“那一天下午，樂(lè)團(tuán)剛排練完畢，陳能濟(jì)便引薦黃安源見(jiàn)吳大江進(jìn)行試音，樂(lè)團(tuán)不少團(tuán)員見(jiàn)有新人來(lái)面試，便也都圍在一起，聽(tīng)聽(tīng)是甚么貨色。黃安源到港時(shí)，身無(wú)長(zhǎng)物，只隨身帶了一把烏木二胡，當(dāng)下他也沒(méi)有甚么準(zhǔn)備，便張開(kāi)琴弓，隨手拉奏了一闕劉文金的《豫北敘事曲》，一曲既畢，圍在一旁聽(tīng)試音的樂(lè)團(tuán)團(tuán)員都情不自禁地鼓起掌來(lái)，看來(lái)他們都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這么精湛而富有韻味的二胡獨(dú)奏，吳大江是行家，而《豫北敘事曲》也曾是他的拿手好戲之一，但他對(duì)黃安源的造詣也是打從心里贊賞出來(lái)，吳大江當(dāng)下如獲至寶，使隨手寫了一張字條給黃安源，表示要立刻聘用他，并發(fā)給他2，700元的月薪，這已是接近首席演奏員的最高薪點(diǎn)了。……之后，吳大江又試問(wèn)著黃安源會(huì)不會(huì)拉板胡，黃安源說(shuō)會(huì)，……隨手拉奏了一闕，吳大江當(dāng)下再無(wú)保留，立時(shí)取回黃安源手上的字條，將月薪改寫為2，750元的頂薪點(diǎn)，又約好了他第二天立刻到樂(lè)團(tuán)上班……，其后幾年間，他又漸次當(dāng)上了弓弦組的組長(zhǎng)、樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)及后來(lái)的助理指揮等?！?鄭學(xué)仁：《吳大江傳》頁(yè)227～228，香港三聯(lián)書店有限公司出版)

在鄭學(xué)仁撰寫的《吳大江傳》中所寫的這一段文字，記錄了黃安源人生的交叉點(diǎn)，命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻。

此后，他的生命和胡琴藝術(shù)再難以分割，在音樂(lè)事業(yè)上開(kāi)始踏上成功之路，終而取得讓音樂(lè)同行欣羨的驕人成就。筆者亦是在此時(shí)刻認(rèn)識(shí)黃安源，那是1977年7月下旬，距今已近三十年了。

黃安源經(jīng)常說(shuō)是他的運(yùn)氣好，運(yùn)氣隨著他從成長(zhǎng)的重慶，走到北京，再走到香港，在2001年香港胡琴節(jié)節(jié)目單上，黃安源便以感恩的心說(shuō)：“在我走過(guò)的胡琴之路上，多少良師益友為我默默無(wú)私地付出愛(ài)心、關(guān)懷、支持和幫助，沒(méi)有他們就沒(méi)有我的今天。在此我要衷心感謝令我走上音樂(lè)之途的大哥黃安集和我的伯樂(lè)方校長(zhǎng)、感謝培養(yǎng)我的母校中央音樂(lè)學(xué)院和中國(guó)音樂(lè)學(xué)院；恩師聶靖宇和藍(lán)玉崧教授；造就我的香港中樂(lè)團(tuán)和賞識(shí)我的吳大江先生以及許多無(wú)法盡錄于此的前輩、同業(yè)和好友?！?/p>

其實(shí)，認(rèn)識(shí)到人的能力總有局限的人，都會(huì)常存感恩之心。不過(guò)，黃安源能跨過(guò)人生的交叉點(diǎn)，卻絕無(wú)半點(diǎn)幸運(yùn)。認(rèn)識(shí)他的人都會(huì)知道，他的成才之路，走來(lái)并不容易，也付出了很多。

難忘的校園生活

黃安源于1945年11月在重慶市出生。大哥天賦極高，二胡、聲樂(lè)更是無(wú)師自通，母親希望黃安源能夠做醫(yī)生，黃安源的理想?yún)s是當(dāng)一個(gè)雜技表演者，最后他卻在大哥的影響下走進(jìn)二胡世界。從八九歲開(kāi)始，經(jīng)過(guò)大哥幾年間的教導(dǎo)學(xué)習(xí)，小小年紀(jì)已在重慶上臺(tái)獨(dú)奏了。

黃安源讀完中二那年暑假，中央音樂(lè)學(xué)院附中到重慶招生，大哥給他填了報(bào)考表，那年附中校長(zhǎng)方 親自到重慶監(jiān)考，結(jié)果黃安源考上了，那是1959年。

能夠去到首都北京念書，對(duì)于還祇是十三歲的黃安源來(lái)說(shuō)，是驕傲和興奮的事。當(dāng)年黃安源是插班生考進(jìn)附中，班中同學(xué)都已接受過(guò)兩年二胡正規(guī)訓(xùn)練，相較之下，技術(shù)上差距很大，可說(shuō)是望塵莫及，所以開(kāi)始時(shí)很自卑，但他很勤力。很快，他的努力在班上出了“名”，更往往被同學(xué)譏笑“練琴多進(jìn)步慢”。同學(xué)的譏笑卻給黃安源帶來(lái)了新的動(dòng)力，他說(shuō)：“我十分感激中學(xué)時(shí)期一位極具天份的同學(xué)對(duì)我的嘲諷：‘沒(méi)見(jiàn)過(guò)你這么笨的人!練那么多琴，進(jìn)步還那么慢……’，當(dāng)時(shí)的我無(wú)法承受他的率直，只能躲在被窩里流眼淚，然而正是因?yàn)樗脑捠冀K像針刺般激勵(lì)著我這只笨鳥不斷地向前飛，方能有我日后長(zhǎng)足的進(jìn)步?！?黃安源：《我與胡琴》，2001年香港胡琴節(jié))

恩師藍(lán)玉崧的提攜

黃安源在附中修習(xí)的是六年制二胡專業(yè)，1963年畢業(yè)后，又被保送入中央音樂(lè)學(xué)院及中國(guó)音樂(lè)學(xué)院本科繼續(xù)深造。

黃安源在他個(gè)人的介紹文字中，必然會(huì)有兩位老師的名字：聶靖宇和藍(lán)玉崧(1925～1996]。但對(duì)他影響最大，最深遠(yuǎn)的仍是藍(lán)玉崧。藍(lán)玉崧是著名音樂(lè)史家、書法家、二胡演奏家。從附中到大學(xué)畢業(yè)，黃安源都師從藍(lán)玉崧。當(dāng)年藍(lán)玉崧的脾氣并不很好，能跟他相處得較好學(xué)生不多，黃安源算是其中一位。所以，黃安源亦得到藍(lán)王崧的真?zhèn)鳎浜笥值枚葑嗉沂Y風(fēng)之及劉明源兩名家的親自指點(diǎn)，這實(shí)在是黃安源的機(jī)緣。聰敏、勤學(xué)加上這幾位名師的悉心教導(dǎo)，遂使黃安源在二十歲前后，便以“充滿詩(shī)意的演奏”而在國(guó)內(nèi)樂(lè)壇嶄露頭角。藍(lán)玉崧逝世后，黃安源曾在香港報(bào)章的專欄中這樣懷念他：“古往今來(lái)，每一位成功者背后都有一段難忘的師情。在我一生中多得數(shù)不清的老師里，我最感激和懷念的是我的二胡老師……二胡專家、音樂(lè)理論家、史學(xué)家和書法名家藍(lán)玉崧教授，我從中四年級(jí)直至五年大學(xué)畢業(yè)，都是跟藍(lán)先生學(xué)習(xí)二胡。藍(lán)先生不僅教導(dǎo)我演奏二胡的方法技巧、詮繹樂(lè)曲的能力，并啟發(fā)我的音樂(lè)思維，擴(kuò)展我的藝術(shù)鑒賞力，將我對(duì)音樂(lè)純感性的膚淺的認(rèn)識(shí)和表達(dá)逐漸深入到音樂(lè)美學(xué)的觀點(diǎn)層次。更重要的是，我們多年的師生交往中，藍(lán)先生雖博學(xué)多才仍好學(xué)不倦的精神對(duì)我事業(yè)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響?！?黃安源：《真情永在——我的老師藍(lán)玉崧》，1997年3月2日《新晚報(bào)》)?！薄八{(lán)先生去年不幸逝世，我為此十分悲痛。我與藍(lán)先生多年來(lái)建立的師情，有如對(duì)父母般的親情。他的品格和精神將成為一面明鏡，照耀著我未來(lái)的路?！?黃安源：《真情永在一成功男人的背后》，1997年3月9日《新晚報(bào)》)

“文革”期間的磨煉

1966年“文革”初起黃安源才21歲，1968年大學(xué)畢業(yè)時(shí)，“文革”正鬧得如火如荼?！拔母铩备淖兞撕芏嗳说拿\(yùn)，黃安源亦不例外；但可能和其它人不同的是，“文革”雖然是他“一生中不堪回憶的惡夢(mèng)”，但那段非常人的生活經(jīng)驗(yàn)，卻成就他日后有血有肉的胡琴藝術(shù)的根源所在。

黃安源在“文革”時(shí)的遭遇，曾在報(bào)章專欄中有頗為詳細(xì)的記述：“1969年樣板團(tuán)到學(xué)校點(diǎn)名要人，我等幸運(yùn)寵兒擺脫了分配外地或下放軍隊(duì)農(nóng)場(chǎng)待分的厄運(yùn)，一步跨入要風(fēng)得風(fēng)，不可一世的中國(guó)京劇團(tuán)大院。一年后我患了嚴(yán)重肩肘炎，完全不能拉琴，便請(qǐng)假回四川調(diào)治。想不到離京第二天，劇團(tuán)貼出光榮下放去江青命名之‘紅藝五·七干?！藛T的大紅榜上，我的大名明顯地加在最后……成了第一批‘板刷’”(對(duì)樣板團(tuán)下放人員之諧稱)，

“干校”位于京郊小湯山。每日無(wú)事找事，讓我們做些毫無(wú)意義骯臟粗重的體力工作……終于接到通知，讓我去塞外張家口附近的宣化軍隊(duì)農(nóng)場(chǎng)等待分配，在那里， 曾為中央美院演出的《沙家浜》拉京胡，一演便是數(shù)月……

有半年多光景，我穿著滿是油污、黑得發(fā)亮的白圍裙充做全營(yíng)百令人之“大廚”，做飯炒菜自不在話下。這本是對(duì)我批判“五·一六”反革命組織表現(xiàn)不力之懲罰，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，卻是無(wú)意中所獲得極大的恩賜：只需做飯，什么出操、學(xué)習(xí)、批判、勞動(dòng)等一概免之，這樣，我使有充足的時(shí)間和精力練習(xí)由二手店花了十五元買來(lái)的小提琴(無(wú)二胡可練)；……小提琴的練習(xí)頗具成效，已可流利演奏沙拉薩蒂的《流浪者之歌》，二胡卻早被忘到九宵云外……

為改變分配杭州的命運(yùn)，我借了一把二胡，練了一個(gè)晚上。第二天在老同學(xué)引薦下，接受“鐵路”總團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)的考試。我將小提琴《流浪者之歌》的快板完整流利地移植在二胡上演奏。這段炫技的快板在七十年代初足令樂(lè)界同儕側(cè)目，故老團(tuán)長(zhǎng)目瞪口呆之余興奮地表示，立即為我辦手續(xù)，我馬上補(bǔ)充：“還有陳枝虹……”(黃安源太太)

半個(gè)月后，我與枝虹雙雙赴中國(guó)鐵路文工團(tuán)之歌舞團(tuán)報(bào)到。(黃安源：《考場(chǎng)春秋之三》，1996年6月2日新晚報(bào))

進(jìn)了中國(guó)鐵路文工團(tuán)的黃安源，除擔(dān)任二胡、板胡獨(dú)奏及中樂(lè)隊(duì)首席外，還在管弦樂(lè)隊(duì)中拉小提琴，參加小提琴齊奏小組，亦是創(chuàng)作組成員。幾年間隨著文工團(tuán)到全國(guó)各處演出，藝術(shù)上得到極大磨煉。但“文革”的歲月讓他看不到演藝事業(yè)的前景，太太陳枝虹是印度尼西亞華僑，在海外親人的要求下，便下決心申請(qǐng)到香港定居。

香港創(chuàng)出新天地

1977年7月22日，手持還有一天便到期的單程通行證，黃安源肩挑著大小十余件行李，帶著妻兒，汗流浹背地走過(guò)羅湖橋，那時(shí)他31歲。面對(duì)完全陌生的世界，心境悲涼迷惘，他作了最壞的準(zhǔn)備——轉(zhuǎn)業(yè)到建筑地盤去!

然而，音樂(lè)之神沒(méi)有讓他離隊(duì)。較黃安源早一年多來(lái)到香港的屈文中夫婦，將黃安源介紹給香港中樂(lè)團(tuán)的陳能濟(jì)，再引薦給吳大江，就這樣夫婦兩人加入了香港中樂(lè)團(tuán)。

香港中樂(lè)團(tuán)于1977年10月在第二屆亞洲藝術(shù)節(jié)中舉行職業(yè)化第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，黃安源用板胡獨(dú)奏了《花梆子》，可說(shuō)是一炮而紅。此后，黃安源便和香港中樂(lè)團(tuán)結(jié)下不解之緣，后來(lái)還擔(dān)任起團(tuán)長(zhǎng)(樂(lè)團(tuán)首席)兼助理指揮重責(zé)，三十年來(lái)，經(jīng)歷過(guò)四任音樂(lè)總監(jiān)(吳大江、關(guān)迺忠、石信之、閻惠昌)，和總監(jiān)帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)風(fēng)風(fēng)雨雨，與樂(lè)團(tuán)在全球二三十個(gè)城市演出并擔(dān)任獨(dú)奏，并和樂(lè)團(tuán)在2001年順利從特區(qū)政府架構(gòu)過(guò)渡到獨(dú)立營(yíng)運(yùn)的有限公司。

此外，黃安源在香港和世界各地舉行超過(guò)一百卅場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)。曾與許多著名的中、西樂(lè)團(tuán)合作演出。包括香港管弦樂(lè)團(tuán)、英國(guó)BBC韋爾斯交響樂(lè)團(tuán)、溫哥華交響樂(lè)團(tuán)、日本東京管弦樂(lè)團(tuán)、菲律賓愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北市立交響樂(lè)團(tuán)、香港小交響樂(lè)團(tuán)、澳門室樂(lè)團(tuán)、曼谷管弦樂(lè)團(tuán)和上海、廣州交響樂(lè)團(tuán)以及中央民族樂(lè)團(tuán)、中央廣播民族樂(lè)團(tuán)、新加坡華樂(lè)團(tuán)、澳門中樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北市國(guó)樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北實(shí)驗(yàn)國(guó)樂(lè)團(tuán)、高雄實(shí)驗(yàn)國(guó)樂(lè)團(tuán)和臺(tái)南民族樂(lè)團(tuán)等。1986年隨香港管弦樂(lè)團(tuán)赴南韓進(jìn)行亞運(yùn)會(huì)巡回表演，1989年再隨上海交響樂(lè)團(tuán)在日本巡回演出。其代表作《“梁祝”高胡協(xié)奏曲》在世界各地公演超過(guò)120場(chǎng)次。黃安源錄制的獨(dú)奏專輯唱片超過(guò)27張，監(jiān)制的中樂(lè)專輯26張。他的唱片錄音亦為他帶來(lái)不少獎(jiǎng)項(xiàng)，他的第一面獎(jiǎng)牌便是臺(tái)灣首次為他頒發(fā)最佳演奏金鼎獎(jiǎng)(1984年)。

除胡琴演奏外，黃氏還擔(dān)任過(guò)指揮、編曲、教學(xué)、評(píng)審、節(jié)目策劃、電臺(tái)主持、撰寫文章及以專業(yè)人士形象在電視電臺(tái)、報(bào)章雜志為香港政府、企業(yè)公司擔(dān)化宣傳大使并常參與大型慈善演出與社會(huì)活動(dòng)。

黃安源于1985年獲選為“香港十大杰出青年”，1989年獲香港藝術(shù)家聯(lián)盟首次頒發(fā)的演奏家年獎(jiǎng)，1997年獲英女皇授勛MBE，都可以說(shuō)是對(duì)他在香港推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)的肯定。

同時(shí)，自80年代中期，黃安源還執(zhí)起指揮棒，他的指揮師從丘天龍，除了經(jīng)常要擔(dān)任香港中樂(lè)團(tuán)外展音樂(lè)會(huì)的指揮外，還指揮過(guò)樂(lè)團(tuán)的套票音樂(lè)會(huì)“陸春齡從藝六十年”(1989年)、中國(guó)少數(shù)民族樂(lè)展音樂(lè)會(huì)“民俗風(fēng)情畫”(1992年)，高雄市實(shí)驗(yàn)國(guó)樂(lè)團(tuán)第一屆“港都國(guó)樂(lè)節(jié)”音樂(lè)會(huì)(1990年)、又指揮北京中央廣播民族樂(lè)團(tuán)灌錄“大陸國(guó)樂(lè)名家名曲”專輯等。而且，他還一直在香港中文大學(xué)、香港演藝學(xué)院任教，期望能將他在胡琴上的技藝傳授給下一代。

兩弦牽動(dòng)全臺(tái)灣

三十年來(lái)，黃安源除了在香港對(duì)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)外，對(duì)臺(tái)灣的民族音樂(lè)同樣帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。他1983年3月的首次臺(tái)灣登臺(tái)，是第一個(gè)由大陸培養(yǎng)出來(lái)而踏足寶島的中樂(lè)專業(yè)演奏家，為此在臺(tái)灣社會(huì)掀起仿如風(fēng)暴般的熱潮。

那次訪臺(tái)選奏的曲目以傳統(tǒng)為主，除了兩首板胡曲由臺(tái)北市立國(guó)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，全部伴奏只用一個(gè)揚(yáng)琴加中阮，但后來(lái)還是“出了問(wèn)題”。演出前一天，被通知演奏的曲目多是“匪曲”，必須更改，否則禁演。不僅如此，“臺(tái)北市國(guó)”又突然通知不能為他協(xié)奏。也就只得馬上改節(jié)目，負(fù)責(zé)印制演出場(chǎng)刊的工廠也通宵加班待命。

那次演出安排在2500座位的臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，票全都賣出。當(dāng)年臺(tái)灣的中樂(lè)(當(dāng)?shù)胤Q為“國(guó)樂(lè)”)音樂(lè)會(huì)從來(lái)不賣票，亦幾乎沒(méi)有滿座的情形。事后的回響亦確是熱鬧得很?？梢哉f(shuō)，當(dāng)年黃安源的首次臺(tái)灣之行，雖然政治上的意義較藝術(shù)為重，但對(duì)臺(tái)灣的影響卻不僅是國(guó)樂(lè)發(fā)展，對(duì)臺(tái)灣當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化生活，亦帶來(lái)了很大的沖擊。黃安源就憑借這個(gè)“第一”的機(jī)緣，和專業(yè)實(shí)力，開(kāi)拓了在臺(tái)灣的演奏市場(chǎng)，建立起和在香港沒(méi)有兩樣的藝術(shù)名聲和地位。其后他還不時(shí)重訪，1987年曾于十六天內(nèi)在臺(tái)灣全島分別巡回舉辦十四場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)，一天換一場(chǎng)地，每晚一場(chǎng)，幾乎走遍并哄動(dòng)了整個(gè)臺(tái)灣。1991年2月至3月間在臺(tái)灣再次巡回演出九場(chǎng)。臺(tái)灣政要蔣緯國(guó)聆聽(tīng)黃安源演奏《梁?！泛?，曾親赴后臺(tái)，多次贊嘆：“太美了!”

黃安源灌錄的專輯唱片，在臺(tái)灣出版的占了大半，由此亦見(jiàn)出黃安源和臺(tái)灣結(jié)緣之深，他的影響己不僅是音樂(lè)界，還擴(kuò)及文化界，臺(tái)灣著名畫家及作家何懷碩便曾在中國(guó)時(shí)報(bào)撰文，很生動(dòng)和深刻地描寫了他聽(tīng)黃安源演奏的感受，“黃安源運(yùn)弓如使長(zhǎng)鋒毛筆，厚重處如篆隸，嚴(yán)謹(jǐn)處如小楷，秀麗處如行書，飛揚(yáng)處如狂草。他不是用手指在演奏，他是用整個(gè)人去制服胡琴，使它將音樂(lè)家的情懷，發(fā)為摧人心肝的音響?！诋?dāng)代，他是一個(gè)高峰?！?/p>

美國(guó)授獎(jiǎng)成殊榮

黃安源在華人世界的藝術(shù)成就，到上一世紀(jì)90年代，亦開(kāi)始引起歐美樂(lè)壇的注意。紐約華美藝術(shù)協(xié)會(huì)(Chinese American ArtsCouncll簡(jiǎn)稱CAAC)一年一度舉辦的“亞洲杰出藝人獎(jiǎng)”，過(guò)去獲獎(jiǎng)的華裔音樂(lè)家有馬友友及林昭亮，1990年是歷屆以來(lái)提名角逐人數(shù)最多的一次，最后能突圍勝出的正是黃安源，他的獲獎(jiǎng)更成為首位獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)民樂(lè)演奏家。

當(dāng)年的頒獎(jiǎng)禮在1991年1月4日子紐約林肯中心雅麗絲，杜利堂舉行，黃安源前往領(lǐng)獎(jiǎng)外，1月7日還在紐約的音樂(lè)殿堂卡尼基齊爾廳舉行了一場(chǎng)個(gè)人獨(dú)奏會(huì)。翌年五月，又獲美國(guó)RED公司評(píng)選為“90年代杰出男士”，7月再應(yīng)邀赴紐約舉行了三場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)。1999年國(guó)際權(quán)威弦樂(lè)雜志《Strad》八月號(hào)的專題是“弦樂(lè)在中國(guó)”(Strings in China)，更選用了黃安源作為封面人物。

著名樂(lè)評(píng)家詹姆士澳斯欽斯在紐約時(shí)報(bào)撰文，對(duì)黃安源的胡琴演奏作出很高的評(píng)價(jià)：“……中國(guó)弦樂(lè)器的胡琴家族，似乎為西方人開(kāi)啟了另一個(gè)更精致的藝術(shù)欣賞空間”，又說(shuō)：“二胡以二根弦幻化出的多彩音色，使聽(tīng)眾于頃刻間感到西方小提琴實(shí)毋須具備四弦之多”。

胡琴無(wú)限生命力

過(guò)去二三十年來(lái)，筆者已難以數(shù)算，聽(tīng)過(guò)他個(gè)人的獨(dú)奏，和與樂(lè)隊(duì)合作演出的協(xié)奏曲形式作品有多少次了，但每次都深深被他那種專注投入，渾然忘我的認(rèn)真演奏態(tài)度所感動(dòng)。黃安源鉆研拾數(shù)種胡琴類弦樂(lè)器，演奏并首演過(guò)大量作品，為拓展胡琴的技巧與音樂(lè)表現(xiàn)力，做出了諸多方面的嘗試和努力。其專輯《黃安源與十二種胡琴》便是他用十二種不同的胡琴錄制的。

在黃安源弓弦下的作品能活起來(lái)，在于他能將非凡的技藝運(yùn)用到不同的作品中，結(jié)合了他對(duì)不同作品內(nèi)涵精神的了解，也就能顯現(xiàn)出不同的效果和吸引人的魅力。在《花梆子》中的急板，是那樣的果斷利落；《梁?！分幸羯淖兓悄菢拥呢S富，感情是那樣的濃郁；《蘇武》卻能將悲壯挺拔、蒼勁、沈厚的中胡音色，寬廣地表現(xiàn)出來(lái)。

黃安源的二胡曲，更是各具特點(diǎn)?！犊丈进B語(yǔ)》的各種技法，增添了靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜的意趣；而《江河水》卻有一般催人下淚的迫力；《話家史》則彌漫著悲劇性；《二泉映月》所描繪的秀麗景色中，卻包含著作者渾樸而蒼勁的性格；《三門峽暢想曲》氣勢(shì)磅礴，壯寬歡欣；《漢宮秋月》講求的是內(nèi)在意境和感情的深度，給人以哀怨悲愁的感染力……

無(wú)論黃安源演奏那一類作品，他都能借助語(yǔ)言的特點(diǎn)，和民間藝人演奏的風(fēng)格，使樂(lè)曲不流于死板，于熱情中見(jiàn)樸厚，于流麗中散發(fā)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息但要將這些特性灌注到胡琴共鳴箱中，技術(shù)的成功并不重要，一絲不茍的演奏態(tài)度和豐富動(dòng)人的樂(lè)感才是關(guān)鍵所在。黃安源每次演出時(shí)的認(rèn)真投入，以至達(dá)至忘我的境界，正是他的胡琴散發(fā)魔力的原因。

在黃安源強(qiáng)烈的感性演奏背后，強(qiáng)大而有力的理性演奏技巧，則是他的整個(gè)胡琴演奏藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。他對(duì)胡琴演奏的音準(zhǔn)，力度和音色的變化，控制，不僅已達(dá)到隨意所之的階段，同時(shí)更敢于在技巧表現(xiàn)力上作出大膽突破的嘗試，將小提琴名曲改編用胡琴奏出，便是他力求在胡琴演奏領(lǐng)域上不斷探索的表現(xiàn)，是黃安源力求擴(kuò)展胡琴技巧與表現(xiàn)力的一種大膽嘗試。這種“西樂(lè)中奏”的形式，雖然觀點(diǎn)各有不同，但顯然使黃安源的技藝增添了一番神乎其技的色彩；事實(shí)上，這種嘗試，也確實(shí)達(dá)到了他的“嘗試用另一種語(yǔ)言方式表達(dá)不同的風(fēng)格及旋律的美感”的目的。

家庭帶來(lái)的力量

很顯然地，黃安源沒(méi)有忘記，他從成才之路走上成名的舞臺(tái)上，取得了重大的成就，基礎(chǔ)來(lái)自一直和他在樂(lè)團(tuán)中共事的妻子。為此，他曾在文章中公開(kāi)他在音樂(lè)事業(yè)上取得成就的“秘密”：“幸福和睦的家庭是事業(yè)的加油站，我的妻子既是我大學(xué)的同學(xué)，又是樂(lè)團(tuán)的同事，如果我還可以算是一位成功男人的話，那么，她無(wú)疑就是一個(gè)成功的女人。道理很簡(jiǎn)單：沒(méi)有她，便沒(méi)有目前擁有的和睦家庭，更沒(méi)有今日的我。在人生舞臺(tái)上，我們苦樂(lè)共濟(jì)，攜手同行?！?黃安源：《真情永在一成功男人的背后》，1997年3月9日《新晚報(bào)》)

黃安源和陳枝虹于“文革”期間因情勢(shì)所逼，于年卅除夕倉(cāng)促結(jié)婚，沒(méi)有擺酒宴客，只用了五十元人民幣買了糖果、香煙，招待聞?dòng)嵡皝?lái)相賀的同學(xué)與朋友。這段成于患難，因陋就簡(jiǎn)的婚姻，在此后數(shù)十年來(lái)的人生道路上苦樂(lè)共濟(jì)，攜手同行，終造就了兩個(gè)成功的人物。

胡琴弦上的感悟

艱苦的成才經(jīng)歷，難以忘懷的回憶，今日的黃安源每當(dāng)拉動(dòng)胡琴，增多了一分豁達(dá)和滿足。從寄居在親戚木屋的日子，到自置物業(yè)，后來(lái)再遷到半山現(xiàn)居，其實(shí)就如他所言是像“笨鳥”那樣，是一步一腳印地，咬緊牙關(guān)、胼手胝足掙回來(lái)的。為此，他一直堅(jiān)持以“苦的哲學(xué)”來(lái)教導(dǎo)兩個(gè)兒子，要讓成長(zhǎng)于物質(zhì)富足的下一代有更多的經(jīng)歷和體驗(yàn)，人生才不致膚淺蒼白。大兒子晨達(dá)自小就在父親熏陶和誘導(dǎo)下走入胡琴世界，后來(lái)還被送往父親的母校北京中央音樂(lè)學(xué)院專攻二胡演奏，并多次與父親同臺(tái)演出，現(xiàn)時(shí)在新加坡華樂(lè)團(tuán)擔(dān)任高胡副首席；小兒子翔達(dá)對(duì)二胡不感興趣，離港到英國(guó)念計(jì)算機(jī)后重返香港發(fā)展。

黃安源現(xiàn)時(shí)最大的嗜好是收藏二胡，在香港半山區(qū)的家中工作間，收藏的二胡已超過(guò)一百把，拉拉二胡，逐一調(diào)音和維修，以保持它們的最佳狀態(tài)，已成為黃安源生活中的莫大樂(lè)趣。

2003年妻子陳枝虹退休離團(tuán)，黃安源則仍留在樂(lè)團(tuán)協(xié)助總監(jiān)閻惠昌帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)發(fā)展，他說(shuō)：“我在香港的歷史正是樂(lè)團(tuán)成長(zhǎng)的見(jiàn)證，因此，我對(duì)它有份特別的感情?，F(xiàn)在中樂(lè)團(tuán)的目標(biāo)是向世界級(jí)努力，我的愿望是盡能力使它發(fā)展得更好，隨它去到世界各地?！?/p>

事實(shí)上，黃安源出任香港中樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)(樂(lè)團(tuán)首席)超過(guò)四分一世紀(jì)，如此長(zhǎng)的任期在西方管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)亦極少有，在民樂(lè)界必然是一個(gè)記錄!同時(shí)，他對(duì)團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)職務(wù)更是敬業(yè)樂(lè)業(yè)，25年來(lái)沒(méi)有缺過(guò)一場(chǎng)樂(lè)團(tuán)的套票音樂(lè)會(huì)，這更很有可能是一個(gè)世界紀(jì)錄呢!他無(wú)論任何外出演奏、講學(xué)或錄音，從沒(méi)有影響過(guò)香港中樂(lè)團(tuán)的正式演出，這不僅可看出他和香港中樂(lè)團(tuán)的獨(dú)特感情和關(guān)系的密切，他那種對(duì)事業(yè)承擔(dān)的責(zé)任感和專業(yè)精神，更應(yīng)是音樂(lè)同行的楷模。

黃安源曾經(jīng)選了臺(tái)灣作曲家李泰祥為他創(chuàng)作的《酒歌》來(lái)代表他的人生寫照，該曲是根據(jù)《將進(jìn)酒》寫成，在此選錄該千古傳誦的李白名作，作為黃安源過(guò)去數(shù)十年來(lái)藝術(shù)生涯的腳注：

“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回?君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，莫使金樽空對(duì)月，天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”。周凡夫香港藝術(shù)發(fā)展局顧問(wèn)，藝術(shù)評(píng)論家

責(zé)任編輯 張 萌