摘要 好的造型，也是影片角色的塑造者。它演繹角色的心情狀態(tài)，表現(xiàn)角色的性格性情，拉近演員與角色的距離。

關(guān)鍵詞 電影 角色 造型設(shè)計

引言

電影《羅馬假日》是一部無法復(fù)制的經(jīng)典，由于奧黛麗·赫本與格里高利·派克的完美組合及精彩演出!片尾男女主角最后一面時完全沒有音樂，無聲勝有聲的處理非常出彩。直到男主角獨(dú)自離開時，背景音樂突然響起，澎湃的內(nèi)心掙扎被烘托表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，影片還有一個不可忽視的角色——造型設(shè)計師?？梢哉f。是他打造了安妮公主，是他讓《羅馬假日》成了赫本的秀場，打造了一位真正的現(xiàn)實中的公主。

其實，好的造型也是影片角色的塑造者。它演繹角色的心情狀態(tài)，表現(xiàn)角色的性格性情。拉近演員與角色的距離。演員因它駕馭角色如魚得水，自信滿滿。

一、造型設(shè)計成就影片

一部簡單的愛情電影。故事發(fā)生主要集中在一天，女主角只能一套衣服示人。在平常生活中這很正常，但要擱在一部影片里，而且還是一部很具偶像氣息的影片里，這簡直難以想象。《羅馬假日》做到了，觀眾不僅沒有審美疲勞，而且牢牢記住了落入凡間的天使赫本。

(1)主要造型

影片里安妮公主厭倦了機(jī)械的訪問私自“出逃”。白色襯衫、塑身長裙、胸前的白色小飄帶、披肩長發(fā)活，脫脫一個單純的少女形象，楚楚可人，這讓偶遇的喬也不忍心棄她不顧。當(dāng)然，這長發(fā)很快就被清爽俏皮的短發(fā)取代。安妮想好好利用這難得自由的一天實現(xiàn)自己一直想過的生活。她流連于羅馬街頭，感受著人們的生活，好奇的走進(jìn)理發(fā)店給自己徹底的換了個樣兒。這也很好的表現(xiàn)了她想自己決定自己的事情，就像穿自己想穿的睡衣一樣，狠狠的叛逆一把。此時女主人公的造型也狠狠的讓觀眾大吃了一驚。披肩發(fā)固然漂亮，但略顯板正過于規(guī)矩。這時髦的短發(fā)，略帶卷曲的夾在耳后，使角色更顯獨(dú)立自信，驚艷十足。這也似乎標(biāo)志著安妮真正屬于自己的羅馬之旅由此開始。

(2)造型變化

在這次造型的顛覆之后，造型師從沒閑著。他似乎總是不能容許同樣的造型過久的停留于畫面，怕觀眾厭倦。安妮在喬的帶領(lǐng)下游玩羅馬時，造型師又鬼使神差的為安妮添上了一條橫條的小方巾，可愛俏皮的感覺與是時的歡快氣氛相得益彰。也為角色形象更添了幾分活力與色彩。另外，襯衫也做了調(diào)整，之前扣得整齊而規(guī)矩的領(lǐng)口、袖口現(xiàn)在都已經(jīng)敞開、卷起，隨意而利索。到了水上舞會，原本單獨(dú)系在脖子上的方巾變成了隔著豎起的衣領(lǐng)系在了脖子上，較前又顯得端莊了些。裝束的整體感覺隨之有了新的感覺，著實讓人眼前一亮。舞會上又借理發(fā)師之手再次為安妮調(diào)整了發(fā)型，少了些齊劉海時的青澀而多了幾分成熟。這也是符合安妮逐漸成長，在遭遇愛情而又愈發(fā)理性意識到自己的職責(zé)與使命的兩難心理。

(3)輔助造型

戲中另外出現(xiàn)的幾套服裝也不能不說。首先出場的純白帶有蘑菇花邊的娃娃似的睡袍稚嫩可愛，是絕對乖乖女式的風(fēng)格，如皇室對安妮的期望，而非安妮自己的希望。這在安妮的眼中乏味而死板。沒有一點(diǎn)生趣。在喬的家中，安妮如愿穿上了衣褲式的睡衣，恰巧迎合了當(dāng)時她的叛逆，且完全打破了皇室那些人的規(guī)矩而使她新奇的自鳴得意。在結(jié)束了一天的“放縱”。安妮要堅守自己的職責(zé)，準(zhǔn)備離開，在愛情與使命之間徘徊，艱難抉擇時，穿的是一條暗色的印花長袍。這使她看上去更顯成熟，微妙的配合了她此時無奈、痛苦的內(nèi)心情緒。最后，安妮又回到了自己應(yīng)該的位置。在經(jīng)歷了這場突然降臨、短暫無比卻能銘心刻骨的愛情之后，安妮真正的成長了。一條深色的長袍出鏡，莊重而沉靜，把安妮公主與愛情訣別的痛苦、默默隱忍的壓抑，以及明確自己肩負(fù)職責(zé)的堅定襯托得再好不過!

二、造型設(shè)計比較研究

造型師的妙手真是讓你難以想象，如果影片繼續(xù)真不知道他還能變出什么花樣來。一套衣服貫穿于影片還能讓觀眾有種時裝秀的味道，這絕對是造型師魔力所至。影片獲得第26屆奧斯卡的最佳服裝設(shè)計也屬實至名歸。電影中出現(xiàn)的服裝，無論是禮服還是到睡袍，他都不會輕易的讓它浪費(fèi)出鏡的機(jī)會，總是十分講究，根據(jù)劇情發(fā)展作了精心安排。在赫本演繹下更是大放異彩。整部影片赫本光彩照人。演員本身的自身條件不可否認(rèn)。但片中的造型絕對為赫本加足了分，使她當(dāng)之無愧的成了銀幕上及銀幕下的公主。影片公映，赫本的安妮公主形象迷倒了無數(shù)觀眾。人們爭相效仿赫本著裝及發(fā)型。這種美麗模仿一直持續(xù)至今。

從《羅馬假日》不禁讓人想起了與之故事相似的公路影片經(jīng)典《一夜風(fēng)流》o都是高貴公主與落魄記者的閃電愛情戲，前者的結(jié)局兩個愛人只能彼此相愛卻相望終身，后者則是有情人終成眷屬的圓滿收場。不過，前者在當(dāng)今電影觀眾中的熟知度顯然超過后者，這大概不是一般意義的悲劇永恒于喜劇的原因吧!雖然后者的故事情節(jié)處理優(yōu)于前者，但是說起造型設(shè)計，恰恰相反。后者女主角也是基本一套服裝貫穿影片，也用了帽子、圍巾加以點(diǎn)綴，且運(yùn)用睡衣來調(diào)整形象，但較前者要顯得隨意的多。安妮的造型隨意中處處體現(xiàn)著細(xì)致與巧妙的設(shè)計。造型對于角色塑造起著巨大作用，無論是高貴優(yōu)雅的公主，還是懵懂親切的鄰家少女，造型都給予了完美詮釋。且時時不忘展示赫本的個人魅力，并與片中角色的心態(tài)起伏給予了十分完美的融合。造型設(shè)計使《一夜風(fēng)流》的愛情只能流露出世俗的美好而被人喜愛，而《羅馬假日》的愛情則被塑造成了神話讓觀眾仰望與神往，使短暫愛情煥發(fā)出了驚人之美。

三、結(jié)語

《羅馬假日》本想拍成彩色片，經(jīng)費(fèi)原因不得已改成了黑白片。其時，彩色片已經(jīng)很流行，這樣一部簡單的黑白愛情片，能取得如此大的成功，實屬奇跡。直到現(xiàn)在人們?nèi)越蚪驑返?，觀眾們還一致嚴(yán)厲的拒絕把此片處理成彩色片，以保持它的完美性。這部經(jīng)典的誕生當(dāng)然離不開導(dǎo)演的嫻熟功力。以及演員的精彩演繹，更離不開造型設(shè)計給影片所添的一抹亮麗色彩。有人說，好的電影的光影效果能使黑白片如同彩色片一樣甚至比其更讓人感受到色彩的飽滿與質(zhì)感，其實好的造型設(shè)計也具有同樣的魔力，《羅馬假日》就給了很好的證明。