摘要 情境是戲劇存在的基本要素，也是文學(xué)劇本藝術(shù)價(jià)值的具體體現(xiàn)。曹禺話(huà)劇作品電影劇本依托環(huán)境、事件和人物關(guān)系等要素營(yíng)造了充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)的情境。這種充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)的情境設(shè)計(jì)推動(dòng)了戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展，為性格的行為準(zhǔn)備了必要的機(jī)緣和條件并促使人物按各自的性格行動(dòng)起來(lái)，走向沖突，顯示了典型性格成長(zhǎng)的必然性，增強(qiáng)了劇本的觀賞性和藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞 動(dòng)勢(shì) 情境 設(shè)計(jì) 藝術(shù) 價(jià)值

情境是戲劇存在的基礎(chǔ)，也是文學(xué)劇本藝術(shù)價(jià)值的具體體現(xiàn)。存在主義戲劇家薩特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“情境在我們的心目中是重于一切的”。優(yōu)秀的作家在劇本創(chuàng)作時(shí)，都非常重視情境的設(shè)計(jì)，總是千方百計(jì)調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，傾力營(yíng)造充滿(mǎn)強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的戲劇情境，以此推動(dòng)戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展，為性格的行動(dòng)準(zhǔn)備必要的機(jī)緣和條件，給人物以巨大的推動(dòng)力量。迫使他們按各自不同的性格行動(dòng)起來(lái)，走向沖突，從而顯示出典型性格成長(zhǎng)的必然性。以曹禺話(huà)劇改編的《雷雨》、《日出》、《北京人》等電影劇本。立足于原作的架構(gòu)基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)人物生活典型環(huán)境的著力刻畫(huà)，機(jī)巧地利用各種事件催發(fā)和推動(dòng)尖銳的矛盾沖突，充分彰顯錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，以跌宕起伏的劇情營(yíng)造出充滿(mǎn)強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的情境。這種獨(dú)具匠心、動(dòng)勢(shì)強(qiáng)烈的情境設(shè)計(jì)，不僅顯示出劇作者超人的創(chuàng)作才能，也大大提升了劇本的觀賞性和感染力，使這些作品成為歷久不朽的藝術(shù)珍品。

戲劇人物處身其中的富有情緒感染力的時(shí)空環(huán)境是情境的構(gòu)成要素之一。但是，劇本不能以鋪揚(yáng)的文字渲染時(shí)代的和社會(huì)的環(huán)境氛圍，必須把這一切濃縮為能夠在有限的時(shí)間和空間里表現(xiàn)出來(lái)的人物活動(dòng)的具體場(chǎng)景?！独子辍穼?xiě)的是一個(gè)金玉其外的封建資產(chǎn)階級(jí)“模范家庭”，在一天之內(nèi)突然顯露出深藏其內(nèi)的各種不可收拾的敗絮，爆發(fā)了一場(chǎng)巨大而尖銳的沖突，造成了極其慘烈的后果。劇本精心安排周魯兩家的特殊關(guān)系，設(shè)計(jì)了一系列的矛盾沖突，并著重繁漪的心理軌跡，十分強(qiáng)烈地通過(guò)展示其與周萍、周樸園、四鳳、魯媽及周沖等不同人物關(guān)系與命運(yùn)的沖突，構(gòu)成戲劇跌宕和感情起伏。劇本把人物放置在激烈的戲劇情境之中，意志和性格的較量蒸騰出一片獰厲可怖的氣息，帶著“雷雨”氣勢(shì)的戲劇沖突以及帶著“雷雨”色彩的人物性格，是該劇最為引人注目的特色。劇作家把長(zhǎng)達(dá)三十年的生活進(jìn)程，概括在時(shí)間上不超過(guò)一天、空間上不越出兩家的劇里，情節(jié)發(fā)展跌宕曲折難以預(yù)見(jiàn)，人物行：動(dòng)突兀奇特變化多端，顯示了劇作家善于刻畫(huà)典型環(huán)境和利用事件造成戲劇情境鮮明而強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)的功力。我們知道，事件是情：曉的重要構(gòu)成因素，任何劇本都不可能沒(méi)有事件。莎士比亞的《哈姆雷特》開(kāi)幕之前，已經(jīng)有了老王猝然死亡的事件，開(kāi)幕時(shí)又發(fā)生了鬼魂事件。契訶夫的劇作里，雖然沒(méi)有莎士比亞劇作中那樣嚴(yán)重的事件，但也有一些看上去似乎十分普通的事件，如《櫻桃園》中的新興爆發(fā)戶(hù)砍櫻桃樹(shù)事件?！独子辍防镥e(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，是從周萍離家到礦上去這件事引起的。千萬(wàn)不要小看了這個(gè)事件!在這個(gè)被周樸園自詡為“最圓滿(mǎn)”、“最有秩序”的家庭里。它實(shí)在有著非同一般的震撼力量，是它直接震動(dòng)了繁漪的心：她一而再、再而三地警告周萍，并且說(shuō)到做到。她不僅在雷雨之夜趕到杏花巷十號(hào)關(guān)上四鳳的窗戶(hù)，使周萍被魯大海和侍萍發(fā)現(xiàn)，而且當(dāng)周萍與四鳳準(zhǔn)備一起出走時(shí)，她鎖上大門(mén)，叫來(lái)周樸園，有意無(wú)意地導(dǎo)演了一場(chǎng)慘烈的悲劇。同時(shí)，這一事件還連鎖反應(yīng)地引出其它事件，觸發(fā)了一系列的戲劇沖突，從而使現(xiàn)在的事件和過(guò)去的事件有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，形成一股特殊的合力，有力地撞擊著各個(gè)人物的性格。就像盛夏悶熱天空里突然驟起一堆濃厚的烏云，朝著地面漸漸地壓下來(lái)，一場(chǎng)真正的雷雨瞬間從這堆烏云里進(jìn)發(fā)了。在這凄慘的雷雨之夜。人生的悲劇像霹靂發(fā)出控訴與吶喊，無(wú)情命運(yùn)的雷雨沖刷著骯臟的世界，從而使劇中的情境充滿(mǎn)了雷霆暴雨般的動(dòng)勢(shì)。

《雷雨》利用偶然性事件造成了情節(jié)的起伏跌宕，因而其情境的動(dòng)勢(shì)主要表現(xiàn)在外在的緊張上。《日出》則另出機(jī)杼。它的戲劇沖突脫出了環(huán)環(huán)相扣、你拉我扯的膠著狀態(tài)，它們廣泛多樣，各有其來(lái)龍去脈。雖然《日出》不以情節(jié)的起伏跌宕取勝，然而并不意味著把一些帶有偶然性因素的事件統(tǒng)統(tǒng)從情節(jié)中排除干凈。劇作家利用某些偶然事件引起戲劇沖突爆發(fā)發(fā)展的才能，在這個(gè)戲里同樣有著突出的表現(xiàn)。但值得注意的是，在這些偶然事件和生活的本質(zhì)之間，存在著明顯而容易覺(jué)察的聯(lián)系，有著生活的逼真性和必然性，并且通過(guò)對(duì)人物之間關(guān)系的撞擊推動(dòng)戲劇沖突的爆發(fā)發(fā)展。李石清和潘月亭的沖突就是一例。李石清社會(huì)地位低下，為人處世絕對(duì)的小心謹(jǐn)慎，是什么原因使得他敢于向潘月亭這樣的龐然大物果敢地發(fā)起攻擊呢?這里有事件的作用：幾天前他偷開(kāi)了潘月亭的抽屜，獲知了大豐銀行已將產(chǎn)業(yè)全部抵押出去的秘密。這一事件首先改變了人物之間的關(guān)系。對(duì)潘月亭原來(lái)又恨又怕的李石清，由于手里攥有大豐銀行的機(jī)密，隨時(shí)可將潘月亭置于死地，這種可靠的安全感使得他頗為從容地提出要當(dāng)襄理的要求。而一向不把下屬放在眼里的潘月亭，在這種變化了的人物關(guān)系的壓迫下，除了忍氣吞聲聽(tīng)之任之之外，實(shí)在別無(wú)他法。在劇中，潘李之間的沖突更是隨著不斷變化的人物關(guān)系一波三折地發(fā)展著。連手槍都準(zhǔn)備好的潘月亭，得到公債還要大漲的喜訊，白以為已經(jīng)渡過(guò)難關(guān)，便再也不能容忍這樣一個(gè)“不學(xué)無(wú)術(shù)的三等貨”人前人后地隨意叫他“月亭”。他要報(bào)敲詐之仇，他要改變這種不能接受的人物關(guān)系，所以對(duì)李石清在大加奚落自己之后解雇了他。而蒙恥受辱的李石清，此刻除了侈談“信用”一類(lèi)的空話(huà)，卻沒(méi)有力量同時(shí)也沒(méi)有膽量加以回?fù)?，只能“狠狠地盯了潘月亭一眼”，伸手接下潘月亭扔下的二十塊錢(qián)，并在潘月亭走了之后才敢切齒痛罵。但正在他智盡技窮之時(shí)，報(bào)館來(lái)的一個(gè)電話(huà)透露了金八要向大豐銀行提款的消息。這一天外飛來(lái)的事件，一下子又改變了不久前他和潘月亭之間剛剛變化了的關(guān)系。他大喜過(guò)望：“三等貨要看看現(xiàn)在頭等貨怎么樣了”，重新采取了咄咄逼人的進(jìn)攻姿態(tài)。戲劇沖突發(fā)展到這里，固然有電話(huà)事件在里面起著推波助瀾的作用，但更重要的是人物關(guān)系發(fā)生了戲劇性的急劇變化，正如李石清冷笑著說(shuō)出來(lái)的：“現(xiàn)在我們是平等了”!豈止如此，“你還不及一個(gè)窮光蛋呢，我叫一個(gè)流氓耍了，我是窮，你叫一個(gè)更大的流氓耍了，他要你的命!”《日出》里的這些事件，聯(lián)系著光怪陸離的半封建半殖民地社會(huì)生活的本質(zhì)。它們既是現(xiàn)實(shí)生活里人與人之間金錢(qián)關(guān)系的自然反映，又很自然地引起人與人之間關(guān)系的變化，為戲劇沖突的爆發(fā)準(zhǔn)備了充足的機(jī)緣。除此之外，《日出》還充分利用各種現(xiàn)有矛盾沖突的情勢(shì)，去推動(dòng)另一個(gè)戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展，而不是輕易地提出新的條件。這是劇作家創(chuàng)造情境藝術(shù)手法的新發(fā)展。曹禺說(shuō)過(guò)：“《日出》里沒(méi)有絕對(duì)的主要?jiǎng)幼?，也沒(méi)有絕對(duì)主要的人物。顧八奶奶、胡四與張喬之流是陪襯，陳白露與潘月亭又何嘗不是陪襯呢?這些人物并沒(méi)有什么主賓關(guān)系，湊在一起，他們互為賓主，交相陪襯，而共同烘托出一個(gè)主要的角色，這‘損不足以奉有余’的社會(huì)”。其實(shí)，戲里的主要人物還是有的，那就是躲在幕后一直沒(méi)有出場(chǎng)的金八。他不僅是“損不足以奉有余”社會(huì)的化身，而且操縱全局，主宰每個(gè)人的命運(yùn)，成為劇中各種矛盾沖突的直接或間接的推動(dòng)者。此外，陳白露雖然算不上“絕對(duì)主要的人物”，但也是一個(gè)引人注目的貫穿人物。劇本截取她生命的最后幾天，展現(xiàn)了這個(gè)具有一定正義感的年輕舞女，勇敢地反抗金八一直到懾于黑暗勢(shì)力的強(qiáng)大而走上絕路的悲劇。因此有理由認(rèn)為，陳白露和金八的沖突是這個(gè)戲里眾多戲劇沖突中比較主要的一個(gè)。劇作家有意不去突出它，有著深邃的思想意圖，即“用色點(diǎn)點(diǎn)成光影”的“橫斷面的描寫(xiě)”，使“無(wú)數(shù)的沙礫積成一座山丘，每粒沙都有同等造山的功績(jī)”，以便從更廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面上給人們留下“一個(gè)鮮血滴滴的印象?！痹诩伞度粘觥愤@樣一座山丘的無(wú)數(shù)沙礫之中，陳白露與金八的戲劇沖突寫(xiě)得獨(dú)具匠心，異常巧妙。妙就妙在金八一直沒(méi)有露面，然而這一沖突的力度和強(qiáng)度卻為我們實(shí)實(shí)在在地感受到了。因此，與其說(shuō)陳白露是自殺，不如確切地說(shuō)是被黑暗的社會(huì)殘殺了!對(duì)社會(huì)的不公平和丑惡懷抱著滿(mǎn)腔憤懣的劇作家，充分聯(lián)系了廣泛多樣的社會(huì)沖突，形成一種大地震來(lái)臨前那種煩躁不安的動(dòng)勢(shì)，推動(dòng)著陳白露和金八的戲劇沖突的爆發(fā)發(fā)展，以這個(gè)年輕生命的毀滅，向黑暗社會(huì)以及鬼魅魍魎們提出了強(qiáng)烈的控訴。

《日出》之后的《北京人》完全脫盡了那些張牙舞爪的痕跡和大象戲的感覺(jué)，它的事件選擇與情節(jié)構(gòu)成，表面看去并沒(méi)有什么巨大的突發(fā)性和驚心動(dòng)魄之處。但矛盾；中突的形成與發(fā)展卻顯得十分錯(cuò)綜復(fù)雜，迂回曲折，起伏跌宕也異常強(qiáng)烈。這正是劇作家善于將日常生活中的慣常事件，甚至是微小的細(xì)節(jié)，通過(guò)人物間的簡(jiǎn)單碰觸，迅速糾葛在一起，使之變得緊張尖銳，充滿(mǎn)著內(nèi)在的張力與危機(jī)感。如一張小小的字畫(huà)被耗子嗑了，本是再平常不過(guò)的瑣細(xì)小事，然而一加上思懿的糾纏，馬上便引出了愫芳置于其間的不可調(diào)和的內(nèi)在沖突，家中的氣氛立刻變得緊張壓抑，令人透不過(guò)氣來(lái)。正是這種深刻而又具危機(jī)感的內(nèi)在感情的巨大沖撞。產(chǎn)生出震撼觀眾心靈的戲劇效果?！侗本┤恕放囊恍┤粘Ｉ瞵F(xiàn)象里挖掘出所蘊(yùn)藏的重大意義。這些生活現(xiàn)象，表面看上去沒(méi)有《雷雨》、《日出》里某些事件那樣的嚴(yán)重性，但由于他們直接作用于人物豐富細(xì)膩的感情世界，在你咬住我、我咬住他、他又咬住你的緊張狀態(tài)里，就有了一般牽一發(fā)而動(dòng)全局的力量，從而造成了一種戲?。恢型徊荒懿槐l(fā)、人物不能不行動(dòng)的特定環(huán)境，使得戲劇情境蓄滿(mǎn)了含而不露的動(dòng)勢(shì)?！侗本┤恕芬婚_(kāi)場(chǎng)就寫(xiě)了討賬這件事，引出了曾宅的那口棺材。并以此為線(xiàn)索觸發(fā)了一系列的戲劇沖突。劇作家何以單單選中棺材事件來(lái)推動(dòng)戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展呢?這里的寓意也是極為獨(dú)特深刻的。這口棺材，十五年里漆了一兩百道，光漆就有兩三寸厚，它寄托了曾老太爺晚年失倚困頓的心境以及空虛寂寥的感情，成為曾老太爺須臾不可離的心愛(ài)之物。因此，對(duì)棺材的爭(zhēng)奪不僅生動(dòng)形象地暗示了封建士大夫的曾家和資產(chǎn)階級(jí)爆發(fā)戶(hù)的杜家腐朽沒(méi)落的前程，而且在曾家內(nèi)部也成了觸發(fā)矛盾沖突的非常敏感的導(dǎo)火索。曾老太爺為漆棺材一筆一筆地欠債，早就引起思懿的不滿(mǎn)。劇本的開(kāi)場(chǎng)部分，仆人張順正說(shuō)著債主上門(mén)要賬的情景，思懿“狡黠地笑出聲來(lái)”。在中秋節(jié)那天她故意引一幫流氓進(jìn)門(mén)要賬，存心給曾老太爺難堪。其后，又不斷攛掇著把棺材賣(mài)出去，終于使她和曾老太爺由暗地里的勾心斗角變?yōu)楣_(kāi)的火拼。與棺材的事件一樣，耗子咬畫(huà)雖然事情不大，由于直接撞擊人物微妙復(fù)雜的相互關(guān)系和內(nèi)心世界，也有著非同一般的力量。耗子咬了畫(huà)，思懿幸災(zāi)樂(lè)禍，她以為這是愫方畫(huà)的，愫方心疼地拾起畫(huà)，提出“拿進(jìn)去給表哥補(bǔ)補(bǔ)”，思懿的醋勁不可遏制地發(fā)作了，使我們從說(shuō)說(shuō)笑笑中看到了一場(chǎng)真正的性格沖突。《北京人》的戲劇沖突盡管錯(cuò)綜復(fù)雜、嚴(yán)重激烈，卻沒(méi)有多少劍拔弩張的場(chǎng)面描寫(xiě)，然而一種內(nèi)在的緊張性卻力透紙背，準(zhǔn)確無(wú)誤地傳達(dá)給我們。再以為愫方說(shuō)媒這場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，在整個(gè)劇本里，這可算是火藥味最濃的場(chǎng)面之一，各種矛盾沖突在這里糾結(jié)，都得到充分的展現(xiàn)。但這樣一個(gè)復(fù)雜的沖突場(chǎng)面，在劇作家的筆下卻被寫(xiě)得干凈利落，有如“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴”：而作為眾人議論中心的愫方，其態(tài)度之淡泊簡(jiǎn)直使人吃驚，顯示出“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境。《北京人》著力于在事件和人物關(guān)系的融合中創(chuàng)造有動(dòng)勢(shì)的戲劇情境，而對(duì)于戲劇沖突的爆發(fā)及發(fā)展過(guò)程卻不作精雕細(xì)刻地描繪，這猶如行將決堤的洪水，如果我們看清了它那早已超過(guò)警戒水位的危急情勢(shì)，那么對(duì)于破堤之后奔瀉而出的具體景象也就不難想象了。藝術(shù)需要想象，一個(gè)真正有動(dòng)勢(shì)的戲劇情境不但能推動(dòng)戲劇沖突的爆發(fā)發(fā)展，而且也能充分調(diào)動(dòng)人們的想象力去感受沖突進(jìn)展的過(guò)程，收到一以當(dāng)十的效果?？梢哉f(shuō)，這正是《北京人》在情境創(chuàng)造藝術(shù)上爐火純青的突出表現(xiàn)。最明顯的例子莫過(guò)于愫方和文清之間的沖突了。愫方，這個(gè)“整日籠罩在一片迷離的秋霧里”的女子，為什么寧肯終身不嫁也不愿離開(kāi)棺木一樣令人窒息的曾家?為什么像一株空谷幽蘭那樣堅(jiān)強(qiáng)而沉著地在別人的冷眼蜚語(yǔ)中生活?誰(shuí)又能說(shuō)清她心底到底壓抑著多少的痛苦?劇本通過(guò)她和瑞貞的一席傾談，極有層次的揭開(kāi)了她善良美好的內(nèi)心世界。原來(lái)，她把自己全部的感情都寄放在表哥文清的身上。文清在家時(shí)，她和他長(zhǎng)相廝守，分憂(yōu)解愁：文清出走后，為了讓他在外面成為一個(gè)真正的人，她更是拼性命替他看守這個(gè)冰涼凄冷的家，照料他的父親、他的字畫(huà)、他的鴿子，甚至連他所不喜歡的人!劇本以酣暢的筆墨，感人肺腑地渲染了她對(duì)文清的真情摯意，將人物豐富細(xì)膩的感情活動(dòng)推向高潮：另一方面又在悄悄地為一次巨大而苦痛的沖突準(zhǔn)備著蓄滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)的戲劇情境。當(dāng)愫方用帶著淚光、歡喜忘情地編織著美麗動(dòng)人的夢(mèng)時(shí)，她最不能想象、也最不敢想象的事情發(fā)生了：通客廳的門(mén)緩緩?fù)崎_(kāi)，暮色蒼茫里走進(jìn)來(lái)神色慘沮疲憊的曾文清!這突如其來(lái)的事件真像一聲驚雷在她頭頂上炸開(kāi)來(lái)，她“啊”地喊出一聲，呆呆楞在那里了!積蓄已久的沖突霎時(shí)間爆發(fā)了，然而它卻是一聲短促的驚雷，甚至當(dāng)我們還沒(méi)有感受到它的光電霹靂之前就消逝了，剩下來(lái)的只是一個(gè)意味深長(zhǎng)的停頓。這一停頓既表現(xiàn)剛剛經(jīng)驗(yàn)過(guò)的一種內(nèi)心紛擾的完結(jié)，同時(shí)又表現(xiàn)一種正要降臨的情緒的爆發(fā)，或者某種內(nèi)心的期待。它又表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)的最澎湃、最熱烈、最緊張的剎那。劇作家以最節(jié)省的筆墨寫(xiě)出了人物內(nèi)心的感情活動(dòng)，并且緊接著這一停頓讓鏡頭消失。當(dāng)鏡頭重新打開(kāi)，這時(shí)展現(xiàn)在我們面前的主要是這場(chǎng)沖突的余波了。愫方“皺著眉”安慰悔恨交加的文清：“飛不動(dòng)，就回來(lái)吧!”漠然交還替他保存的箱子鑰匙，以一種異常平靜的心情向他告別，向往著“風(fēng)吹得好大”的那個(gè)世界，準(zhǔn)備離家出走了。

劇本創(chuàng)作的審美目標(biāo)是通過(guò)情境的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出飽含情緒色彩的藝術(shù)氛圍，呈現(xiàn)戲劇意境，升華戲劇思想內(nèi)涵，揭示劇本的思想內(nèi)容，以情去感染讀者和觀眾。曹禺的話(huà)劇作品電影劇本以獨(dú)特的方式觀照悲劇時(shí)代，把深刻的命運(yùn)悲劇蘊(yùn)含在尖銳對(duì)峙的沖突中，將那個(gè)悲劇時(shí)代迅雷暴雨般的瘋狂揭示得淋漓盡致，憑借動(dòng)勢(shì)強(qiáng)烈的情境去震撼讀者的心靈。令人難以忘懷，久久冥思?？梢哉f(shuō)，曹禺的話(huà)劇作品電影劇本空前地深化了戲劇中的現(xiàn)實(shí)主義，使得戲劇藝術(shù)具備了直面人生、直面社會(huì)、直面人性的崇高藝術(shù)價(jià)值，為劇本創(chuàng)作的現(xiàn)代審美追求指明了前進(jìn)的方向。