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        藝術赤子吳冠中

        2008-04-12 00:00:00韓小蕙
        初中生世界·八年級 2008年11期

        我差不多每年春節(jié)都要去給吳先生拜年,同時看他新出版的畫冊。從2000年起。廣西美術出版社每年為他出版一本畫冊,都是他上一年新創(chuàng)作的畫。

        我至今還清楚地記得:馬年的大年初一,吳先生把那第一本畫冊送給我時,他閃耀的目光如火焰一般明亮、燦爛!我珍重地捧起厚厚的畫冊,翻開來,發(fā)現(xiàn)一共選印了64幅作品,不由得倒抽了一口冷氣:全年365天,平均每5天就畫出一幅新作,而那年,吳先生已經(jīng)是83歲的老人了!

        當時他還對我說:“這還不包括廢掉的不滿意之作。我不重復老路,不抄襲自己,必須有了新想法才動手,不然就不畫?!?/p>

        我問他為何總要這么“逼”自己?又為何總能捕捉到新的東西?他讓我看畫冊的《自序》,其中有這樣一句話:“定型的形象有限,不定型的思維無限,由思維引申形式,雖難產(chǎn),嬰兒卻應永遠是新生態(tài)?!贝夷钔?,他像是對我說,又像是自言自語:“找不到最滿意的表達時,是我最苦惱的時候。有時候,似乎找到了,內(nèi)心里就特別快樂;可是它又離你而去了,你就又處于痛苦之中。我這一輩子都在尋找……”

        是啊。80多年風雨兼程的生命羈旅,一分一秒地壘筑起這位享譽國際的繪畫大師的藝術高度,每一步,都艱難備至。輝煌的背后,是常人難以承受的“天將降大任于斯人也,必先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身,行拂亂其所為,所以動心忍性,增益其所不能……”

        吳冠中的藝術生涯是一支射向靶心的箭——“開弓沒有回頭箭”的箭,一輩子不偏不移地、就奔著這一個目標的箭。

        1919年,吳冠中降生于江蘇宜興一個貧窮的小村子,父親是教書兼務農(nóng)的一名窮教員,隨著弟弟妹妹不斷增多,家里的生活越來越清貧。吳冠中從小學、初中、高中、大學,一路考上去,經(jīng)常是第一名。1946年,國民政府教育部選派戰(zhàn)后第一批留學生赴歐美留學,吳冠中瞄準了留法繪畫系的兩個名額,果然又如愿考上了。他成為父親的驕傲與希望,鄉(xiāng)人也都說:“茅草窩里要出筍了。”

        他和繪畫的關系,可說是生命里的基因,前生投緣的關系——繪畫不是他的學業(yè)、專業(yè)、職業(yè)、事業(yè)、偉業(yè),而是他的呼吸、他的生長、他的活著、他的身家性命、他的存世意義。有三個細節(jié)給我留下了不可磨滅的印象:

        一是抗戰(zhàn)時期在昆明,敵機來轟炸,全校師生都上山去躲避,只有吳冠中苦苦懇求圖書館管理員,讓他將自己反鎖在館內(nèi),臨摹古人畫冊。那獨自對話經(jīng)典的自在滋味,至今仍在他心頭暢快地蕩漾著。

        二是上世紀60年代,一次南下廣東寫生回京,吳冠中將他畫的一包畫立在座位上,自己則站在旁邊以手相扶。站了三天三夜,下火車時,腿腳都腫了,可是他心里高興,慶幸作品終于平安到家了。

        三是上世紀70年代,吳冠中的岳母在貴陽病危,他好不容易請下假來,攜妻前往探視。途經(jīng)陽朔時,他太想畫桂林了,遂中途下車,盤桓一天。誰知天雨不停,他叫夫人打傘遮住畫板,倆人則淋在雨中,任雨絲打濕衣衫。后來刮起大風,畫架實在支不住了,怎么努力也畫不成,極度失望之下,吳冠中竟哭了起來!

        這是我唯一一次聽到吳先生說起他的哭。

        這同一的悲切,在2005年,在吳先生家中,又真實地上演在我眼前。那是國慶節(jié)期間,他大病后身體有所好轉,我去探望他。那年春上的一場重感冒引起一些并發(fā)癥,大夫強迫他住進醫(yī)院。對于這輩子一天也沒閑過的吳冠中來說,不能畫畫了,就整日煩躁不安。后來爭取回到家,卻發(fā)現(xiàn)孩子們怕管不住他,干脆把大畫案撤了,于是吳先生更加痛苦不堪。

        他嚴肅地瞪著我,打著強烈的手勢,激憤地說:“上帝的安排不好,對生的態(tài)度積極,給予生命、母愛、愛情;可是對死的問題就不管了,人老了、病了、痛苦了也不聞不問。我認為生命是個價值過程,在過程中完成價值就可以了,魯迅先生只活了56歲,作出的成績遠遠超過長壽之人。我們?yōu)樵S多人可惜,是他們做的事沒完成,如果完成了,不非得痛苦地活那么長?!?/p>

        我望著他越發(fā)消瘦的身軀在衣衫里面強烈地抖動,雖然腰板還挺得筆直,但胳膊細得只剩下了骨頭,讓我見證到“形銷骨立”這個詞。于是我竭力尋找著,想揀幾句能夠寬慰他的話。不待我開口,他又像是對我說,又像是自言自語:“我就是進入不了老年生活——叫我養(yǎng)花、打牌,不行!叫我休息、不做事,不行!回想這輩子最幸福的時期,就是忘我勞動,把內(nèi)心里的東西貢獻出來的時候。現(xiàn)在思維、感情不衰敗,還越來越活躍,可是身體的器官老了,使不上勁了,這是最痛苦的晚年。”

        不過,在那段“最痛苦”的日子里,吳冠中也不管不顧,左沖右突。最后,火山終于找到了突破口,輝煌的巖漿噴發(fā)而出,一瀉千里——他又一次絕處逢生,找到了“字畫”的新形式。

        比如一幅作品,畫面上只有“土地”兩個字,但它們不僅是寫出來的,也是畫出來的,是字和畫的合一。它們與吳先生過去的書法、繪畫都不一樣,但一跟又能看出還是他的筆墨,吳冠中神韻在焉。

        他觀察出我贊許的表情,也很高興,遂解釋說,畫不成大畫了,精神好的時候,他就畫了一批這樣的小字畫。最初的想法緣起是。今天很多人已經(jīng)看不懂篆字了,吳先生就想到要探索把簡體漢字變成藝術構成的新路,讓普通老百姓都能欣賞。

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