菱　子

2008年新年伊始，央視一套黃金時間播出的52集電視連續(xù)劇《闖關(guān)東》，以其厚重的文化底蘊和濃郁的傳奇色彩打動了觀眾的心，成為熒屏一大亮點。扮演劇中主人公朱開山的李幼斌是觀眾喜愛的演員，他對人物性格的把握恰到好處，精心塑造了一位歷盡艱辛，闖蕩東北的硬漢形象。

朱開山曾經(jīng)是義和團成員，不僅武功高強，俠骨義膽，而且誠信仁愛，勤儉溫良，集中了中華民族的傳統(tǒng)美德。更可貴的是，他敢于和磨難進行抗爭，敢于和命運進行抗爭，無畏于任何艱難險阻，為實現(xiàn)人生追求而頑強拼搏，奮斗不已。在金場，他日夜勞作找到了黃金帶，卻分文未獲，成批的金疙瘩落進了權(quán)貴們的腰包。為了運金出山，他殫思竭慮，甚至不惜以自己的生命為代價，換取其他苦難兄弟生存的權(quán)利。當他懷揣拼死得到的一點金子，象一具活尸一樣回到家中后，立即投入初建家園的勞動中，用汗水澆灌著屬于自己的一片田地……在天災人禍的夾擊下，他從農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市，輾轉(zhuǎn)來到哈爾濱，創(chuàng)辦了“山東菜館”;有了原始積累之后，又投資開發(fā)煤礦，成為農(nóng)民中最有眼光的企業(yè)家。他的創(chuàng)業(yè)史就是闖關(guān)東的山東移民創(chuàng)業(yè)的代表;他的家族史，也是2000多萬山東移民家族的縮影。特別是他那跌宕起伏的命運，不屈不撓的精神，愛國抗日的血性，堪稱那代移民的典范。

朱開山的美好品質(zhì)也在他的兩位兒子傳武和傳杰身上得到了傳承。尤其是次子傳武，不僅英武帥氣，而且心地善良，感情專注，始終如一地愛著鮮兒，至死未曾放棄。最感人的是做為一名軍官，他不顧自身的安危，寧顧違抗上鋒“不抵抗”的命令，帶領(lǐng)全團士兵堅決抗日，英勇殺敵，在敵眾我寡力量懸殊的形勢下，重創(chuàng)了日軍精銳部隊，打擊了日寇不可一世的囂張氣焰。最后，在紛飛的炮火中，傳武和他的戰(zhàn)友們壯烈捐軀，留下了一曲氣壯山河的悲歌。

在《闖關(guān)東》的女性中，鮮兒的命運最為詭異，也最有亮色。她從一個美麗溫婉的小家碧玉淪落為闖蕩江湖的賣藝女子，憑著扮相和唱腔，取得了登臺表演的機會，卻又被好色的惡霸強暴。身心遭到摧殘的鮮兒，流浪到山場子，在冰天雪地苦苦掙扎之際，又險遭“老熊”的再度凌辱。從山場子下來，路遇王爺府的格格母女，有幸成為格格的婢女，總算過了八年安穩(wěn)日子，社會的變遷又將她拋進生活的漩流……

本來，她是朱家老大傳文的未婚妻，但在幾年的顛沛流離中，一再失之交臂，青春年華已離她越來越遠。雖說朱家老二傳武一直暗戀她，但迫于父母之命，為救家中燃眉之急（借水澆地），違心地娶了鄰家女秀兒，這段陰差陽錯的婚姻毀了三個人的幸?！r兒的苦難還沒到頭，她在水場子得重病差點死去，接著又被二龍山土匪“劫持”到山上，憑著她的智謀和勇敢巧妙周旋，取得眾匪的尊重和擁戴，成為遠近聞名的女匪首“三江紅”。在一次搶劫日本銀行的行動中，被官兵捉住，下了大牢。臨刑前，她梳妝打扮，換上了嶄新的大紅衣褲，光彩照人鎮(zhèn)定自若地走向了斷頭臺……

“三江紅”赴刑場的情節(jié)，使我想起了另一個著名女匪的真實故事:她本名張素貞，綽號“駝龍”，奉天遼陽人，上個世紀20年代活躍于吉林一帶……25歲時被官兵捕獲，在長春三馬路東頭荒地執(zhí)行槍決。當時的刑場人山人海，曾經(jīng)震驚全國。據(jù)上海《申報》報道:“當其押赴刑場時，該女匪身披大紅庫緞猞猁斗蓬，內(nèi)穿寶藍狐腿旗袍，頭戴白色暖帽，面不改色，貌頗不惡……”

這段描述，與《闖關(guān)東》中鮮兒赴刑場的情狀何其相似！所不同的是，“駝龍”在囚車上告別鄉(xiāng)親后被劊子手砍去了頭顱，而鮮兒臨刑之際，被傳武帶著二龍山土匪劫了法場，讓痛惜她的觀眾松了一口氣。后來，鮮兒成為一名抗日救國的女英雄，不僅在戰(zhàn)場上大顯神勇，以一當十，而且將仇恨的子彈射進了森田的胸膛，將這個陰險毒辣的日本侵略者送進了地獄，保衛(wèi)了自己的親人和家園。

此外，《闖關(guān)東》中由薩日娜扮演的母親，也是一個成功的熒屏形象。她善良溫順，勤勞能干，處處體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)女性的優(yōu)秀品格和博大胸懷。她不僅愛親生的三個兒子，而且深深地愛著毫無血緣關(guān)系的義子一郎和義女鮮兒，無時無刻不為所有兒女的命運牽腸掛肚。令人感動的是，當她知曉一郎已被森田收買，仍然一如既往地關(guān)心他，啟發(fā)他，將他當做“黑夜里風雪中走失了的孩子”，喚起一郎良知的覺醒……

總之，《闖關(guān)東》中的人物一個個有血有肉，可觸可摸，既不是遠離生活的“高大全”，又不是司空見慣的熟面孔，不論是正面人物還是反面人物，都讓我們產(chǎn)生耳目一新的感覺。這和主創(chuàng)人員跋山涉水，深入采訪，找到最后健在的幾位闖關(guān)東的老人，得到寶貴的第一手資料大有關(guān)系。如果關(guān)在書齋里苦思冥想，或者住在賓館里胡吹亂侃，肯定塑造不出如此栩栩如生的人物，創(chuàng)作不出如此震撼人心的作品。從一定的角度來看，《闖關(guān)東》也為所有的文藝工作者樹立了榜樣，提供了許多可供借鑒的經(jīng)驗。