇本，明確故事情節(jié)的起伏及故事的發(fā)展脈絡(luò)，表現(xiàn)出作品所處的時代、地域、個性及人物的生活環(huán)境，分清主要場景與次要場景關(guān)系。

2、找出符合劇情的相關(guān)素材與資料，并把資料用活、用真、如身臨其境。

3、構(gòu)思就是想，構(gòu)思一切可利用的素材、資料。把視覺物體形象化。運用空間典型化。

4、增強形式感，要有視線引向，組織構(gòu)成，突出鏡頭的沖擊力。

5、表現(xiàn)影片特色，營造空間氣氛、烘托主題、渲染與陪襯，要用不同視點、角度表現(xiàn)主體環(huán)境，突出藝術(shù)魅力。

6、突出主題作品風(fēng)格，體現(xiàn)手法的生動與統(tǒng)一。

風(fēng)格是個性的體現(xiàn)，是作品藝術(shù)的表現(xiàn)形式和靈魂，失去了風(fēng)格也就失去了藝術(shù)價值。

胸有成竹后，開始草圖階段。場景設(shè)計時要尊重歷史年代、地域特色，要注意細節(jié)的設(shè)計，表現(xiàn)出生活味道。

正是在這個范圍內(nèi)，不管場景設(shè)計師的印象是何等現(xiàn)實主義的，他都能夠推行一種風(fēng)格：這種風(fēng)格與其布景作品溶合在一起，至使觀眾感覺不到布景有什么別扭或不自然之處的時候，他的藝術(shù)也就達到了頂峰。因此，可以毫不夸張地說，最成功的場景也就是最不引人注目的場景。

構(gòu)思畫面。確定構(gòu)圖形式風(fēng)格，物件擺放位置和角度，分清近、中、遠景伸的透視變化。突出主體，注意細節(jié)刻畫。明確角色活動空間。前層的利用很重要，能增強鏡頭感及角度變化、起始變化、鏡頭變化、橫移變化。畫色彩氣氛圖，統(tǒng)一環(huán)境色調(diào)風(fēng)格。氣氛圖要重情(劇情、人物之情)，重勢(氣勢、氣派)，重意(意境、內(nèi)涵)，重魂(人物之魂、景物之魂)。好的場景能調(diào)動出無數(shù)的鏡頭語言、智慧及變化中的大、中、局部的場景。

其實對一部作品來說，細節(jié)場景與特寫鏡頭雖然看似只是局部或者說是有機的組成部分，并非影片的整體展現(xiàn)。但細節(jié)場景處理得不到位，特寫鏡頭安排得不合理甚至于隨意，都將直接影響到電影本質(zhì)化的傳播和完成效果!因此對一個電影導(dǎo)演來說，必須注意到這些問題并將目光傾注于此。細節(jié)與特寫兩方面從小處部分極大地映射出導(dǎo)演對其電影作品創(chuàng)作完成根本與否，場面和人物掌控調(diào)度的能力，對劇本本質(zhì)內(nèi)容思想并結(jié)合自身觀念的理解達到程度，這往往也是電影大師與普通電影人的內(nèi)在深度區(qū)別。

典型場景設(shè)計的三種關(guān)系

1、關(guān)系場景：造成視覺意境，突出點、線、面寫意效果。大全景系列。

2、動作場景：稱局部敘事景別為中景系列。

3、渲染場景：起暗示、象征、比喻、擬人強調(diào)的作用。

《英雄》是以集三種關(guān)系于一體的典范。是以真實的自然場景的豐富性和視覺效果見長的。張藝謀在解釋這部影片的特點時多次說到場景要“獨特和好看”，因此該片選擇中國境內(nèi)最具代表性的自然景觀：第一類是西部的敦煌，沙漠和雅丹地貌：第二類也是同屬西北的內(nèi)蒙胡楊林：第三類是西南的九寨溝山水景色：第四類是鏡頭很短的廣西桂林。前兩類景觀具有粗獷、壯闊的崇高感，而后兩類景觀則屬于秀美宜人的風(fēng)格，兩種風(fēng)格的景觀構(gòu)成了《英雄》非常獨特的自然奇觀。值得注意的是，盡管刺秦的故事在歷史上確實發(fā)生過，但是《英雄》在場景選擇上決不限于真實的趙國疆域(山西河北一帶)，而是以景觀的視覺效果本身來考慮。因此諸如四川九寨溝、內(nèi)蒙胡楊林，甚至廣西桂林等，均被作為外景拍攝地。這種選景的考慮足以說明視覺奇觀性在場景選擇中的重要性，它與歷史故事的真實時空無關(guān)，或者更準確地說，場景的視覺效果比故事歷史空間真實性更加重要。

總之場景設(shè)計是要在實踐中去觀察和提煉。多收集生活素材，加強美術(shù)基礎(chǔ)的創(chuàng)作能力。

影視創(chuàng)作中，場景設(shè)計師要根據(jù)導(dǎo)演的總體要求，實施和營造導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通過展現(xiàn)場景的空間構(gòu)成，交代好人物活動和場面調(diào)度的關(guān)系。選擇到一處完全與主觀要求一致的場景是困難的，高明的場景設(shè)計師往往在基本條件吻合的外景或?qū)嵕吧霞庸?。揚長避短，顯此隱彼，以使景物面目一新，成為理想的場景。